溫子仁導演的嚇人技巧

死寂嚇人嗎

2004年，《電鋸驚魂》第一部上映，將恐怖片的傳統概念打破，重新整理票房紀錄，這部脫胎於溫子仁學生作業的故事，再往後的十幾年裡逐漸變成炙手可熱的恐怖IP。

溫子仁也成為了時長被人提及的恐怖片導演。

在最開始的歐美恐怖片中，導演善於引導觀眾的情感，製造疑惑、迷亂和不安的情緒，將故事模糊化，讓觀眾難以把握整個事件的真相，從而製造出未知感的恐怖。而其他一些手法則是大量血腥和暴力成分，喚醒觀眾在觀看過程中的同感。

但溫子仁出生於馬來西亞的華裔身份和早年在墨爾本主修的中國民族劃分，讓他對東方異域文化十分了解，加上對詹姆斯·溫的導演風格研究，讓他的作品並非只注重血腥暴力，和心理干預。

折磨和恐怖的氛圍還是那成了溫子仁作品中常見的要素，劇情更貼近於中式恐怖的隱晦和懸念設定。

就像《死寂》中的小鎮流轉童謠和詭異的腹語師與木偶，讓整部影片都籠罩在詭異的氛圍中，捨棄了歐洲文化中常見的殺人魔和吸血鬼，等等。

人們會評價溫子仁的電影是中式虐腦和歐美虐眼的產物。

他並不會在影片中堆砌大量的特效來製造恐怖的效果，而是利用鏡頭的排程與速度去營造恐怖的氛圍。就像《潛伏》中，孩子看向床下，推鏡頭之後的180°旋轉，在回到孩子的視角，就足夠讓沒看到任何特效怪物的人心裡發怵。

而且類似的技巧在溫子仁手中極為常見，就像在大量的時間內，溫子仁會將景別控制在中景或近景，即使全景的展現也會將畫面空間儘可能壓縮，我們幾乎看不到取景框內有較多的空白，這種視覺上的擁擠，不但能讓觀眾感覺侷促，也能讓想要凸顯的畫面主題更具衝擊力。

從《電鋸驚魂》到《死寂》他將心理懸疑放進了血腥的歐美恐怖，讓原本重視覺而空內容的歐美恐怖有了精妙的劇情走向。

《潛伏》就直接是一個複雜的故事，不僅有“旅行者”“靈界”的非自然概念，還在故事敘述上新增曲折，讓整體敘事結構並非單一的平鋪直敘，不單單是講一個鬼屋的故事。

他首先丟擲一個特定的世界觀，並在描述中逐漸將一類會在睡夢中靈魂出竅的人展現，讓惡靈可以輕易附身於這類人身上，並讓沒有固定形態的靈魂可以隨時幻化成自己記憶中的人，能隨時走進記憶中，產生各種各樣的互動。

利用空間製造懸念的同時，將各種色彩放進畫面中，《潛伏2》的大量紅色，充斥著危險感、緊張感與不安。《招魂》則是用暖光來展現生活，冷白光來表現嵌入黑暗中的主角與最後的儀式。

很多顏色都能在溫子仁的電影中看到，而光影的交匯處常暗藏玄機也是溫子仁製造恐怖的手法。幾部導演的作品《招魂》、《招魂2》、《潛伏》、《潛伏2》、《死寂》等等，都常在人物至於環境之後的陰影裡製造懸念，每一處黑暗空間裡都好像藏著會突然出現的東西，甚至直接將人丟進黑暗的地下室，憑藉一把手電照亮有限的黑暗，而四周則是無限的恐怖。

甚至和大衛·桑德伯格碰撞出一部《關燈後》。

恐怖片的成功在於能抓住觀眾的恐懼感，觀眾在安全的環境中感受到不安與恐懼，並非一件易事，用故事牽連觀眾的想象，靠音樂音效讓人們心懷不安，逐漸忘記身處的環境，被眼前所見驚嚇，整個過程是溫子仁需要抓出的重點。

這些要求對溫子仁來說，就是需要從故事上先嚇到自己，於是劇本編寫上他會把自己認為最恐怖的橋段放劇本里，然後再開始調整節奏，串聯細節，最後讓整個故事成為一個整體。但他卻對血腥的場景收斂很多，甚至基本捨棄血腥的鏡頭。

反而在鏡頭上不斷創新：《招魂》中使用大量的主觀鏡頭，進一步加強電影真實性和恐怖感，甚至在最後的驅魔片段中，溫子仁手持攝像機拍攝，抖動的鏡頭、雜亂無章的晃動，將臨場感推向了極致。

只是這些年，越來越多的續集後面都不在是溫子仁的名字，他逐漸轉向了這些一手帶大的作品續集的幕後，成為一名製片人，但所有的故事還是繼續進行著，最近資源頻繁的《電鋸驚魂9》已經逐漸喪失了“電鋸驚魂”的風格，作為一部單純的血漿驚悚片來看會更好一點。

影迷們對溫子仁的懷念，是一條條“導演跑路了”的彈幕，畢竟整個系列的第一部只用了區區120萬美金就賺到了1億美元的票房，而當現在人們好像延續整個系列的故事時，卻感覺只有片名還是熟悉的字眼，其他所有都變了。

我們看到的溫子仁並不是放棄了講述故事，而是去做更多的嘗試，透過一些列的作品，溫子仁被華納認可了業務水平，並且在接過《海王》專案時直言要按照自己的想法去做，華納並沒有反對。

這才導致溫子仁讓《海王》按照一個復古的形式出現在人們眼前，一個典型的英雄成長故事，他受喬治·盧卡斯的影響，讓海王像天行者一樣，一路經受各種磨難和轉變，用自己的方式去展現是發生在水底世界的打鬥，華納對他的“寵愛”甚至在他提出想加入怪獸進去時，回答都是“上怪獸！”

一路走來，溫子仁自己也曾聊起過在接拍大量不同型別的影片之後，他還是挺懷念以前小成本拍恐怖片的時光，那時候並沒有現在拍大片的煩惱，他也深知當今觀眾看多了大特效、大場面的電影，想要給人們一些沒有看過的世界是不容易的。

但溫子仁也坦言，這些不容易的事情也是導演應該去做的工作，拍電影本身就是一個很有壓力的過程，對自己來說，唯一能做的，就是挺住。

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