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從行筆時毛筆的狀態,可以判斷書寫者是得筆,還是江湖

由 藝素簡 發表于 藝術2021-06-12

簡介具體操作是這樣的,當筆頭行到點畫末尾時,向相反方向振一下筆,隨後提筆起來,這時毛筆的筆鋒基本已經是回正的了

錐畫沙是什麼意思

很多人在感嘆別人書寫時一氣呵成的灑脫時,卻發現自己做不到。能發現自己做不到的人,其實是用心的,因為他注意到了他的筆在完成上一個筆畫時,筆頭已經變形,已經不能再繼續下一筆的書寫了。

毛筆在書寫過程中,即便筆是正鋒行筆,到筆畫結束時,也容易出現筆鋒偏向一側的現象。再寫下一筆時,筆鋒偏了就不容易做到中鋒行筆,除非第二次跟第一次行筆方向相同。即便如此也只能用拖鋒。

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王羲之 平安、奉橘三帖

託鋒不如正鋒的一大筆端是抓不住紙,筆頭不能頂住紙。不能頂住紙,就不能使筆畫沉靜,達不到力透紙背,入木三分的效果。錐畫沙是用來比況中鋒行筆的,可以想一下,如果錐子的尖端歪曲了,再用它來劃過沙面,是不是就沒有尖是好的時那樣爽利了?

筆鋒也和錐尖一樣,筆鋒如果歪了,落筆時,筆力就會被分散。因為這時的筆鋒不是垂直於紙面的,是與紙面成一定夾角的。學過物理的都能明白,這時手給

筆的力

是被分解出去一部分。

從行筆時毛筆的狀態,可以判斷書寫者是得筆,還是江湖

拖鋒行筆使筆不聚鋒

同時,筆鋒的歪斜,使筆與紙成一定夾角。你可以拿一隻筷子做個實驗,把筷子垂直地頂在桌子上。無論你是多大的力,筷子都不會被擠跑,這時有多大的力都可以使出來。但是當筷子稍微偏側一點,筷子就會抵不住了,會滑向一側,這種情況下,再有力也是使不上的。

這就是“善書者用筆,不善書者為筆所用”的緣由,筆聽話了才能不被筆所用。要想筆聽話就要讓筆頂紙,要頂紙就要正鋒,要正鋒就要保證落筆時筆頭端正。由此看來,一筆寫完,使筆頭恢復到初始狀態,就是保證書寫流暢的關鍵。

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歐陽詢 行書張翰帖

那麼什麼樣的手法才能使筆鋒回正呢?

我們都知道毛筆的筆毫是軟的,但它又不同於墩布的軟,毛筆雖軟但是有彈性的。書法能有千變萬化,關鍵在於毛筆的軟彈。我們不但可以藉助“軟彈”來獲得各種技術技巧,也可以透過它讓變形的筆毫回正。

沒錯,回鋒的目的就是回正筆鋒。書法傳襲都是後人習古,但是由於種種原因,前人的傳授難能一絲不苟,傾囊相授,這就造成後人的一知半解。回鋒也是這樣,人們只把回鋒當作藏頭護尾之用,根據當然是蔡邕九勢中的“藏鋒,點畫出入之跡,欲左先右,至回左亦爾”這句話。

從行筆時毛筆的狀態,可以判斷書寫者是得筆,還是江湖

趙孟頫 湖州妙嚴寺記 區域性

就算這句話就是說的藏鋒護尾,也不影響它還有其他的功用——回正筆鋒。以藏鋒為目的的回筆,注意力只在點畫上,如果以這兩方面為目的,注意力則在全域性。

我們說了回正筆鋒是要藉助毛筆的彈性,在回鋒時,使偏於一側的筆鋒彈回去。具體操作是這樣的,當筆頭行到點畫末尾時,向相反方向振一下筆,隨後提筆起來,這時毛筆的筆鋒基本已經是回正的了。

從行筆時毛筆的狀態,可以判斷書寫者是得筆,還是江湖

米芾《蜀素貼》

有人可能會說這方法篆隸楷可能用得上,行草書是用不上的。你看古人的字帖中,都是尖筆起筆,有時要用帶筆與上一筆呼應。上一筆的收筆,也是帶筆轉折過來的,這麼尖細的收筆,沒有回鋒的餘地。

沈伊默先生在編寫《書法教學》這本書時,在對懸針豎的書寫方法的描述中提到一個詞“空搶”。在筆尖抽離的過程中,力注筆尖,一送到底。在提筆離紙的的那一瞬間,由於行筆時用力較猛,勢必會往反方向回力,這個動作書法上叫“搶筆”。並且還提到,這個動作要好好練習,這個動作要搞通了,以後的各種尖筆舉一反三變通來用就可以,因為那只是方向上的不同。

從行筆時毛筆的狀態,可以判斷書寫者是得筆,還是江湖

董其昌採蓮曲區域性

不管點畫粗細,讓毛筆在收筆時有回力,也是米芾所說“無垂不縮,無往不收”所表達的。看別人書寫時,如果一氣呵成,並且筆鋒一直都是正鋒,那就可以斷定這人是得筆者。但如果也是連續書寫,每次提起筆來的時候筆鋒都是歪的,可以斷定,這個人一定是耍的江湖書法。

Tags:筆鋒行筆回正毛筆正鋒