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“側鋒高手”張即之｜讀完此文，不要再說看不懂他的書法

由南宗老伍發表于藝術2021-07-17

簡介我們的問題是，在張即之的書法中，沒有死板的正鋒，完全是側鋒和假正鋒的使用

八面鋒講什麼

總第953期；歡迎關注。

張即之（1186——1263年）宋代書法家，字溫夫，號樗寮，歷陽（今安徽和縣）人。生於名門顯宦家庭，為參知政事張孝伯之子，愛國詞人張孝祥之侄，系中唐著名詩人張籍的八世孫。歷官監平江府糧科院、將作監薄、司農寺丞。特授太子太傅、直秘閣致仕。後知嘉興，以言罷。

張即之獨特的執筆

張即之的執筆，我們從他的書法分析，應該是向右傾側，這按傳統的說教來講，是錯誤的執筆，但好處是不再遮擋視線，不用筆桿是直的，寫字人頭卻是歪的，這種尷尬或許我們許多寫字的人久而久之並不察覺，直到鬧起了頸椎病、肩周炎之後才發覺，可為時已晚。所以在這裡提醒朋友們，稍微關心一下自己寫字的姿態。

張即之執筆時的筆桿不是指向自己的鼻子，而是偏右，至於偏右是上，抑或中下，那不必死板，視筆畫如何方便而言。

但萬萬不可理解成他這樣執筆要“順筆”乃至於“拖鋒”，近代只有康有為這麼用，為有這一“拖鋒”的用法，康南海的字曾被上海白蕉先生譏為“爛草繩書”，這是題外話。

我們講的是張即之在書寫前靜止階段時的執筆，此後張即之的筆一經發動，筆桿便不再是這個樣子，這點尤其要申說清楚。

▲張即之《楷書度人經帖》（區域性）

接著，我們再來揭第二個謎。這關乎他獨特的結字方法，執筆右傾已然是另類了，更驚世駭俗的是：他將毛筆在硯臺上舔筆的時候，刻意將筆頭舔成鉤狀，大致類似阿拉伯數字倒寫的7。當然，誰也沒看見過張即之這麼做，我們是猜測。但是，請大家不妨試試，用這個方法臨寫幾行張即之，看看是不是得心應手？狼毫筆做不到這點，因為它的筆毛太健，即便暫時能舔成鉤狀，但寫不了幾個字，它就恢復挺直的狀態了，唯有羊毫、兼毫能夠做到，前面我們講了筆，這次講了用，所謂順理成章。

側鋒高手張即之

正鋒與側鋒的問題。這是一個爭論不休的歷史問題，我們在這裡也不想再發爭端，而是僅就張即之的書法討論。我們的問題是，在張即之的書法中，沒有死板的正鋒，完全是側鋒和假正鋒的使用！這個“假正鋒”的定義，簡單地解釋就是看起來彷彿是正鋒，實際上還是側鋒，它的運用涉及手腕極高超的擺動技巧，並非可以簡單到用“逆入平出”來解釋。

▲張即之《臺慈帖》

清人梁巘看不出張即之的美感，他在《評書帖》中刻薄張即之：“張樗寮《金剛經》字或瘦或粗，皆提筆書。然不能於中正處求勝古人，而只以鬼巧見奇，派頭不正，邪念叢生，較之東坡之遒厚，山谷之伸拖，元章之雄傑，君謨之秀潤，遜謝多矣。此其不能為大家，而止得為名家也。”

對於張即之精緻的用筆，美觀的結構，特別是側鋒奇妙地使用，梁巘不是視而不見，而是見了之後，不知所為何來？於是只能恨恨的用了十二個字“鬼巧見奇，派頭不正，邪念叢生”，這大約已經不是在評論書法了。

▲張即之《莊幹帖》

沈尹默《書法漫談》談到中鋒：“自來書家們所寫的字，結構短長疏密，筆畫肥瘦方圓，往往不同，可是有必然相同的地方，就是點畫無一不是中鋒。因為這是書法中唯一的筆法，古今書家所公認而確遵的筆法。”

不管是近現代書法大家還是歷史上的偉大書法家，對於恪守正鋒的原則，大家都不敢反對，但恐怕很少有人忠心不二的遵守，出於種種原因，大多是明裡一套，暗裡一套。從科學的角度講，落筆即側，不可能有正，如果將側鋒納入正鋒（中鋒）的範疇，並明確區分“偏鋒”的定義，那麼，沈先生的話是毫無疑問的正確（側鋒：筆鋒入紙，筆桿左傾，逆行；偏鋒：筆鋒入紙，筆桿右傾，順行）。

再有一個值得討論的問題，不管是正鋒還是側鋒，如何使用？這個問題各家都有各家的解釋，但自隸書始，鋒法實已備矣，後人簡單概括為：欲右先左，欲下先上。清人朱履貞《書學捷要》又進行了準確描述：“書法有折鋒、搭鋒，乃起筆處也。用強筆者多折鋒，用弱筆者多搭鋒。如歐書用強筆，起筆處無一字不折鋒；宋之張樗寮、明之董文敏用弱筆，起筆處多搭鋒。”

從歷史上遺留的法書看，僅就起筆而言，晉人直截了當，唐人法度森嚴，宋人楚歌自彈，元人化繁為簡，明清扭扭搭搭。晉人書跡人間罕見，唐人風致一生難求，恰恰是不謬風雅的宋人，為我們開啟了上接晉唐的大門，這其中，張即之書法的側鋒運用，給了今天學書之人極大的啟發。