藝術先知：國畫流年，水墨為誰寂寞，丹青為誰留了顏

國畫流年，水墨寂寞了誰，丹青為誰留了顏。國畫跟隨文明的時光，從未停止。在流年中有興有衰，但未影響其在文明中起到的作用和力量。從在岩石上刻畫記事，丹青重彩的盛行以及水墨的一統天下，到今日的百花齊放，國畫一直在文明的發展中起著自己的重要價值和作用。

畫虎名家葛新華作品

國畫流年，有著許許多多的故事，伏羲畫卦，倉頡造字之始的象形文字，開始了畫的使命；陶器，青銅器的紋飾開始了祭祀文化；春秋戰國開始了在帛上畫畫，可是了旗幟，部落圖騰的文化。兩漢開始伴隨宗教文化活躍在社會之上。隋唐時隨之出現真正意義上的國畫，可以走進氏族家庭中，有了真正意義上的裝飾作用。後陸續出現的文人畫，水墨畫，風俗畫，開始豐富國畫的內容，並逐漸地完善體系。這期間，有文人憂國憂民，無國可報的寂寞，落寞，頹廢。有界畫讚揚盛世，可歌可泣的丹青留顏。

花鳥畫名家韋智傑作品

到了當代，國畫已經成為民眾的基本消費，家居裝飾已經離不開國畫的身影，理財，國畫也成為了主要的投資方向。國畫曾經是氏族官宦，皇家的專屬，走向了全民化。也因此當代湧現了大量的畫家。這些畫家創作出了眾多的優秀藝術品，當然也有的就是一張畫而已。但是也因此滿足了所有群體的需要。

新銳畫家孫文科（孫文）作品

在國畫收藏鼎盛時代，水墨為誰寂寞，丹青為誰留顏，開始了反向所需，在各取所需的時代，水墨給予的寂寞或許是歡顏，丹青留下的顏可能是淚水，因為收藏是門學問，收藏又成也有敗。

【來源：藝術先知】

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