“江湖夜雨十年燈”這句詩用了什麼特殊手法，為何一見就喜歡上了

“江湖夜雨十年燈”這句詩用了什麼特殊手法，為何一見就喜歡上了

那是一個春天，兩位黃姓的故人在京城中相遇。惠風和暢，桃李盛開，杯酒言歡。相聚的快樂，在此後的時光裡不時浮上聚會者的心頭，讓人難以忘卻。

兩人中有一人叫黃庭堅，字魯直，號山谷道人，是北宋著名的文學家和書法家，江西詩派的開山鼻祖。他與張耒、晁補之、秦觀合稱為“蘇門四學士”，與蘇軾並稱“蘇黃”。

他曾寫下一首《寄黃幾復》，可視為他的代表作：

我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。

桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。

持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。

想得讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤。

注：蘄（qí）。

這首詩中的黃幾復，是當年京城聚會的另一位主角。

他是黃庭堅的摯友，感情深厚，除了這首《寄黃幾復》，黃庭堅還曾寫過《留幾復飲》、《贈別幾復》等，不過都沒有這首詩的名氣大。

這首詩作於元豐八年（公元1085年），此時黃庭堅在德州，黃幾覆在廣東四合擔任縣令。

首句“我居北海君南海”，寫彼此所居之地一北一南，距離遙遠，海天茫茫。由於無法相見，詩人想到了寄信，然而“寄雁傳書謝不能”。

相傳大雁南飛，至衡陽而止。大雁能傳

書到

衡陽，卻到不了郴州，更何況黃幾覆在郴州以南的廣州四會。

大雁的有心無力從側面印證了黃庭堅的思念之深。

回憶起來，令黃庭堅最難忘的還是當年相見之歡。

“桃李春風一杯酒”，僅僅七個字、三個意象，便精準地表現了相見之歡。

“江湖夜雨十年燈”，自京城之聚至今，兩人一別已十年。

“江湖”一詞充滿漂泊感，”在“江湖”聽“夜雨”，更添蕭索之感。

“十年燈”表明漂泊漫長，與相見之歡的短暫形成對比。

“持家但有四立壁”，家徒四壁，表明黃幾復清正廉潔。

“治病不蘄三折肱”，化用了“三折肱，知為良醫”的典故。

這個典故的意思是：一個人如果三次跌斷胳膊，就可以成為一名好醫生，因為他必然從中積累了豐富經驗。黃庭堅稱黃幾復善於治國救民，無須三折肱。

尾聯“想見讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤”，“想見”二字與首句“我居北海君南海”相照應。

在詩人的想象裡，十年前在京城把酒暢談理想的朋友，如今雖已白髮蒼蒼，卻依然好學不倦，無視那“隔溪猿哭瘴溪藤”的淒涼景象。

讀黃庭堅的這首詩，讓後人感受到精神契合的友情，如雨後彩虹，彌足珍貴。

特別是“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈”一句，可謂妙手偶得，在魚雁傳書的時代，對於友人的別後懷念，沒有能超越這一句詩的。

那麼，這句詩到底好在哪裡，為什麼讓人一見到就喜歡上了呢？

首先是意象選得好。

“桃李”、“春風”、“一杯酒”，三個意象色彩明麗，節奏輕快，有一種知己相聚、意氣風發之感。

下句，“江湖”、“夜雨”、“十年燈”，三個意象暗淡、凝重，傳遞了別離之後的漂泊孤獨之苦。

這一系列意象形成今昔對比，不勝感慨的苦澀，更傳遞出詩人對朋友的想念。

其次，也是最重要的，這句詩運用了“列錦”的手法。

“列錦”，也叫“名詞鋪排”，說白了就是一句話裡全用名詞，用來寫詩抒情，敘事述懷的語言策略。

這種手法，就像電影裡面的“蒙太奇”一樣，每一個名詞呈現的都是一個特定的意象，形象性特別強，而且這些小的景象所組合成的大景象，因為接受者的不同而變幻無窮，給人以無限的美感。

運用這種手法特別有名，且被我們熟知的有兩句：

第一句：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”

這首曲子說盡了遊子天涯飄零的淒涼之情。

“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”、“小橋”、“流水”、“人家”、“古道”、“西風”、“瘦馬”這九個名詞所構成的三個句子，每一句都只是三個名詞並置，但卻如電影“蒙太奇”一樣，每個名詞即是一個景象鏡頭，而眾鏡頭的組合，即成就了一幅曠古未有的淒涼畫面：

黃昏時，荒郊外，枯藤纏老樹，烏鴉繞樹三匝，淒厲的叫聲令人頓起無限的淒涼之感；一位遊子騎著一匹瘦馬正走在西風緊吹的古道之上。真是無限淒涼意，盡在此畫中。

其表達的形象性、生動性、含蓄性，都非任何其他表達策略可比，堪稱寫景抒情的絕妙好辭。

第二句也很有名：“雞聲茅店月，人跡板橋霜”。

這兩句也是未出現一個動詞，只羅列了六個名詞意象：“雞聲”、“茅店”、“月”，“人跡”、“板橋”、“霜”，卻表達出微妙的思想和豐富的想象。

這兩句描述的畫面，既有動態的剪輯，（如雞聲、人跡），也有靜態的造影（如茅店月、板橋霜），描述了一幅茅草旅店外殘月曉天、雞聲悅耳，而行人在板橋上踽踽獨行的孤獨之姿的羈旅圖。

懂得了其中的妙處，你就會理解它為何能膾炙人口，流傳千古。

同理，“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈”也是出色運用“列錦”手法的名句。

“桃李”、“春風”、“一杯”、“酒”，“江湖”、“夜雨”、“十年”、“燈”，都是名詞，但卻創造出一種獨特的意境：老朋友十年間的暫聚和離別，漂泊與思念，愜意與失望。真是優美，讓人回味無窮。

應該說，“列錦”手法有很好的表達效果，但是否運用得好，關鍵在於創作者的功力，即想象力和邏輯思考能力，幾個名詞的表面佈置看似漫不經心，實則有深刻的內在邏輯在其中，結構上不符合語法，但內容上卻深刻雋永，妙趣橫生。

大家在運用這種手法創作詩歌時，切不可只學皮毛，將一些名詞簡單地堆砌在一起就完事了，這樣只會適得其反，不能取得好的表達效果，還會文理不通。

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