【知識點】2017年高考藝術生必備：化魚術怎麼學---魚畫創作的基本

化魚術怎麼學

3.魚畫創作的基本常識

國畫魚類題材的創作同其他畫科一樣，除筆墨技法要求以外，還存在立意和章法兩大問題。唐代張彥遠在《歷代名畫記》一書中指出：“意在筆先，畫盡意在，雖筆不周而意周也。”立意，即畫之意向、畫之意境、畫之主題、畫之根本。唐代張璪也有言：“外師造化，中得心源。”意即得於心源。只有在師前人、師造化上下大功夫，才能具備深厚而豐富的“心源”。

關於作畫的章法問題，古今畫論中不乏詳盡闡述。筆者認為，章法，即規章與法度，其中不僅包括構圖問題，同時還包括部分筆墨技法問題。提到魚畫創作的構圖常識，往往會提到“魚貫而行”一詞，魚在水中以“S”形遊式入畫，即稱“S”形構圖（見圖一）。畫魚常用的還有“C”形構圖（見圖二）、團圓形構圖（見圖三）以及其他各種構圖形式（見圖四、圖五）。無論何種構圖形式，都應注意幾個老生常談的問題：

圖一

圖二

圖三

圖四

圖五

一是主次關係，即畫面的內容分為主要部分和次要部分。如一幅畫中作六條魚，可分為三組佈局，即三條一組、兩條一組、一條一組，其中三條一組者為主，兩條一組者和一條一組者為次。

二是疏密關係，也稱聚散關係，是與主次關係相輔相成的。古人主張“疏可走馬，密不插針”，畫面的主要部分要體現出密和聚的特點，次要部分要疏、要散。

三是呼應關係，即畫面的各部分內容，也可以說主次之間、疏密之間要相互呼應，取勢相離相連，貫氣如一。

四是墨色的濃淡關係和虛實關係，這應屬於技法問題。但畫面的內容中哪些宜濃、哪些宜淡、哪些宜實、哪些宜虛，也屬於構圖的範疇。書法章法術語中有“布白”一說，同樣可用於國畫的構圖。布白，即置白或留白，筆者的理解是用畫面的內容來分割空白，分割出大小不同的空白，表現在一幅畫中，即有大空白、二空白、三空白和多個小空白。空白分割得當，畫面便顯得有條理而空靈。

作魚畫小品，有時僅畫一條魚或兩條魚，表面上看似乎不存在構圖問題；實則不然，即使畫一條魚，也存在魚的大小、遊姿、朝向和所處的位置等問題，同時也存在魚與題款、用印的空間分配和呼應關係。如果畫兩條魚，也存在主次問題、虛實問題和濃淡問題。

中國畫講究詩、書、畫、印四大元素，所以題款與用印是作品創作的重要組成部分，應用心而為之。一般應注意以下幾點：

一是題款的位置。一般選擇大空白的邊緣部位，有時為了平衡畫面也會題於小空白的邊緣處。

二是題款的形式。有長題、短題之分，可根據畫面的具體情況進行選擇。

三是題款的內容。應反映作品的立意和主題，要選擇適合魚類題材的詞、句、聯或詩詞。

四是用印問題。此為創作的最後一道工序，除了用印的本義之外，還起到了對畫面的補充、醒目和平衡作用。用印主要應注意以下三個問題：一是用印的數量。曾有“章不過三”之說，即在一幅畫上用印不超過三方。常規情況下一般用印兩方到三方，有時根據畫面的需要，用到四方印也無妨。二是用印的大小。用印的大小是與作品大小相關聯的，即大畫用大印，小畫用小印。三是印文的陰陽問題。如果一幅畫中用兩方印，其印文宜一陰一陽；如果用三方印，其印文宜一陰兩陽或兩陰一陽。當年白石老人曾自稱“三百石印富翁”，可見畫家的印應多多益善，這樣才能在用印時有較多的選擇餘地。印用得好，作品才能增色。作者：馮增木