齊白石畫的《鐵柺李》，少白湯發周說時代不同，描繪的含義也不同

世上曾有齊白石，餘墨猶存人世間。

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由於齊白石創作時期和藝術家心態的不同，他筆下鐵柺李的 神貌也有著很大的差異。比如這幅《鐵柺李》創作時期較早，齊白石正處於壯年 時期。他將鐵柺李塑造成一位禿頂駝背、步履蹣跚的老 者形象。老者手拄柺杖，目光呆滯，毫無神氣，仿如生 活中任何一位老態龍鍾的普通人。如果沒有人物的柺杖 和身後毫不顯眼的葫蘆為標誌，很難確定這是鐵柺李的 形象。該作品用筆鬆弛有餘，力量不足。這一點齊白石 自己在作畫時也深有感覺，因此，在題跋中說明“經年 不曾作畫，況筆破毫弱，不能應手，知者自知。”

齊白石作品《鐵柺李》（一九一三年）

題跋：經年不曾作畫，況筆破奄弱，不能應手，知者自知。癸丑春，萍翁。 鋒印：齊頻生（白文）

紙本水墨設色，77cmx40cm，北京畫院藏。

而下面的這兩幅《鐵柺李》比前面的《鐵柺李》晚創 作二十年。這兩幅畫中鐵柺李形象比上面的那副《鐵柺李》中的 鐵柺李看上去年輕健壯了許多。

齊白石作品《鐵柺李》（約20世紀30年代）

題跋：盡了力子燒煉，方成一粒丹砂。塵世凡夫眼界，看為餓殍身家。 白石山翁意造並題新句。此畫此詩一日製四幅，此幅第四也。

鈐印：木人（朱文）白石翁（白文）

紙本水墨設色，1〇〇cm x 45cm，北京畫院藏。

從畫面來看，第二幅和第三幅這兩幅作品既有共同之處， 又各自有所不同。相同的是人物內在氣質和主要特徵， 如灰衣、葫蘆、鐵柺等人物形象的基本特徵都在作品中 得以體現。構圖及人物姿態的不同，揭示出鐵拐李是在 兩種不同狀態下的形象。第二幅《鐵柺李》表現鐵柺李被 仙童以葫蘆裡的靈丹妙藥治不好自己的腿疾嘲笑後，到 藥山採藥，苦心煉丹的情節，鐵柺李雙目圓睜，坐看煉 的丹砂。

齊白石作品《鐵柺李》（約20世紀30年代）

題跋：葫蘆拋卻，誰識神仙。寄萍堂 上老人畫並題八字。

鈐印：木人（朱文）白石翁（白文）

紙本水墨設色，133cmx33cm，北京畫院藏

而第三幅的《鐵柺李》為立身遊走，背對畫面又回頭 顧盼。人物線條粗獷有力，要比坐看丹砂的用筆更為簡 潔概括。這兩幅圖人物神態皆似乞丐，蓬頭垢面、草履 布衣，頭髮用禿毫破筆皴擦。兩幅雖題跋不同，但“塵 世凡夫眼界，看為餓殍身家”和“葫蘆拋卻，誰識神仙” 的題跋，都說明了白石老人將這位神話中的仙人塑造成 瞭如同生活中的普通人。

（本文圖片素材源於齊白石傳人書畫網）

注：以上圖文節選自講座《少白公子趣說齊白石》 主講人：湯發周

辛丑年 【牛年】釋出於華東齊白石文化藝術交流中心（上海分中心）