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中國山水畫法研究 筆墨篇-2
藝術蘸墨法:通常作畫首先將筆用清水發開,蘸淡墨後蘸濃墨,開始近景的落墨,無論是樹或山石,從所需墨色最重處落筆,隨著墨線的延伸,濃墨逐漸減少變淡,如需要重,繼續蘸濃墨,如需要淡,可蘸淡墨或清水,週而復始,自然而然,墨色濃濃淡淡在筆中變化而生髮,濃
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娛樂用小狼毫筆調濃墨畫果柄,荔枝的果柄比較長,形狀近似小樹枝
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藝術粗枝多用淡墨,以側鋒畫出,筆道稍軟,細枝及果柄用淡墨或用淡墨加淡赭石,水分稍大,以中鋒畫出,要表現出絨毛和柔潤質感
閱讀更多蟋蟀的側面姿態與正面姿態下的基本畫法,活靈活現!
3、然後中鋒用筆蘸濃墨畫出翅膀和腹部紋理,確定蟋蟀的形態
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”又據賀天健的說法:他說黑、濃、溼、幹、淡為五墨是清代人的說法,“明代人說五墨是濃墨、宿墨、焦墨、退墨、埃墨共五種”,在運用上的墨色有五種色也叫做五墨,就是宿墨(墨好了不用,有三兩天停著的)、焦墨(磨濃後,幹在硯上的)、退墨(磨剩下的墨根,
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藝術【豎皴法】1 選用小號狼毫筆,蘸 取 濃墨,用中鋒幹筆繪製樹幹,線 條 要有頓挫之感, 樹木走勢直中帶曲
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遊戲5釐米濃墨,淡墨筆蘸淡墨筆尖蘸濃墨,側鋒點出頭部,注意下筆要有額頭的感覺中鋒順勢勾出眼睛,注意八大畫的鳥眼睛都是朝上看的,呵呵中鋒用筆繼續勾出嘴的上半部分勾下半部分要小一點,象壓在下面的感覺濃墨兩筆側鋒點出腮毛,注意是圍著眼睛下筆,但不要越
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藝術歷代書家無不深究墨法,清代包世臣在《藝舟雙楫》中說:“書法字法,本寸筆,成於墨,則墨法尤書芝一大關鍵已
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娛樂墨竹是很多學習國畫的人繞不開的一個課題,也有很多人以畫竹子為主要題材,竹子的表現形式也有很多種,比如風竹就是其中的一種,今天我們就創作一幅風竹,只是今天我們在把竹竿畫完後,畫葉子的時候我們要把紙倒過來,為什麼要倒過來呢,因為這樣下筆的順序更
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藝術縱觀書法史,也沒有出現對於墨色控制如此華麗的書家,將用墨作為一種書法表達的語言,為作品提供了不同尋常的意境
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”董其昌是“淡墨高手”,其書法用筆虛、章法疏、用墨淡,給人一種淡雅清淨、溫敦淡蕩的高遠意境
閱讀更多漲墨書法的墨怎麼調,您在平時習字如何用墨?【附:書法家用墨資料
這裡對於宿墨或如焦墨,又譬如王鐸的“漲墨”,一般不建議採用,特別是初學者,仍然遵循楷書甚至行書濃墨為主,先從基本的技法學起,然後在考慮墨法的問題,用濃墨,比較容易練筆力和腕力,淡墨因為不滯筆,只需控制技法和速度即可
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藝術四、幹筆(渴筆和枯筆)渴筆指筆中淡墨所含水分大多失去後在紙上行筆的效果
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藝術↓↓↓大潑墨↓↓↓筆舔濃墨,再含清水,產生由淡到濃的變化
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藝術畢竟劉墉的書法既有所創新而又不逾矩(即開創濃墨書寫風格,又保持楷書外形端莊方正的基本要求),這一點是特別值得當今習書者學習的
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頭部使用虛實變化的用筆勾出頭顱的輪廓,透過墨色的變化來體現體積穿插關係,使頭部的刻畫相當生動,特別是頭部用淡墨皴染出光影的變化關係,前額的留白讓筆墨更加空靈,交代了奔馬頭部的顱骨體積造型
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人文範畫二畫法步驟步驟一:在畫面右方用濃墨畫正面荷葉一片,左方畫小側葉一片,注意正葉形狀不要太圓,小葉注意用筆簡練,趁未乾勾出葉筋
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藝術劉墉的書法,在用筆上很濃重,看起來跟鬧著玩地樣,實則是精心安排,點畫緊湊,別有特點,每一個點畫基本上都是以藏為主,顯得非常含蓄而且低調,橫輕豎重,這一點得力於顏體字,點畫之間的關係處理的非常到位,筆筆傳神,字字有意,越看越耐看,賞心悅目,猶
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用中墨畫出青蛙的嘴、眼圈、氣囊、胸腹及腳趾
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