【高畫質相簿】元 吳鎮《溪山高隱圖》

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元 吳鎮《溪山高隱圖》

《溪山高隱圖》是元代畫家吳鎮創作的絹本墨筆畫，縱160。5釐米，橫73。4釐米，現藏於北京故宮博物院。

圖繪高山巨石層巒重疊，遠山雲霧朦朧棧道順山崖伸延，迂迴盤繞，樹林後溪水一灣，水榭半露，充滿夏日中蔥鬱氣氛，山石以水墨渲染，淡施披麻皴，圓點濃墨點苔。筆法穩健，墨氣溼潤。全畫構圖呈長方形，上不留天，下不留地，構圖雖飽滿，但密而不塞，疏密相間，故佈局十分得宜。

該圖以深遠式構圖，遠處高山疊嶂，群峰突起，高高聳起，山巔處雲蒸霞蔚，山色柔和綿連。山坡和山坳處荊棘和雜木叢生。中間山腰處山石嶙峋突兀，山石或縱立，或橫臥于山腰間，山徑順山腳伸延，蜿蜒迂迴盤旋，成為上下山的一棧道、近景茂密的叢林後有溪水一灣，在山腳下臨溪邊有一間水榭，在山石和叢樹的掩映下半露半隱，環境十分清靜幽雅，充滿夏日豐饒蔥蘢的氣氛。

本幅款署“梅花道人作”。鈐印“梅化盤”“吳興吳鎮仲圭書題記”。

吳鎮的繪畫題材大多為漁父、古木、竹石之類，均表現江南名山景色。《溪山高隱圖》是他山水畫中的代表作之一。《溪山高隱圖》是其取法”巨然的一張典型作品。因為和巨然的作品《秋山問道圖》比較，《溪山高隱圖》似乎是臨摹《秋山問道圖》而比較蕭散的作品。

技法

作者純用水墨，利用其深淺濃淡，創造出一個靜謐安詳的環境，畫幅較為孤寂、冷清的情凋也是畫家處世態度的生動寫照。山石以水墨渲染，淡披麻皴。這種皴法從巨然披麻皴出，把筆拉得垂直。他後來創造的“刮鐵皴”，彷彿又硬又直，卻硬中有婉，直中有收，筆頭不枯硬，靈氣從筆端間輕輕逸出，以圓點濃墨點苔，筆法穩健，墨氣溼潤，畫法源於董源、巨然一路。近處坡石的用墨，以及禿筆隨意點寫樹葉苔草的畫法，是他的典型風格。

《溪山高隱圖》皴筆沉厚，坡角山邊用筆大膽，橫掃而出，用筆意味更似寫意。主要山石皴筆提按變化明顯，用筆奔放，是“寫”出而非“皴”出。此圖主峰最上部有一組巨石，用橫側筆勢刷出，顯然出自李唐馬夏一系的斧劈皴。

宋畫研究學者壽勤澤：這幅畫氣勢不凡，層巒疊嶺，雄偉高峻，下方叢樹溪水，臨溪築有草房兩間，屋旁有小徑通向山間。僅一片房屋處略施淡赭，通篇皆水墨。此圖和常見的吳鎮畫有所區別，皴法以長披麻皴為主，法巨然畫派畫格，但線條較長，細長而且疏朗，似有不勝其力之感。

吳鎮（1280—1354），字仲圭，號梅花道人、梅沙彌，嘉興人。相傳吳鎮年輕時喜結交豪俠一流的人物，後隱居鄉里，以賣卜為生，並吟詩寫字作畫以消遣，詩書畫逐漸有名之後，兼以賣畫為生。吳鎮擅畫水墨山水，師法巨然，間學馬遠、夏主的斧劈皴和刮鐵皴，擅用溼墨表現山川林木鬱茂景色。與黃公望、倪瓚、王蒙合稱“元四家”。傳世作品有《雙檜平遠圖》《漁父圖》《墨梅圖》等。［6］  善草書，師法懷素、楊凝式，多用於題畫，獨立的書作極為罕見。