【文化】丁士青的梅花詩詞是怎麼寫的？《故友丁士青遺作墨梅二十頁

顫筆順怎麼寫

1983年，丁老女兒帶著冊頁從鎮江專程赴寧，請丁士青的老友林散之先生題簽（丁老與林老私交甚篤），林老翻看冊頁之後，立即揮毫在封面上題寫：“故友丁士青遺作墨梅二十頁，由其愛女丁啟明儲存至今，林散之八十六歲題。”

丁士青 白梅 133cm×69cm 紙本水墨

接著，林老又將一首詩寫於冊頁的首頁，詩是這樣的：“別後江天月幾闌，梅花訊息尚平安，猶思湖上劉園路，與子樓前一再看。”詩後寫：“舊題丁老梅花一首，詩已塵塵十餘年矣，而故人梅花猶在人世，可勝慨然，散之時八十六歲矣。”。遺憾的是這本冊頁由於種種原因無法獲得，我們無法完整的欣賞與研究這本冊頁上所發生的一切，但從丁啟明女士文中記載的林老題字與題詩，可以推斷出，此本冊頁勾起老人家對當年與丁士青作賦吟詩賞梅畫梅的回憶。筆者根據林老的題詩簡單的想象出一個場景：兩位老人因詩文相知，因此常遊歷南京周邊梅花風景並作畫和詩，通常可能是丁士青作畫，而後林散之隨畫和詩。

梅

在筆者收集到的幾張丁士青所作梅花精品中，有四幅墨筆白梅和兩幅紅梅，其中一幅紅梅的創作年代不在本文探討範圍內，故此文不做分析，下面我們以這兩個品類結合作品來做一些分析。

丁士青 墨梅 70cm×37cm 紙本水墨 1973年

題有“士青顫臂寫於朱方”的這幅墨筆白梅作品是幾幅梅作之中尺幅最大也是最為完整的一幅（其他的幾幅都是折枝型別的作品）。

丁士青 墨梅70cm×37cm 紙本水墨

梅樹由畫面下方偏右部起勢，樹幹向左上部以一定的弧度攀升，從主幹之後細小卻明顯屬於主樹丫杈的角度和位置來看，畫家創作時鎖定的視角應該是梅樹的側面，而不是我們通常賞梅時的正面，也就是梅花枝杈不會有太多的立體重疊和遮擋的那面，背後另外一棵淡墨描繪的梅樹幹則是從畫外起勢，於畫幅中部悄然進入，從畫幅下方的樹基部分走勢判斷應該是主幹延伸至右邊畫外視野並向作品縱深延展的一根主幹，曲折走勢而顯得離開畫面主視點很遠，這樣的軀幹構圖考慮避免了正面描繪物象時對稱畫面的出現，從視覺形式的角度考量，給人一種清俊奇趣之感，同時也顯得峭拔柔韌。

丁士青 紅梅 紙本設色

畫面主體重心放在右側，蒼老虯勁的梅樹幹，粗壯紮實，因此才能孕育出如左側那樣茂盛的花朵，左側則被鋪天蓋地的白梅充斥，由兩根主幹延伸出去的枝杈和枝丫，重重疊疊、蜿蜒纏綿而富有張力和韌性。