畫像磚是什麼？畫像磚的作用是什麼？

畫像磚是什麼

中國建築多以群體出現，喜採用四面房屋圍合成院落的形式，房屋的正面都朝向院內，房屋的主要門與窗也集中開設在正面，因此一幢房屋的牆體大部分處在房屋的背面和左右兩側的山牆。這-章裡要介紹的就是在這些磚築牆體上的裝飾。這裡有地下墓室牆上雕飾、附在磚牆上的磚雕、墀頭和廊心牆上的雕刻以及牆上的通氣孔等。

磚用在房屋上比瓦要晚一些，秦、漢時期的宮殿應該已經是用磚來築牆了，遺憾的是這些地面建築沒有留存到現在，但卻留下了深埋在地下的一批磚造的墓室。其中有- -類墓室是採用大型空心磚砌造牆體和墓頂，它們的大小為長約1。2米，寬約0。4~0。5米，厚約0。2米。

在這些空心磚朝向墓室的一面多有磚雕裝飾。這些磚雕所表現的內容有動物、植物和人物的單體形象，也有由人物、動物、植物等組合表現出當時社會生活的場景。在單體形象中以動物居多，這裡有天上的朱雀與鷹、雁，有地上的馬虎、豹、犬，它們的形態多刻畫得很生動。

這裡的駿馬有昂首挺胸待命者，有勾起前腿躍躍欲奔者，有四蹄騰空、長嘶奮鳴、奔騰飛躍者。這裡的朱雀有端步往前者，有拖著長尾、張嘴挺胸載歌載舞者。還有收蹄回首的猛虎、前蹄躍立的金錢豹、展翅翱翔的雄鷹，這些生動的形象都表現了漢代工匠對客觀事物的觀察力和藝術創造力。

除了個體形象外，還有一些是反映當時社會生活場景的。這裡有描繪工、農業生產的場面： 一幅鹽場的磚雕，上面雕有高高的木棚架，架頂上安著滑輪，輪上繞著纜繩，鹽工手握纜繩從井底向上提出鹽水，鹽場上有搗鹽、背鹽的鹽工和堆積的鹽山，生動地描繪出鹽場生產忙碌的場景。另一幅牧民狩獵、 打漁的磚雕，表現了兩位牧民或跪或仰身拉弓對著天上成群飛禽，水塘中魚群在蓮荷下游動，岸上捕魚的魚鷹在架上歇息待命。有農夫在地裡播種、除草、收割，還有手提圓籃，給地裡送水送飯的。有三位農夫手握鐮刀，排列成行，他們是在勞動，又像是在舞蹈，動作劃一、情感充沛。當然也有描繪娛樂場面的，兩位達官貴人正襟危坐，近側有操琴演奏者，前有擊鼓和曳長袖而舞者。還有那塊塊表現雙人擊鼓說唱、對刺、鬥雞、群舞的磚雕，用生動的形象，簡潔的構圖表現了當時的民間遊藝。

在雕刻技法上，單體動、植物和人物多用刀具在泥坯上刻畫出它們的形象。也可以在燒成的磚表面用刀刻雕，因為主要用單線表現形象，因此稱為“線雕”。也有在木塊上雕出突起的形象線條作為模具，壓印在磚坯表面。有一類墓磚表面用多樣的形象連續組成成條或成片的裝飾。這種用木模壓制出來的，稱為“模印”。不論是-一個個刻畫還是模印，因為都是用單線表現主體的形象，所以作者必須對刻畫的物件有充分的認識和表達能力，才能夠用簡單的線條表現出它們的神態。

對於那些比較複雜的場景畫面則多用浮雕表現，在磚材進窯之前，在泥坯上用淺浮雕雕出場景，燒製成磚後再做些細緻加工。墓磚表面帶有這些畫像，所以稱它們為“畫像磚”。畫像磚不僅美化了墓室，而且為今人提供了兩千年以前人物、動物、植物等諸多形象和社會生活的場景，使今人對當時社會政治、經濟、文化有了具體形象的認識。這種大型磚材不但製作麻煩，而且用在墓室，尤其用於墓頂妨礙和限制了墓室的擴大，因此逐漸被小型磚所替代。小磚砌造墓壁，小磚發券成墓頂，小磚上不作雕刻，講究的在磚面上抹層白灰，在灰面上繪製裝飾，但這不屬於磚雕裝飾的範圍了。