這其實是一首律詩，歐陽修的千古名篇《醉翁亭記》的賞析

臨於泉上者的於是什麼意思

《醉翁亭記》是歐陽修的散文名篇。

北宋文壇執牛耳者，歐陽永叔是也。

我們提到北宋文壇，首先想到的蘇軾，作為無所不能的文學大家，蘇軾在詩詞上的造詣非同凡響。當文學進入到宋初，詩開始理性化，成為高階說理文體，下沉民間的娛樂體裁則被豔詞所佔據，直到蘇軾開始詞牌題材創新。

但是北宋的文壇變化最大的不止詩詞，詩的雅化和豔詞開端自晚唐已經開始，在北宋初只是各自更進一步。實際上文壇上最大的變化是賦的逐漸消亡和散文的興起。也就是文章的去駢體化。這正是歐陽修主導的詩文歸正，得益於他手握全國科考的指揮棒，這種清正簡白的文風迅速修正了駢體的浮華空洞，配合時代的興起而清正。

所以歐陽修位居散文大家裡遴選出來的“唐宋八大家”中的宋朝首位。

《醉翁亭記》成於慶曆五年。這一年，因為聲援范仲淹的慶曆新政，歐陽修被貶到滁州當太守。朝堂上的失敗，讓他感到苦悶，但是外放脫離政治風暴中心，未嘗不是一種解脫。所以歐陽修的心情應該是輕鬆中略帶失意的，作為一個文人，不能為朝廷所重用，轉而放蕩山水之間，有身心的舒適感，也有一些些惆悵。

《醉翁亭記》充滿詩情畫意的清麗格調，正是歐陽修將自己政治上的失意、仕途坎坷的內心抑鬱和苦悶寄情于山水，消融于山水酒歌之間，描繪出一幅幅變化多姿、秀麗嫵媚的優美圖畫，體現出他隨遇而安、與民同樂的曠達情懷。

瞭解了歐陽修當時心中所想，再來看文章，很清楚地就能體會到他是如何寓情於景、自然結合的了。

其實最關鍵的一句，就是千古名句：

醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。山水之樂，得之心而寓之酒也。

醉翁就是歐陽修自稱，前面提到太守

“飲少輒醉”

，為什麼喝一點點就醉了呢？因為太守並不是缺了這口酒啊，而是喜歡這亭子周圍的山水風景。這山水如此秀麗，醉翁看在眼裡，醉在心裡，不過借酒言醉罷了。

這是很明白地指出，我就是藉著酒意看風景而已，可暗地裡呢，作者在乎山水之間、與民同樂，也不過是抒發自己儒家文人

“窮則獨善其身，達則兼濟天下”

的思想罷了。

正如《尚書》所言：

“德惟善政，政在養民。”

既然當不了京官，那就做好一方太守，也算經世濟國的本分。

《醉翁亭記》分為四部分：第一部分寫“醉翁亭”的風景和由來，以及太守易醉的心情。第二部分深化寫景。第三部分寫滁人的遊樂和太守的宴飲。第四部分寫宴會散、眾人歸的情景。

其實讀過我以前文章的就知道，所謂四部分精巧結構、金線提珠，無非就是律詩的

“起承轉合”

普遍文法的放大、擴充，再透過歐陽修的文采修飾，一頁千古流傳的名篇成矣。

環滁皆山也。其西南諸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，漸聞水聲潺潺，而瀉出於兩峰之間者，釀泉也。峰迴路轉，有亭翼然臨於泉上者，醉翁亭也。作亭者誰？山之僧智仙也。名之者誰？太守自謂也。太守與客來飲於此，飲少輒醉，而年又最高，故自號曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。山水之樂，得之心而寓之酒也。

“起”：這一段重點寫醉翁亭的周邊環境之美，以及透過對醉翁亭的建造和名字來歷自問自答，同時點出

“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。山水之樂，得之心而寓之酒也”。

說明“醉翁”二字的深意，把景與情直接聯絡起來。這段層與層間過渡巧妙，由山而峰，由峰而泉，由泉而亭，由亭而人，由人而酒，由酒而醉翁，再由

“醉翁之意不在酒”

