為什麼我們都愛無臉男？

昨天

楊冪道歉上了熱搜。

抱著吃瓜的心態點進去，呀，就這？？？

來給大家捋一下整件事的來龍去脈。

繼“A4腰”以後，挑戰“漫畫腰”在網路上火速出圈，明星博主紛紛加入這場娛樂的狂歡。

2021年3月21日，楊冪在綠洲釋出動態，舉手參與挑戰，配文如下：

2021年3月22日，漫畫原作者微博@楊冪來解鎖更多動作，配文如下：

隨後，多名健康醫療博主發文，建議大家：這個動作，能不做最好不做，沒有專人指導隨意模仿容易受傷。

最後，楊冪道歉。

這一道歉，成功激怒了楊冪粉絲，評論全是心疼：願世界對楊冪少些惡意。確實，僅僅是因為一個動作，被罵“媚男”、販賣“身材焦慮”，楊冪實冤。

但作為一個公眾人物，還是應該謹言慎行。

反觀漫畫作者，上了熱搜以後，火速刪了微博，把事情撇得一乾二淨，就算沒有傳播“軟色情”的嫌疑，想紅的野心也昭然若揭。

其實，我非常理解他，新媒體時代，流量就是金錢。就好比我自己，寫的文章多一個“在看”，我都能開心很久，更別說那些成熟的文字工作者，流量的多少直接決定他們的收入。

但藝術以這樣娛樂的方式出圈，我覺得有失“體面”。就像電影《霸王別姬》裡的程蝶衣，登臺演出，一曲唱罷，明明聲音沙啞，臺下卻響起陣陣掌聲。

座無虛席，卻沒人懂，他唱什麼。

這樣的熱鬧未免太過空虛。

翻看漫畫作者的微博，出現最多的一個詞是：遇見藝術。

娛樂至死的今天，能夠遇見藝術本身，而非娛樂化的藝術，才算的上真正的出圈吧。

但這樣的明天要等多久，恐怕只有時間能給我們答案。

但說到出圈，《千與千尋》這部電影，算是給我們作了最好的示範，觀眾盛讚：如果一生只看一部動畫，你可以選擇《千與千尋》。

雖然走進電影院看它，已經是兩年前的事，很多感受都淡化甚至消失了，但當時企圖扯開幕布，抱一抱無臉男的衝動一直都在。

一個不說話的妖怪，到底有什麼魅力？

01

他是宅男

2001年，《千與千尋》在日本首映時，“宅男宅女”這個詞還沒有流行起來。

我的媽媽，除了希望我能夠沿著那條她畫好的由讀書、工作、結婚、買車買房、生兒育女串起來的直線一直走到底之外，最常掛在嘴邊的話是：你出去走走吧。

其實在沒上寄宿學校之前，我媽不是這樣的，我在田裡和小夥伴蹦躂時揚言要打斷我的腿的她，現在逢人就說：啊美讀書讀傻了。

最初的那幾年，她沒辦法接受我的“宅”，我也沒法理解她的“出爾反爾”。

活在這樣的期待中，我常常迷失自己。

直到2019年，在電影院看到那個遊離在油屋外的無臉男。

他矗立在油屋門前的橋上，透明的像是空氣，面無表情地看人來人往，沒有人跟他說話，他也開不了口。

因為千尋那句溫暖的詢問：站在雨裡不會淋溼嗎？他第一次踏進了油屋。

而我，多年的委屈一下子被擊中。

2021年的今天，“宅男宅女”已經完成了量的積累，也實現了質的飛躍，呆在家裡不出門這件事，已不再是我們的心理負擔。

但還是想解釋一句，我們真的不是怪物，只是在等那句溫柔的試探：呆在家裡不無聊嗎？

好像還真的有點無聊。

02

滿地都是六便士，他卻只看到月亮

劉瑜曾經說過：“人的每一種身份都是一種自我綁架，唯有失去，才是通向自由之途。”

畢業不久，我進入銀行工作，上班第一天，我就跟朋友說：“我明天就去遞交辭職信。”時間一晃，11個月過去了，我的辭職信還安靜的躺在郵箱最下面的草稿箱裡，我開始給自己找藉口：“敵不動我不動。”其實，說到底，是我還沒勇氣戰勝自己的虛榮心，我依賴這份“人模狗樣”的體面，心甘情願被它綁架。

很奇怪，我們明明心有不甘，卻安慰自己身不由己，多像那些前仆後繼為湯婆婆賣命的“打工人”。

宮崎駿畫筆下的“油屋”就是一個資本“困獸場”，在湯婆婆這場資本的遊戲裡，有規則：不工作就變成豬；還有目標：賺更多更多的錢。

他們樂在其中，不自覺變成像湯婆婆那樣無利不起早的”勢利眼“。

但是無臉男不一樣，雖然也迷失過，但最後還是選擇和錢婆婆去過世外桃源與世無爭的生活。

最感動的一個鏡頭是，那個讓所有人“俯首稱臣”的無臉男，對著千尋，只會說：我好孤單，我好孤單……

再多的恭維也比不上真正的關心。

滿地都是六便士，他卻只看到月亮。

03

他小心翼翼的出現，問一句：“要嗎？”

很多影迷都會被無臉男對千尋的格外照顧擊中，把它當成愛情歌頌。

在千尋身邊的時候，他是沉默的，哪怕在吃了青蛙以後，他可以開口說話，但在千尋面前，大多數的時候，他還是沉默的 ，生怕一句話，惹得千尋不開心。

他的每次出現，都是小心翼翼的試探。知道她清洗浴房需要藥浴，就把最好的藥浴偷給她；看到油屋的人都喜歡金子，就把一堆金子送給她。他沒有開口，但我們都知道，他要說的是：“你要嗎？”

這樣的偏愛，就算不是愛情，都很珍貴。

END

更多精彩請關注公眾號“追瘋女孩”。