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夜讀｜有一種美，言之不足而畫之，畫之不足而歌之
由 吉林日報 發表于 運動2022-12-27
簡介《春風又綠江南岸》 吳冠中 紙本水墨設色中國畫 48×59cm 2007 中國美術館藏枝條飛舞，疏影橫斜，遠處，兩位紅衣人與畫中星星點點的墨、綠、紅遙相呼應
明一共有幾筆
山林、秋雨、明月、清泉……這些唯美的意象在畫家筆下成為畫境，在詩人心中生髮出詩情，在歌者那裡幻化成了美妙的旋律，它們共同組成了中國藝術審美理想的境界。願你尋一靜處，使樂聲盈耳，噙滿口詩香，再賞這一幅幅畫卷——
春思曲
《春思曲》
詞：韋瀚章
瀟瀟夜雨滴階前，
寒衾孤枕未成眠。
今朝攬鏡，
應是梨渦淺。
綠雲慵掠，
懶貼花鈿。
小樓獨倚，
怕睹陌頭楊柳，
分色上簾邊，
更妒煞無知雙燕，
吱吱語過畫欄前。
憶個郎，
遠別已經年，
恨只恨，
不化成杜宇，
喚他快整歸鞭。
《春風又綠江南岸》 吳冠中 紙本水墨設色中國畫 48×59cm 2007 中國美術館藏
枝條飛舞，疏影橫斜，遠處，兩位紅衣人與畫中星星點點的墨、綠、紅遙相呼應。
畫家獨具匠心，將江南一景，抽象為一種更為形式化的獨特視覺體驗，成為
點線面交錯的唯美舞蹈
。
江南不僅是吳冠中的故鄉，是他的精神家園，更是他藝術靈感的無盡源泉。這裡的“春思”更多的是思鄉之情了。
我住長江頭
《我住長江頭》
詞：【宋】李之儀
我住長江頭，
君住長江尾。
日日思君不見君，
共飲長江水。
此水幾時休？
此恨何時已？
只願君心似我心，
定不負相思意。
《江濤萬古峽》 陸儼少 紙本水墨設色 178。4×95。2cm 1982 中國美術館藏
《魚鷹小舟》 林風眠 紙本水墨設色中國畫 31×34。5cm 1961 中國美術館藏
一幅層巒疊嶂，瀑流傾瀉，氣勢磅礴，如聞水聲；另一幅則幾道淡黑橫掃，將天、地、水錶現得空曠渺遠，又以幾筆重墨畫就小舟、蘆葦和兩隻相依的魚鷹，自然流暢又耐人尋味。
“我住長江頭，君住長江尾，日日思君不見君，共飲長江水”怕是對異地戀愛最美好和最詩意的描述了吧。
這一動一靜，若是非要與愛情扯上關係的話，
或轟轟烈烈，或寧靜淡然
，便是兩種截然不同的狀態。
釵頭鳳
《釵頭鳳》
詞：【宋】陸游
紅酥手，黃縢酒。
滿城春色宮牆柳；
東風惡，歡情薄，
一懷愁緒，幾年離索。
錯、錯、錯！
春如舊，人空瘦。
淚痕紅浥鮫綃透；
桃花落，閒池閣，
山盟雖在，錦書難託，
莫、莫、莫！
《丁香仕女圖》 王素 紙本水墨 131×59cm 年代不詳 中國美術館藏
箇中有佳人，妙如林上月。猶對丁香花，低頭整羅襪。
《竹下彈琴》 任伯年 中國畫 30×33。8cm 1868 中國美術館藏
竹下彈琴，訴與何人聽？
玫瑰三願
《玫瑰三願》
詞：龍七
玫瑰花、玫瑰花，
爛開在碧欄杆下，
玫瑰花、玫瑰花，
爛開在碧欄杆下。
我願那
妒我的無情風雨莫吹打，
我願那
愛我的多情遊客莫攀摘，
我願那
