《那年花開月正圓》孫儷：如花開，如月圓，似是故人來

丁黑導演的《那年花開月正圓》，由老搭檔孫儷、何潤東及陳曉主演。與孫儷主演的《甄嬛傳》和《羋月傳》相同這又是一部“大女主”戲，似是故人來，但又有很大的不同。周瑩是陝西人，這也應該是賈平凹題寫劇名的原因。她距離當今更近，作為在一個觀眾極其熟悉的歷史環境中的崛起於民間底層的女富商，而且已經有著諸多傳說。

《那年花開月正圓》講述的是一個商道成長的故事，最初孫儷飾演的女主周瑩一開始只是一個平凡、天真而又坦率的江湖女子，被輸光家財的老爹送到沈家做丫頭，野性子的姑娘在大家生活，自然不是很習慣，“享受”家法那更是家常便飯。

一次逃跑過程中，周瑩躲入吳家大少爺吳聘的轎子中，自此，一段在動盪市道中求生存、謀發展的女性商道勵志傳奇故事正式上演。我們可以把周瑩的人生歷程，看做是中華民族（陝西對於華夏文明來說更有其特別意義）在近現代社會中的矇昧、覺醒、轉型、逆襲的象徵。

區別於甄嬛和羋月的強勢類人物，《那年花開月正圓》中的周瑩發家史是一個典型的小人物成長史。這個人物的人格魅力在於，平常時候是野的，但是越是處於逆境，越能堅定自我，坐懷不亂，沉著冷靜的帶領團隊走出困局。

在劇中，沒有走向復興道路之前的周瑩就是一個天天惹禍的惹禍精，在一個大家族的環境中，這種角色無疑很亮眼。孫儷在這一階段的演技是完全突破以往的角色型別的，作為了一個土生土長的上海女人，孫儷用一種十分亮眼的青春靚麗演繹出了一個身形靈動的北方江湖女子，不得不說其演技已經進入到情感拿捏遊刃有餘的境地。

如果說甄嬛和羋月的成長是線性成長，那麼周瑩的成長就是段落性成長。復興路之前的周瑩，傻傻呼呼、莽莽撞撞，復興路之後的周瑩卻時時刻刻胸有成竹，運籌帷幄。其實就角色來講，《那年花開月正圓》後半段的周瑩和電影《紅高粱》中鞏俐的九兒特別神似，而孫儷對周瑩的演繹也有幾分九兒的影子。

但除此之外，孫儷本身獨有的女王氣質也為周瑩這個角色加分不少，笑顏如花、氣質似月，使其更加具備了一種上位者的靈性。可以說在中國目前的女性演員中，孫儷是具備這種女王氣質的佼佼者。