一個藏在古畫背後的歷史事件，看故宮收藏品之朗世寧《馬術圖》

北京故宮博物院裡收藏有一副由供奉清廷的義大利畫家郎世寧繪製的《馬術圖》絹本設色畫。全畫長223。4cm，寬426。2cm，尺幅較大。此畫最初是張貼在避暑山莊的卷阿勝境殿的牆上。畫上描繪的是乾隆皇帝弘曆、隨行的文武大臣和杜爾伯特部的上層人物，一同在山莊觀看八旗軍的馬術表演。

故宮博物院收藏的郎世寧之馬術圖

畫的右部，乾隆騎坐在一匹健壯高大的花馬上，他的位置處在這個由群臣組成的錐形陣式的前列頂端，但又和身後簇擁的文武大臣略有間隔，雖然不在畫面的正中，但還是非常的突出和顯眼的。畫面中間整齊排列站立的杜爾伯特部上層人物，最前面的一排人都已經穿上了清朝的官服，把他們安排在畫面的中間，這樣的畫法是要得到皇帝的認可的，說明乾隆給予杜爾伯特部上層人物以很高的榮譽。

畫中間的杜爾伯特上層人物

畫的左上角聚集著由八旗官兵組成的馬隊，他們在號令旗的指揮下，策馬飛奔，為首的背上插旗，緊隨後面的人有些騎在馬背上耍弄弓箭，有的在馬上倒立，有的騎在馬上雙手還託舉著另外一人，最後有的人正在跨上坐騎。騎手們的動作剛勁有力，大膽驚險，充滿了力量和運動感，和一動不動聚精會神觀看錶演的人群形成對比。圖畫中的乾隆皇帝、乾隆身後的大臣和杜爾伯特部的主要人物都是照真人而繪，刻畫精微傳神，具有西方肖像的特徵。全畫場面宏大，人物眾多，由於郎世寧精心妥帖的安排，畫大而不空，人多而不亂。其中將皇帝畫在畫面的右邊，打破了以往把皇帝放在正中的傳統中國畫構圖方法，這在中國宮廷繪畫中是不多見的。

馬術表演之馬上耍箭

馬術表演之馬上倒立

拋開《馬術圖》這幅畫的藝術價值，這畫背後反映的歷史事件才是值得我們研讀一番的。

公元十七世紀七十年代，我國西北邊境上空升起一片烏雲，以厄魯特蒙古族準噶爾部少數上層貴族為代表的反對勢力，在當時的沙皇煽動和支援下，發動了一場妄圖分裂國家的武裝叛亂。叛亂持續了八十多年，從康熙朝直到乾隆朝。清政府一直視此為心腹大患，多次出兵平叛。乾隆二十年（1755）反叛勢力終於得以清剿。

清朝八旗官兵

取得勝利的關鍵是在乾隆十八年（1753），厄魯特蒙古族的杜爾伯特部在其首領的帶領下，向清中央政府要求內遷，明確表示反對準噶爾部少數上層貴族的分裂行徑。乾隆對杜爾伯特部維護國家統一的行為表示讚揚和歡迎，在第二年五月，親自在承德避暑山莊接見了杜爾伯特部的首領和上層人物，對各有功人員進行分封和賞賜，還連續十天在避暑山莊擺宴慶祝，並在宴會上一起觀看馬術表演和焰火。

承德避暑山莊

郎世寧繪製的《馬術圖》便是在這樣的背景下奉旨畫成的。全畫並沒有直接描繪平定叛亂的戰鬥畫面，而是由另一角度對維護國家統一，民族團結的舉動作了讚揚，反映了這次歷史事件的一個重要側面。