學書法，你要修煉好筆法

書法中飛白是什麼意思

學習書法，筆法是表現的基礎和形式，在每一幅作品中，他都必須被豐富的體現出來，這一種豐富是和作者的思想聯絡在一起的。臨古人的就必須窺探古人的思想，你寫自己的就必須有自己的思想。我們絕對不能在臨寫中簡化古人的筆法。什麼是筆法，筆法是控制毛筆以完成理想點畫的方法，它是在長期書寫實踐中形成的，它是書法的基礎。書法密碼微店

一、筆法的主要內容

：筆法是提、按、使、轉的綜合運用的過程，在這個過程中，人們根據對經典書法家的書寫習慣和作品特徵分析及體會，對筆法給予了自己認為最明白的新命名，從而使筆法的稱謂層出不窮。

從筆鋒的運動方向分：平移、擺動、提按、使轉；甲骨文中的平移筆法、隸書中的擺動和提按行書中的使轉；

從筆鋒的運動特點來分：中鋒，側鋒，偏鋒；

從點畫的性質分：裹鋒、鋪毫；

從點畫的形態分：內擫、外拓，方筆、圓筆；

從作品風格來說：帖學筆法、碑學筆法；

從筆法的形象效果講：調鋒殺紙、逆勢澀進、屋漏痕、錐劃沙、折釵股、印印泥等等。

二、學習筆法應注意的問題

1、筆法是綜合運用各項技巧的過程，更是塑造點畫、表達情感的手段。

2、中鋒用筆是書法點畫具有審美價值的主要手段，因而成為書法最基本的技巧。

3、對中鋒用筆要全面理解。聚攏筆鋒書寫是中鋒用筆，毛筆由聚到散、由散到聚的調整書寫過程也是中鋒用筆。

4、對使轉的認識和運用是初學者的重點和難點。

為什麼要講求筆法的豐富表現：為了追求章法的表現效果；為了形成字組，體現一定得表現目的；為了打破原有的節奏，體現不同的表現形式。

豐富表現的方法：改變提按使轉的方向、力量、速度、頻率；改變入筆的方向，形成逆入、搭入、切入；改變收筆的方向，形成回收、頓收、放收；改變行筆過程中控筆節奏，比如加強提按，改變擰轉方向，使點畫中段呈現不同的表現形式。

分析筆法豐富表現的作用：可以瞭解古人塑造在章法的思想；可以建立學習筆法的正確思想，明白筆法的運用是根據具體情況來變化的，不是僵死的教條；為以後的創作打基礎。

三、臨習的要求

1、先從單個字開始，但必須明白這樣變化的前因後果，選取一段反覆練習，爛熟於心，根據古人變化的思想，自己反其行而變之。明白了古人如何變化的思想，掌握了筆法變化的基本規律，就可以根據這些思想和規律，按照不同的章法要求重新來組合這些字，改變原有的節奏、大小、奇側，自己來進行編排。加入自己的思想大膽變化，在其中尋找自己欣賞的變化應用到創作中去透過刀鋒看筆鋒，透過墨跡本理解碑刻本，這種做法是正確的。

2、學書應學其規律，無論是用筆還是結體，都必須遵循變化協調的規律。用筆，我們要找出它的多樣變化。如方圓、藏露、提按、轉折、快慢、虛實。同時，又要把這些對立因素協調起來。轉就是在筆鋒向前走的同時，還要有一個相對垂直於紙面的轉動，這個轉動的目的就是要調整筆鋒，使它處於中鋒的狀態；使就是在寫諸如折等一類筆畫時，透過提筆、轉鋒等動作使筆鋒處於中鋒狀態。這兩類筆法地運用就是米芾說的八面出鋒。

3、體會中鋒用筆，使轉中的捻管調鋒和翻折調鋒及提按調鋒。

真書的使轉是隱藏在點畫中的，點畫是顯露的，所以點畫是形質；而草書的使轉是顯露於點畫之外的，所以使轉是形質，點畫是相對隱藏的。草訣歌雲：“長短分知去”，“知”和“去”的分別就在於最後一筆使轉的長短上，因此，草乖使轉，不能成字。

轉筆可能運用到手指叫捻管，可能用到腕叫用腕，可能用到肘叫運肘，這些動作依據筆鋒的運轉形態而定，有時候單獨用，有時候綜合用。直點畫中的轉從發筆開始收筆結束，它是調整筆鋒時期永遠保證中鋒的一個動作。

注意收筆處，體會放收、頓收、回收的不同表現注意側鋒入紙之後的轉鋒動作要快，不要在點畫開始部位留下較多的彎鉤，注意折之後中鋒的調整。切，筆由空中以側鋒入紙。之後的動作就實提和轉。翻，筆在前行的過程中提起，用毛筆的另外的面重新入紙，調整成中鋒前行。切忌將提、按、使、轉割裂開去看、去用。

絞，如在寫橫折處有的用絞法，在橫向豎過渡處提筆絞圈，頓，提筆中鋒下行，效果圓渾．翻，如在寫橫折處，在橫向豎過渡處提筆，然後翻筆轉換筆鋒，切入，頓繼續中鋒下行，效果稜角分明。魏晉時期已經在追求中鋒了，但中側並用，相互轉換，極盡妍麗之勢。中鋒取勢，側鋒取妍就是那時候的真實寫照。

要對行筆中間的控制和用筆進行練習，還需要對原帖筆法進行揣摩，體會他如何控制筆。對結構不要從平整的角度去改造，而是要發現其動態美——-動感，體會他的造字方法和思想。注意字的取勢和方向，注意書寫過程的節奏變化，注意點畫的節奏變化。

側鋒：側鋒在行草書中的應用無處不在，如果不懂得側鋒的使用就無法交代清楚筆法，但是骨骼還需要中鋒來建立，中側並用，中鋒為主，這樣的作品就像一個英俊少年再穿上一套漂亮的外衣，會有一種玉樹臨風的感覺。

飛白：一副行草作品如果能加強飛白的對比應用，無疑符合現代人的審美需求，而飛白則需要透過提，按，使，翻轉，絞轉，捻轉，節奏，墨法等技法的綜合熟練的應用才能出現具有審美需求的飛白，如果是我們通常使用的一甩而出而出現的飛白，那就應該屬於虛筆或者敗筆，也就是我們通常所說的習氣。

請欣賞，趙孟頫的行書《題陸柬之文賦卷》

釋文：右唐陸柬之行書文賦真跡，唐初善書者稱歐虞褚薛，以書法論之，豈在四子下耶。然世罕有其跡，故知之者希耳。大德二年十二月六日，吳興趙孟頫跋。