【篆刻課程】各執刀加害怎麼讀音篆刻技法之刀法_ 各執刀加害怎麼讀

各執刀加害怎麼讀音

篆刻技法之刀法

刀法是篆刻藝術形式美的表現手段。具有熟練的刀法技巧，能夠操刀自如盡隨筆意，達到起止凝重、達刀流暢、轉折靈動，能肯定，準確地表現印文線條的的韻律美和造型美。同時刀法運用得好，也具有形式美感。像不同用刀產生出的流動、毛澀、斑駁、冶鑄痕等金石韻味。成功的刀法是刀中見筆意，筆中寓刀韻，刀筆互不相害。韻吐雋永、和諧統一。

一 、篆刻執刀法

篆刻講究執刀，就像寫字作畫講究執筆、彈琴講指法一樣，不規範的方法往往會成為技巧發揮的障礙。篆刻執刀看起來是手部握柄，操作起來便須指、腕、肘、肩以至全身用力。要使這些部位的力量協調貫注，執刀姿勢正確與否至關重要。有效的執刀方法能使刻刀在手中運轉自如，能隨意調整入刀的深淺度，便於運刀穩健輕捷。常用的執刀法有兩種。

第一種：

與執筆法近似，用拇指和食指捏住刀柄，中指抵住刀柄。無名指和小指緊貼中指。刻印時五指齊用刀，小指向前伸。觸及印石，起穩定腕力控制平衡的作用。這種握刀法刀轉動自如，便於靈活細緻地表現印文線條的微妙變化。適用於質地較軟的小型印材，刻細勁的朱文鐵線篆印。

第二種：

用拇指抵住刀柄，其餘四指握柄上端，五指合力自上而下運刀。刻印時指掌俱實，全靠手腕的靈活運作。這種執刀方式便於發力，所刻印文線條渾厚富於力度，適宜刻白文大印。

二、篆刻運刀的方法

衝刀法——

刀柄側斜，以刀角入石。指實掌虛，五指和乎腕用力推刀，作上下、左右、順逆的衝刻。其中橫衝是以刀外向傾斜，刀鋒右角插入石中。運刀時。中指自右外向左推刀。豎衝則以中指撥刀，上下向運刀衝刻。逆衝是以拇指、食指捏刀柄，中指後抵，臥刀柄於掌側“虎口”，自下向前推衝。運用衝刀法時無名指和小指起定位作用，抵住印面。控制力量，防止跑刀。

切刀法——

五指握刀，刀柄垂直，以刀角入石，運用腕力頻頻向下按刀，使兩刀刀角交替切進石內，將切出的刀痕連線成印文線條。切刻時按刀用力不要太重，使刻出的跳刀痕跡錯綜不齊，形同鋸齒。應使切刻出的線條氣勢連貫，渾然一體。切刀法所刻印文渾厚蒼勁，刀法意味濃厚，並能鍥刻較硬質的印材。

混合刀法——

以衝刀為主，執行中參用切刀，切衝互補，增強刀法的表現力，豐富用刀韻味。

三、刻印文的刀法

1、雙刀法

在印文筆畫兩側施刀，用兩刀或兩刀以上把印文筆畫的實線刻出。朱文印是沿筆畫兩側刻出外廓，用切戳的方法將筆畫之外的印底剔剷掉，使印文筆畫凸起在印面上。刻朱文印用刀要求通暢貫氣、線條均勻。成功的朱文剖面呈泥鰍背狀，產生書法中鋒用筆所具有的力透紙背、渾厚飽滿的藝術效果。

用雙刀法刻白文印，是沿印文筆畫內側兩面施刀，把筆畫實線刻掉，保留平整的印面，留下凹入的筆畫線條。刻白文要求用力均勻利索，印文輪廓線清晰、光潔。 雙刀法每一筆畫都要兩次或更多次用刀刻出，運作方式是固定刀位和運刀方向，轉動印石，基本上都是線上條右側施刀。最後用切刀將線條起止遺留的燕尾和茬口修整好。

2、單刀法

指印文筆畫用單線刀跡完成，用於刻細白文。在印文筆畫實處用刀。單刀法不是隻用一刀一次刻成，也可以採用重刀復刻。不過所有用刀要走向一致，不能顯出復刀的刀跡。單刀刻法要求運刀隱健、肯定，構成生辣自然、不加修飾的效果。

四、修整和擊殘刀法

在刻印過程中，有不稱意的地方，可以用復刀或補刀方法修飾整理。復刀是在原刻不盡如意時迫加用刀以彌補，或用力不足再同刻，一刀使效果完滿。復刀應注意後加刀與原用刀在方法上要一致，不要顯出復刀的痕跡。補刀是在作品完成時，對錶現不夠充分，或技巧發揮不夠理想的地方加以調整修飾。補刀的刀法可區別與原刻刀法，不拘一格地兼施剔、刮、削、旋諸法。復刀和補刀是為了精益求精，避免節外生枝。畫蛇添足反傷印文的形神和原刻刀法的韻味。

擊殘是借鑑古璽印流傳久遠形成的斑駁殘缺美意趣，增加印面形式美感的一種手法。如白文印布白塊面較整，顯得呆板時，可用刀角戳殘，鈴印後即可顯現透氣的感覺；朱文印的筆畫繁複擁擠處，可將某線條敲斷或減弱，以求疏鬆靈動；或將過於方正嚴實的外框、印角擊殘，增加自然生動的趣味。“擊殘”應是出於構圖和印面藝術效果通盤規劃的藝術處理，看似隨意的擊敲，如無駕馭材質機理和用力適度的能力反而會功虧一簣，弄巧成拙，因而不要在無把握時濫用。

五、刀法的弊病，最常見的有以下幾種：

1．釘頭鼠尾：這是初學者最常見的現象之一，主要由於奏刀不穩，刻刀入石時用力過猛，入石太深，一下子就留下很重的刀痕：然而行刀時又腕力不足．或缺少膽略所以就產生起刀的地方，線條過於粗，而行刀、收刀的地方，線條過於纖細的結果一也有的是因為人石時用力過於輕，行刀時．不是平均用力，而且也不平行奏刀．使刀角不斷地向石章的深處刻下去越刻越深，結果產生的線條也就越來越粗：

2．粗細失調行刀不穩。一會兒重一會兒輕，產生的線痕時粗時細，缺少整體感．所以粗細失調的線條．如果組合在一起時，就會導致十分零亂的後果．

3．支離瑣碎，片面地追求古印中所謂的斑蝕剝落的效果．導致白文的支離．朱文的瑣碎，這樣的結果．不但不能體現古印線條的蒼勁古樸，反而連基本的刀法形跡也表現不出來了。

4．粗肥臃腫線條的挺勁與否．並不取於線條的粗細，但初學由於不懂得其中的道理，認為只要粗實。就能體現力感前人的告誡值得注意：“要使肥中有骨．而無臃腫之失；瘦中有筋．而無枯之弊．”

5．鶴膝刻板二此中弊病常見於切刀施刻不善所致，運刀機械切刻，便產生呆板的鋸齒狀刀跡一以此表現朱文與雙刀白文時，線條的兩側如平行起伏．就產生鶴膝狀的惡態．俗不忍睹，故有謂此最是篆刻刀法之大忌。

以上這些現象．必須引起重視。起步不正，後患無窮，必須加以避免。