隸書筆法5大類，你在寫那類？

什麼是絞鋒筆法

由於隸書在不同時期、 不同區域使用所書寫（刻） 材料的不同、 承接的書體流變順序不同、 人文背景不同， 出現了不同的隸書風格。有以下幾種分類：呈現以上這不同風格的原因除了章法和字法之外，筆法是主要原因。

下面根據隸書的不同風格對其筆法特點進行分析。

1、斑駁高古、蒼勁有力。

這類作品有《石門頌》、《馬灣界域刻石》等。這一路刻石由於字是刻在比較粗糙的花崗岩上，所以字跡竭蹶，筆道兩側在當時鐫刻過程中出現不規則剝離現象，經過歲月的侵蝕，呈現出斑駁高古、蒼勁有力的風格，也就是後人所說的金石味的一種。

這種風格的作品在清代以前沒有發現紙本存在，清代隸書作者也沒有寫出此類作品。

當代在隸書創作中劉國術等作者借鑑了這種風格，見下圖（圖3-1）作者在全國第四屆隸書展中的入展作品和《石門頌》（圖3-2）的比較。

圖3-1劉國術作品（區域性） 圖3-2《石門頌》拓片區域性

從劉國術的作品中，我們可以看出，作者運用了以下筆法：

（1）絞鋒。運用長鋒羊毫絞鋒運筆行筆，使之出現滄桑的線條，以顯示作品的高古性。

（2）短而後起。在筆畫的折筆處，作者採用了短而後起的書寫方法，使線條在轉折處呈現乾淨利索的墨跡。

（3）頓筆。起筆採用的是頓筆起筆，使得線條增加了圓潤的立體感。

（4）折筆。收筆運用的是折筆收筆方式。

（5）枯筆。作者大量運用了枯筆筆法，特別是飛白的靈活運用，增加了線條的斑駁蒼茫、遒勁高古氣息和虛實對比。

（6）提按。作者靈活運用了提按筆法，使得線條出現了符合自然的粗細對比。

（7）曲筆。在行筆過程中為了顯示線條的靈動性，作者大量地運用了曲筆筆法，幾乎可以達到“無筆不曲”。

正是由於作者採用了以上筆法，使得作品呈現出了和《石門頌》一類作品一樣的風格面貌：斑駁高古、蒼勁有力。

當然，西漢書寫《石門頌》的作者沒有有意識地書寫出這種風格，或者說，當時剛剛書刻完的摩崖作品不可能出現這種斑駁高古、蒼勁有力的風格。

但正是由於自然的慷慨饋贈，使得現在的我們能夠充分發揮自己的想象力，創作出符合當代審美情趣的力作，來滿足人們的精神文化需求。

2.方整有力，古樸雄強。

《張遷碑》為此類書風的代表作之一。

這一路作品往往是刻在打磨平整的、相對細膩的大理石上的。從捺畫的收筆方式可以看出是雙刀刻工藝刻出，筆畫的起筆方整有力，結體古樸雄強。

這種風格的作品在清代以前沒有發現紙本存在，清代書法家何紹基在臨習《張遷碑》的時候借鑑了部分筆法，但在行筆過程中改《張遷碑》的鋪毫行筆為絞鋒行筆。

在當代隸書創作中張繼等作者借鑑了這種風格，見下圖（圖3-3）書家張繼作品和《張遷碑》（圖3-4）的比較。

從張繼的作品中，我們可以看出，作者運用了以下筆法：

（1）折筆。作者運用了折筆的起筆方式，如“者”的橫畫。同時作者也運用了大量的折筆收筆方式，如“者”的捺畫，“明”的筆畫的收筆。

（2）鋪毫。作者運用了鋪毫的行筆方式，如“智”、“自”的行筆運用了鋪毫的行筆方式。

（3）提按。作者運用了提按的筆法，使得字中的筆畫有粗細的變化，以此顯得字靈活不呆板。

（4）枯筆。作者增添了枯筆的運用，使得作品增加了靈動性的同時又富有通透性。

（5）切筆。在起筆上作者巧妙地運用了切筆起筆方式，增加了結體的方整性，如“明”中“月”字的橫折則是運用了切筆的起筆方式。

（6）中位露鋒。在起筆的方式中作者還運用了中位露鋒起筆方式，使得字在方整中增加了變化。

正是由於作者在創作中綜合運用了以上筆法，使得作品呈現出了與《張遷碑》圖3-3張繼作品（區域性）圖3-4《張遷碑》（區域性）一致的風格表現：方整有力，結體古樸雄強。

3.靈動灑脫，秀麗工整。

《曹全碑》為此類書風的代表之一。這一類作品也是在打磨好的大理石上進行雙刀刻出，筆畫舒展整飭，表現出的筆道柔媚又不失遒勁，流暢的行筆中亦能看出提按頓挫。起筆圓潤，撇捺收筆瀟灑。

