融合傳統技法表現新的內容，錢松喦繪《延安頌》欣賞

錢松喦的一生經歷了三個歷史時期，分別是晚晴、民國、新中國。他透過親身感受，真誠地歌頌新中國、新風貌。這些激盪的情感傾訴在畫筆之下，就誕生了一幅又一幅的傑作。錢松喦在解放後創作了很多幅以革命聖地為題材的山水畫作品，從這些作品中可以看出，此時的他沒有藝術家的清高，只有歌頌祖國的熱情。尤其是錢松喦進入江蘇省國畫院成為一名職業畫家後，這種身份的轉變，使他在創作中有一種使命感。於是他全身心地投入到描繪革命聖地的創作中去，《延安頌》就是其中一幅代表作品。

錢松喦 延安頌

錢松喦在創作革命聖地題材作品中取得了巨大成功，他找到了用傳統技法描繪新山河的辦法。這種“新”不但體現在內容上而且體現在表現手法上。錢松喦學畫之初是靠自學起步，民間畫工、《芥子園畫譜》都是他的老師。正是因為錢松喦是自學起步，在他的腦中沒有太多的規矩與束縛。從這幅《延安頌》中可以看到錢松喦的新意。作品沒有題寫年款，從風格來看，應該是錢松喦在上個世紀60年代創作的作品。這幅作品以遠眺的視角構圖，延安寶塔山直插雲霄，滾滾的延河水歡騰而過。橫跨河水的延河大橋連線了延安城與東關街。一輛公交汽車緩緩駛來，開往平原地帶的生活區。

錢松喦 延安頌 區域性

芥子園畫譜

［清］王概

繪本畫冊

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畫中寶塔山在創作中結合了多種皴法，既有斧劈皴、又有荷葉皴，還帶有屋漏痕的筆法。山上肆意點苔，整個山體看起來鬱鬱蔥蔥。真山真水真景在錢松喦的筆下一一畫出，如此細膩的描繪也能感受到錢松喦在創作時的喜悅與激動。畫中大量使用硃砂、洋紅、青綠等明快的色彩，也突出表達了畫家的心情。

錢松喦 延安頌 區域性

新中國成立之初就提出了藝術要為人民服務的口號。以錢松喦為代表的一大批畫家行動起來，尋找突破。由此國畫山水從傳統高古野逸轉化為通俗熱烈。錢松喦曾經說過，要畫好一幅畫就要敢於掙脫束縛，主題明確，注重寫生。時至今日革命聖地題材山水畫已經成為歷史，但在創作中得到啟發還是值得大家反覆思考。

錢松喦 延安頌 區域性

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