紅顏常好不凋謝，
好教我留住芳華。
《茶壺月季》 任伯年 紙本水墨設色中國畫 23。4×51cm 1886 中國美術館藏
《月季小蟲》 居廉 紙本水墨設色中國畫 23×28。8cm 年代不詳 中國美術館藏
月季，是“中國的玫瑰”，也是中國十大傳統名花之一。因四時紅，月月紅，常被譽為“花中皇后”。
畫中月季，或寫意或工筆，各有情致。
古詩詞中多有對月季的讚美。白居易曾有“
晚開春去後，獨秀院中央
”的詩句；蘇東坡亦有詩云“
惟有此花開不厭，一年常佔四時春
” 。
點絳唇·賦登樓
《點絳唇·賦登樓》
詞：【宋】王灼
休惜餘春，
試來把酒留春住。
問春無語，
簾卷西山雨。
一掬愁心，
強欲登高賦。
山無數，
煙波無數，
不放春歸去。
《春山綠樹》 黃賓虹 紙本水墨設色 75。6×30。4cm 1930s 中國美術館藏
黃賓虹擅山水畫，精墨法，畫風“黑、密、厚、重”，運用“
明一而現千萬
”的表現手法。
《早春》 蘇天賜 油畫 60X109cm 1988 中國美術館藏
蘇天賜說：“我每一幅的立意，都有東方和西方的成分，有時是
東方的情趣，西方的實感
；有時是
西方的繽紛，東方的空靈。
”
從這幅風景畫中，可以明顯地看出他那中國畫似的寫意畫風以及著力於意境營造的心態，具有鮮明的東方藝術特色。初看寥寥數筆，似漫不經心，細心觀賞卻情景交融，餘味無窮。
春歸何處
《春歸何處》
詞：【宋】黃庭堅
春歸何處？
寂寞無行路。
若有人知春去處，
喚取歸來同住。
春無蹤跡誰知，
除非問取黃鸝。
百囀無人能解，
因風吹過薔薇。
《春》 蘇天賜 油畫 71×125cm 2006 中國美術館
依舊是西方的繪畫形式，東方的審美意趣，若前面的《早春》是春意萌動，這裡便是春意盎然了。
踏雪尋梅
《踏雪尋梅》
詞：劉雪庵
雪霽天晴朗，
臘梅處處香。
騎驢把橋過，
鈴兒響丁當。
響丁當，響丁當
響丁當，響丁當
好花采得瓶供養，
伴我書聲琴韻，
共度好時光。
《島佛驢背敲詩圖》 任伯年 中國畫 176×47cm 1887 中國美術館藏
寒林蕭索，一詩人騎驢行於山中。毛驢似不能承其重，詩人卻凝眉苦思，推敲詩句。如此場景，可謂妙趣橫生。
任伯年擅長捕捉
人物一剎那之間的神情動態
。往往寥寥數筆，便能把人物整個神態表現出來，著墨不多而意境深遠。
《老筆紅梅》 齊白石 中國畫 100。6×33。4cm 1956 中國美術館藏
齊白石一生很喜歡畫梅，但他很少像一般文人畫家那樣，以梅花寓意冷豔高潔、孤清傲寒。
白石老人對於梅花的美和家鄉的感情密切相關
。他年輕時曾租過一個叫梅供祠的祠堂居住，房周圍種滿了梅樹，他稱之為“百梅祠”。他每次畫梅，常表現出對那段生活的懷念。
《毛詩序》說：
“情動於中而行於言，
言之不足，故嗟嘆之，
嗟嘆之不足，故詠歌之。”
當人內心的情感用語言難以充分表達時，
會情不自禁地用唱歌來抒發。
中國詩詞文化之美，
吟之不夠，
還要畫之，嘆之，詠之……
你，被驚豔到了嗎？
吉林日報全媒體 編輯：董淑傑