這種風格的隸書作品在清代之前沒有紙本存在，清代書畫家丁敬在其創作中借鑑了這種風格，下圖（圖3-5）是作者的創作與《曹全碑》（圖3-6）的比較：

從丁敬的創作中，我們可以看出，作者運用了以下筆法：

（1）頓筆。作者在創作中採用了頓筆的起筆方式，使得線條的質感更加立體，增加了線條的飽和感。

（2）提按。作者在作品中較多運用了提按的筆法，顯現了線條的抑揚頓挫。

（3）上位露鋒。作者運用了上位露鋒的收筆方式，如“先”、“之”的捺畫、“與”的“雁尾”等都是上位露鋒收筆，使得線條舒展自如。

（4）方筆。作者在作品中增加了方筆，使得線條柔中帶剛，豐富了用筆方式。

（5）曲筆。在作品中作者巧妙地運用了曲筆筆法，豐富了筆法方式的同時使得作品更加靈動多變。

（6）裹鋒。在作品中作者較多運用了裹鋒起筆方式，在表現線條靈動灑脫的同時也顯現了其含蓄內斂。

（7）折筆。作者在作品中靈活運用了折筆行筆方式，如“同”的撇畫，在表現線條秀麗工整的同時又增加了線條的曲折變化。作者正是由於綜合運用了以上筆法，使得作品呈現出了和《曹全碑》一類作品一樣的風格與結體特徵：靈動不失工整，秀麗不失勁健。

4.方圓兼濟，法度森嚴。

此類書作代表《禮器碑》。從碑刻中的捺畫可以看出這一類作品也是雙刀進行書刻，字口完整。

筆畫方圓相濟，結體法度嚴謹，筆畫的粗細肥瘦掌握恰到好處。筆勢的動靜、向背完美地統一在一起。

此類風格的隸書作品在清代之前沒有紙本存在，在當代隸書創作中侯文雄等作者借鑑了這種風格，見下圖（圖3-7）作者在全國第四屆隸書展中的入展作品和《禮器碑》（圖3-8）比較：

從侯文雄的創作中，我們可以看出，作者運用了以下筆法：

（1）提按。作者在創作中運用了提按的筆法，線條的提按頓挫表現得十分明顯，與《禮器碑》如出一轍，增加了線條的粗細對比。

（2）折筆。作者在作品中運用了折筆行筆方式，如“於”的左半部分第二筆、“氏”的捺畫等都是折筆的運筆方式。

（3）曲筆。作者在作品中運用了曲筆的行筆方式，如“下”的橫畫，增加了線條的流動感。

（4）裹鋒。作者在作品中較多運用了裹鋒的起筆方式。使得作品方中帶圓，圖3-7侯文雄作品（區域性）圖3-8《禮器碑》（區域性）結體嚴謹的同時增加了活潑氣息。

（5）頓筆。作者將頓筆收筆方式運用到了作品中，如“文”、“天”的撇畫則是頓筆的收筆方式。

作者正是由於綜合運用了以上筆法，使得作品呈現出了和《禮器碑》一類作品一樣的風格與結體特徵：方圓兼濟顯靈活，法度嚴謹不呆板。

5.拙而不板，散誕多姿。

此類書風以竹簡書為代表。由於受當時書寫材料——簡牘的影響，竹簡上的字結體以橫向為主，扁狀居多，所以寫出的字左右舒展，較為飄逸灑脫。

竹簡字筆畫粗細肥瘦變化明顯，因書寫在簡牘上，所以筆墨的濃淡乾溼不像書寫在宣紙上表現得那麼明顯，但依然撒發著竹簡所獨有的魅力氣息。

當代很多書家在創作中也加入了竹簡元素，作品中追求拙氣的同時也不失靈動，如書家陳山河等人的作品都能看到竹簡書的影子。見下圖（圖3-9）作者在全國第三屆隸書展中的入展作品和竹簡書（圖3-10）的比較：

從陳山河的創作中，我們可以看出，作者運用了以下筆法：

（1）折筆。在作品中作者運用了折筆行筆方式，使得作品有了遒勁之美。

（2）鋪毫。作者在作品中運用了鋪毫的行筆方式，如“由”的行筆，增加了作品的拙氣。

（3）下位露鋒。作者在作品中運用了下位露鋒的收筆方式，如“何”字左邊豎畫則是下位露鋒收筆方式，使得線條增加了銳氣。

（4）頓筆。作者在作品中運用了頓筆起筆方式以及頓筆收筆方式，使得線條增加了圓潤的立體感。

（5）絞鋒。作者在作品中運用了絞鋒行筆方式，如“何”最後一筆、“可”最圖3-9陳山河作品（區域性）圖3-10居延漢簡（區域性）後一筆，使得線條不呆板，增加了靈動性。

正是由於作者採用了以上筆法，使得作品呈現出了與竹簡書一樣的風格面貌：拙而不板，散誕多姿。

隸書的不同風格呈現著不同的筆法特點，隨著筆法的不斷演變，隸書更是呈現出千姿百態的結體與多樣的風格。

趙孟頫曾說過“用筆千古不易”，筆法千變萬化，怎麼可能“不易”，其實隸書筆法演變到現在，在傳承的基礎上，更多的是技法上的創新，筆法的規律卻是沒有變的。

現代書家們在掌握先人筆法規律的基礎上開創出新一代隸書體態，以大膽的創作風格開啟了新的隸書時代。