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篆刻藝術之大美,不僅是國粹還是一種精神
藝術第三石味:孫慰祖刻:巴林雞血石龍戲珠鈕章篆刻既然我們用石來做刀、筆、墨、思想體系的載體,其堅硬的石性,刀拼石裂應存其中焉,這裡最忌是用石頭刻印,從而看不出石頭的質感來
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藝術近日得一半兩墨,形狀凡近,兩面花邊作木器紋,題曰,會稽扁舟子著書之墨,背曰,徽州胡開文選煙,邊款雲,光緒七年
閱讀更多西泠十五週年秋拍 | 流派印風、名家篆刻、田黃暨名家鈕工精賞「江南收藏•文玩雜珍」
藝術出版:《金罍野逸:徐三庚書法篆刻集》P237,浙江省博物館、西泠印社編著,上海書畫出版社,2016年
閱讀更多金石藝術雅鑑——牧心印社壓角章系列賞析
藝術8(釐米)石料:寮國石印文:素心若雪邊款:素心若雪 牧心印社刊規格:2
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《來楚生篆刻藝術》P283,上海書畫出版社出版,1987 年
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藝術3、篆書:刻篆書邊款,略加單刀白文印,多用衝刀以鐵筆之法鐫刻之,但一定要注意表現用筆的轉折和輕重變化
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逃禪煮石之間-邊款韓先生在邊款中記述,讓老走刀若天馬神遊,品讀讓老之印,歎為觀止,追摹所作,惜存其溫潤而失諸老蒼,嘆古賢之不可追
閱讀更多六大元素,這樣做,讓印屏更精美
藝術在這裡,我們可以從黑白灰色彩構成上看我們印屏上的這些元素,個人覺得印屏底紙如果白的話,印蛻、邊款應該屬於黑的部分,而封泥題跋屬於中間的灰色,所以墨拓印稿的黑就出現的比較突兀,甚至有些多餘,或許因為是墨拓,可以有一些發揮細節展示的作用
閱讀更多叔:如何評價趙之謙?叔的藝術人生轉折點是在哪一年?| 叔說
藝術這期間趙之謙為魏錫曾刻印大略如圖(未能盡列):(趙之謙為魏錫曾部分刻印及邊款)當然,這之間兩人最重要的事情是魏錫曾替趙之謙整理舊作,為趙之謙整合《二金蝶堂印譜》並替他鈔詩、搜散棄文字等
閱讀更多【文化】肚痛帖的作者是誰?忽肚痛不可堪,不知是冷熱所致
娛樂近代 吳昌碩 還讀書廬 邊款: 老缶不治印已十餘年矣,今為大倉先生破格作此,臂痛欲裂,方知衰暮之年未可與人爭競也
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藝術(東漢《曹全碑》拓片區域性)現在我們看到的著名的“三堂”印譜(即明末的《學山堂印譜》,清初的《賴古堂印譜》和清中期的《飛鴻堂印譜》),印面鈐蓋清楚,彙集了眾多印人的作品,但卻未見拓有邊款,這一方面說明,在清中期之前,在印面刻制邊款尚未成為文
閱讀更多印章印彩印有什麼特點?印刷印度印度印度印度印度印度印度印刻簡介
換紙僅覆在上面按擦,使連史紙完全陷進邊款字口內,鋒芒清楚,然後用拓包上墨
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藝術(2) 我實踐的“書法刻石”不用在石頭上寫稿劃格,而是用烏鋼刀以刀代筆,直接在石頭上書寫,用刀壁擠削石頭刻字,橫臂用力
閱讀更多什麼是邊款?什麼是邊款?明清時期篆刻家的邊款特點及應用分類
藝術在吳昌碩常用的表現手法中,如圖與文的內容與形式的結合,或是印面與邊款中的詩文、書法、圖畫的相互結合,或是簡要的單款,系以時間、地點或在某種特定環境下刻成的,如“刻於黃渡舟次”“為鎬生仁兄剪燈刻意”“倉石揮汗鑿此“老缶病臂”等,無不是觸景生情
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藝術圖10(作者:陳半丁) 四、石質變色古老閒章由於印石密度小的“軟”性特徵,造成它容易吸光亦容易染汙的缺陷
閱讀更多篆刻藝術| 篆刻邊款是什麼意思?邊款的內容及內容是什麼?
藝術3、篆書:刻篆書邊款,略加單刀白文印,多用衝刀以鐵筆之法鐫刻之,但一定要注意表現用筆的轉折和輕重變化
閱讀更多什麼是邊款刻制?什麼是平口雙刀?什麼是畫刻?哪種才是你的最愛?
藝術用切刀法刻邊款,是一般篆刻家最樂於使用的方法,刻制時持刀如持毛筆狀,將刀口右側著石,用力下切,如刻「點」,則純以右邊刀尖下壓並向左上方略抬而成,自然形為一小三角形
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3、篆書:刻篆書邊款,略加單刀白文印,多用衝刀以鐵筆之法鐫刻之,但一定要注意表現用筆的轉折和輕重變化
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