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堂前燕子夢鴻飛,春去秋來綠不回。詞五闕:百花何日歸
《長相思-心如亂麻》日生霞
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藝術能用墨、善用墨是此畫一大特點,墨色濃淡相間,表達適宜,尤其那種淡墨在魚頭身部分的施用,有提升剛出水的魚身溼漉漉的感覺,另外幾點淡墨則恰好表現的是飛濺的河水
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藝術粗枝多用淡墨,以側鋒畫出,筆道稍軟,細枝及果柄用淡墨或用淡墨加淡赭石,水分稍大,以中鋒畫出,要表現出絨毛和柔潤質感
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藝術楊妃醉酒3繪製步驟4、花頭用胭脂繼續分染、提染,正葉用花青分葉筋留水線區域性分染,反葉用絳紅色留水線分染,莖則用絳紅色從兩邊往中間分染,梗靠近葉柄附近用胭脂略略提染
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齊白石的寥寥幾筆,便將蝦活靈活的呈現在紙上,用墨的深、淺、濃、淡來表現蝦的晶瑩的質感,濃墨的眼睛,焦墨和淡墨相間的腦袋,淡墨的身體,蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出,從頭到尾變化多端,盤根錯節
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”又據賀天健的說法:他說黑、濃、溼、幹、淡為五墨是清代人的說法,“明代人說五墨是濃墨、宿墨、焦墨、退墨、埃墨共五種”,在運用上的墨色有五種色也叫做五墨,就是宿墨(墨好了不用,有三兩天停著的)、焦墨(磨濃後,幹在硯上的)、退墨(磨剩下的墨根,
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”董其昌是“淡墨高手”,其書法用筆虛、章法疏、用墨淡,給人一種淡雅清淨、溫敦淡蕩的高遠意境
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這裡對於宿墨或如焦墨,又譬如王鐸的“漲墨”,一般不建議採用,特別是初學者,仍然遵循楷書甚至行書濃墨為主,先從基本的技法學起,然後在考慮墨法的問題,用濃墨,比較容易練筆力和腕力,淡墨因為不滯筆,只需控制技法和速度即可
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藝術四、幹筆(渴筆和枯筆)渴筆指筆中淡墨所含水分大多失去後在紙上行筆的效果
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筆洗、毛氈、畫心為淡黃褐色的仿古卡紙第一步:小狼毫蘸中等墨色,筆尖調重墨畫山石,從近處到遠處,先畫輪廓後皴擦,注意位置關係、大小要相間
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↓↓↓範畫欣賞《白魚》↓↓↓鱖魚畫法步驟步驟一:用葉筋筆蘸淡墨勾線,用白雲筆蘸淡墨染出大的體面關係,用濃墨點睛
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藝術又,無名氏畫山水歌曰:淡墨斡而禿筆皴,宿墨烘而濃墨解
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藝術4、淡墨統染復羽部分後,所有棕色羽毛部分罩染淡桔黃色(藤黃+朱磦),幹後,淡白粉剔羽筋,隨後用中墨絲毛
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藝術用墨之法在於用水,水是水墨畫中使墨色產生各種變化的調和劑,它的多少、清濁直接影響到墨色的各種變化、墨法一般是指“積墨法”、“破墨法”、“潑墨法”、“宿墨法”、“焦墨法”、“埃墨法”等、水入墨或墨入水都會使墨產生幹、溼、濃、淡的變化,因此墨色
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