花鳥畫口訣，找出規律自有法

如何畫好花鳥畫

大膽落筆畫寫意，追求生動與意趣。似而不似有味道，畫象並非是目的。研究結構很必要，求變還需找規律。筆墨效果關係大，生動美感於表裡。重點突破要循序，持之以恆達目的。

構圖口訣

有賓有主須分明，大都主體墨色濃。形體不同相襯托，主角多在大虛空。貫通畫幅要取勢，主勢輔勢分量重。相破逆勢不可少，配合主題多空靈。找出規律自有法，三點三線三角形。

打破呆板與對稱，參差錯落求生動。不必完整有美感，齊而不齊變化中。密不透風疏跑馬，疏中有密密中疏。還應注意留氣眼，畫得豐富也靈動。伸出引入是畫理，畫處有畫，意境生。

紫藤花的畫法

藤蔓纏繞攀爬，藤花如蝶似霞。花青曙紅石青，四筆點寫一花。虛中求實連片，花蕾色濃垂下。草綠或墨畫莖，胭脂畫萼連花。最後藤黃點蕊，也可省略不畫。

紫藤葉的畫法

羽狀複葉是奇數，前大後小長橢圓。葉子重生又垂展，七片九片十三片。草綠墨綠赭墨點，也可草勾淡色染。裝飾勾葉又一法，也需靈動有斷連。葉子雖然是配角，取捨得法求自然。

梅花的畫法

畫梅有粗細，墨中要見筆，頓挫與順逆，枝中要求曲。枝幹應穿插，畫枝如寫“女”。疊花似“品”字，分組要疏密，攢三和聚五，主賓莫分離，俯仰與向背，用色需統一。

牽牛花的畫法

筆中顏色有深淺，注意留白要自然。花筒色要淺，花萼細長飄逸感。硃砂、朱標佔蕊色要濃。……藤蔓有方有圓，有松有緊。

墨法口訣

寫意味道在於活，骨力在筆韻在墨。濃淡乾溼和虛實，對比醒目與厚拙。墨色相調求變化，自然滲化有效果。一墨裡邊有百色，節奏生動韻味多。墨法如能運用好，多練筆墨多琢磨。以墨為主畫花鳥，自然高雅氣清和。

董壽平 梅花

寫花口訣

桃杏李梅均五出，偏側俯仰如何著，

大小相間呈透視，也可五瓣不奏足。

畫花蘸色分三分，根部清水筆尖粉，

需要顏色在中間，下筆瓣瓣都象真。

渾圓花瓣如何寫，下筆移動可防尖，

小瓣一筆可完成，大瓣數筆來湊全。

有些花瓣根呈綠，填進顏色趁溼漉，

太深太淡皆不宜，恰當顏色是嫩綠。

大形花瓣從心起，從內到外不要齊，

有大有小有參差，由深漸淡才貫氣。

淡花花脈更要淡，白粉絲出才自然，

深花花脈應更深，顏色調和才好看。

水粉運用要適量，適量才能見澤光，

過多滲化作一團，過少花呈枯萎樣。

剔須既順又要挺，切莫忘記放射形，

點蕊粒粒須飽滿，不要新筆點花心。

背形小花後加底，大花先要畫花蒂，

盛開花朵顏色淡，含苞未放深更宜。

花瓣畫時有緊松，留有空隙才生動，

模糊之處襯深色，層次分明與真同。

董壽平 梅花

出枝口訣

小形花朵先出枝，空隙點花放在次，

大形花葉可先畫，然後中間穿插枝。

細枝運筆用中鋒，立見渾厚分量重，

粗梗蒼老變化多，訣竅便是用偏鋒。

赭色蘸墨出梗杆，深深淡淡見筆端，

樹枝本來有前後，有深有淡才不亂，

運筆時間要沉著，枝梗不能太輕薄，

中間還要有頓挫，質感立見不軟弱。

出梗串枝有密稀，長短枝頭最忌齊，

中間留白防相等，平行之枝要注意。

發梗避免枝對生，應是參差向外伸，

三枝交叉不相宜，長枝不遮也是病。

畫中枝梗有粗細，花大枝壯才合理，

木本質硬草本柔，二種畫法應有異。

赭色出梗如顯薄，幹後墨色再皴託，

墨色出梗如嫌幹，潤以赭色意補足。

桃桐之皮皴宜橫，松栝梗面被帶鱗，

梅梗質硬如鐵骨，棠李之枝柔帶韌。

墨色之間分乾溼，粗細勾縣齊結合，

方法畫時看需要，靈活運用才合式。

董壽平 梅花

書畫與養生口訣

書畫氣定要心前，日日練習不可斷。

技法由生到熟練，素質提高非一般。

每日作畫兩小時，如同練習太極拳。

堅持數年定有效，舒筋活絡精神顯。

內心平和有定力，血脈執行更自然。

書畫養生是一體，寫寫畫畫更精湛。

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