引出“山水之樂”這一全文的核心命意。環環相扣不著痕跡，給人完整的“山水之樂”印象。

若夫日出而林霏開，雲歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也。野芳發而幽香，佳木秀而繁陰，風霜高潔，水落而石出者，山間之四時也。朝而往，暮而歸，四時之景不同，而樂亦無窮也。

“承”：這一段分述山間朝暮四季的不同景色。

“日出而林霏開，雲歸而巖穴瞑”

描繪出山間兩幅對比鮮明的朝暮畫面。

“野芳發而幽香，佳木秀而繁陰，風霜高潔，水落而石出者，山間之四時也”

則概括了春、夏、秋、冬四季的不同風光。最後進行小結

“四時之景不同，而樂亦無窮也”

，這是上一段總寫“山水之樂”的具體化。駢賦對偶句描寫，散句收束，抑揚頓挫，充滿了音律的美感。

至於負者歌於途，行者休於樹，前者呼，後者應，傴僂提攜，往來而不絕者，滁人遊也。臨溪而漁，溪深而魚肥。釀泉為酒，泉香而酒洌；山餚野蔌，雜然而前陳者，太守宴也。宴酣之樂，非絲非竹，射者中，弈者勝，觥籌交錯，起坐而喧譁者，眾賓歡也。蒼顏白髮，頹然乎其間者，太守醉也。

“轉”：這一段寫滁人的遊樂和太守的宴飲。如果仍然在寫景上鋪陳，就會成為流水賬，所以“起承轉合”中的“轉”要擔當起轉折，從描述中往中心思想過度的作用。這一段先寫滁人出遊的盛況，絡繹不絕。再寫太守宴樂，觥籌交錯。太守白髮蒼顏，已經喝醉倒在眾賓客當中。第一段就說過，太守易醉，醉在山水之間。而這裡則點出太守的歡樂，是與民同樂，與下屬和諧相處。易歡樂，自然淺酌即醉。

已而夕陽在山，人影散亂，太守歸而賓客從也。樹林陰翳，鳴聲上下，遊人去而禽鳥樂也。然而禽鳥知山林之樂，而不知人之樂；人知從太守遊而樂，而不知太守之樂其樂也。醉能同其樂，醒能述以文者，太守也。太守謂誰？廬陵歐陽修也。

“合”：最後一段寫宴會散、眾人歸的情景。

“人知從太守遊而樂，而不知太守之樂其樂也。”

你們知道跟著太守出遊而開心，卻不知道太守是因為大家出遊開心才開心啊。這裡進一步透露出太守與民同樂的心思，但是沒有明說，卻說

“醉能同其樂，醒能述以文者，太守也。”

我能和你們一起醉飲開心，但是我卻能清楚地記得啊。這是真的醉了？當然不是。醉翁之意，終歸不是在酒，而在山水之間，而在民之樂也。最後一段，不但提升了文章的主題，也合回了首段千古名句。

為什麼我要用“起承轉合”來分析這篇散文？因為天下為文，以散文最不拘形格。但是作為中國傳統文學史上不可多得的詩情畫意、格調清麗的作品，《醉翁亭記》的精巧結構一直被後來者稱讚。所謂

“散文形散而神不散”

雖然有一定道理，但是做到結構有序，同樣可以寫出高品來。

歐陽修，執北宋文壇詩文風氣歸正之牛耳，由此可見。

同時，由於這種結構和律詩結構的契合，我們時可以試著用律詩來精煉提成出《醉翁亭記》，我們試著寫一首五律概括：

醉翁亭記

琅琊山水秀，臨澗醉翁亭。

雲雨一朝變，春秋四季明。

往來皆父老，宴樂盡賓朋。

同樂誰堪記？廬陵半醉翁。

這是一首平起仄收，押新韻的五律。當然五八四十個字是根本無法體現原散文的優美，純粹只是記錄下歐陽永叔這篇散文的敘事結構，語言修辭上更加平淡，權當練筆了。

至於《醉翁亭記》最為高妙的寫景抒情結合之道，第一是明白表述：

“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”

，第二是透過山水景色，百姓出遊的描寫反映自己深一層次的為國為民，不在乎官位高低，只求與民同樂的心情。

一明一暗，動靜相間，大家不妨多讀原文加以體會。