流浪地球，敬畏頭頂燦爛的星空

2019年春節檔期

電影票房冠軍非《流浪地球》莫屬。

作為這部電影的原著作者、電影監製

劉慈欣曾表示，中國科幻電影開啟了壯麗的航程

劉慈欣

劉慈欣，這個名字，如今即便不是科幻小說愛好者，也不會對此感到陌生，大陸新生代科幻的主要代表作家，中國科普作協會員，山西省作家協會會員，自上世紀九十年代開始發表科幻作品，曾於1999年至2006年連續8年獲得科幻小說銀河獎。

他的科幻小說成功地將極端的空靈和厚重的現實結合起來，同時注重表現科學的內涵和美感，努力創造出一種具有中國特色的科幻文學樣式。

2015年，劉慈欣憑藉《三體》獲第73屆雨果獎最佳長篇故事獎。這個獎的地位，相當於科幻藝術界的諾貝爾獎，而劉慈欣不僅是第一個獲得這個獎項的中國人，也是第一個獲此殊榮的亞洲人。

復旦大學教授嚴峰稱劉慈欣“單槍匹馬，把中國科幻文學提升到了世界級水平”。

好的科幻，能讓人不受限於空間，思想突至於無限，暢遊在無限的廣度，看到宇宙的浩瀚，個體的渺小，敬畏頭頂燦爛的星空。

跟國外的科幻小說比起來，劉慈欣的作品被公認的特質是“恢弘大氣、想象絢麗，有現實的厚重，有宇宙的遼遠，有科學的內蘊，也有人文的思考與關懷”。

在劉慈欣的《流浪地球》這篇短篇科幻小說，講述地球50億年的壯麗生涯已成為飄逝的夢幻，太陽死了，幸運的是，還有人活著

活下來的人讓地球逃出了軌道，航出了太陽系，在寒冷廣漠的外太空繼續著它孤獨的航程。地球在航行2400年後到達比鄰星，再過100年時間，它將泊入這顆恆星的軌道，成為它的一顆衛星。

小說中講述人類的逃亡分為五步：

第一步：用地球發動機使地球停止轉動，使發動機噴口固定在地球執行的反方向；

第二步：獨全功率開動地球發動機，使地球加速到逃逸速度，飛出太陽系；

第三步：在外太空繼續加速，飛向比鄰星；

第四步：在中途使地球重新自轉，調轉發動機方向，開始減速；

第五步：地球泊入比鄰星軌道，成為這顆恆星的衛星。

人們把這五步分別稱為：

剎車時代、逃逸時代、流浪時代I（加速）、流浪時代II（減速）、新太陽時代。並將逃離太陽系之前的時代稱為前太陽時代。

在以上這五個時代中

人們在看四個世紀以前的電影和小說時都莫名其妙

他們不明白

前太陽時代的人怎麼會在不關生死的事情上

傾注那麼多的感情

當看到男女主人公為愛情而痛苦或哭泣時

他們的驚奇是難以言表的

在地球流浪時代

死亡的威脅和逃生的慾望壓倒了一切

除了當前太陽的狀態和地球的位置

沒有什麼能真正引起他們的注意並打動他們了

這種注意力高度集中的關注

漸漸從本質上改變了人類的心理狀態和精神生活

對於愛情這類東西

他們只是用餘光瞥一下而已

就像賭徒在盯著輪盤的間隙抓住幾秒鐘喝口水一樣

來自原文的句子

“我沒見過黑夜，我沒見過星星，我沒見過春天、秋天和冬天。”

“你聽著親愛的，我們必須抱有希望，這並不是因為希望真的存在，而是因為我們要做高貴的人。

在前太陽時代，做一個高貴的人必須擁有金錢、權力或才能，而在今天只要擁有希望，希望是這個時代像磚石一樣珍貴的東西，不管活多長，我們都要擁有它！明天把這話告訴孩子。”

“我們本來可以戰鬥到底的，但這可能導致地球發動機失控，這種情況一旦發生，過量聚變的物質將燒穿地球，或蒸發全部海洋，所以我們決定投降。

我們理解所有的人，因為已經進行了四十代人、還要延續一百代人的艱難奮鬥中，永遠保持理智確實是一個奢求。

但也請所有的人記住我們，站在這裡的這五千多人，這裡有聯合政府的最高執政官，也有普通的列兵，是我們把信念堅持到了最後。

我們都知道自己看不到真理被證實的那一天，但如果人類得以延續萬代，以後所有的人將在我們的墓前灑下自己的眼淚，這顆叫地球的行星，就是我們永恆的紀念碑！”

電影《流浪地球》的拍攝沒有傳說中那麼驚豔，也沒有反對者貶低得那麼不堪。特效部分很精彩，很多情節也很感人，各種套路也清晰可見。

看完這部電影，喜憂參半

喜的是，終於在中國電影中看到了“末日”的敘事設定，因為“末日”在我們的文化中總不那麼受歡迎

當然，這部現象級電影的確值得吹爆。

首先，它搭建起了可以比肩好萊塢工業化水平的世界末日奇觀。

凜冬降臨，熟悉的北京CBD和上海東方明珠被冰封，不寒而慄的感覺瞬間撲面而來。

浩瀚宇宙中，星球靜謐的神秘美感。

未來感十足的裝備以及各種燃爆大場面組成了它的骨架。

值得一提，75%以上的特效由中國團隊完成。

憂的是，影片以“科技”和“大愛”劫持了“不屬於我的地球”，嗑著集體主義，帶著他們的地球逃離太陽系。

除了視覺特效之外，真正讓人動情的是圍繞家，以及意象化的家——地球，展開的父子之情，兄妹之情，同為地球人的手足之情，這些情感與硬核科技混合在一起，變成了一種讓人嗨翻天的迷幻飲料。

當吳京飾演的父親，為了地球也為了家人

要去開始孤獨的外太空之旅時

他對兒子戶口的告別宣言是

“你只要數三二一，抬頭就能看到爸爸。”

這些並不用力煽情的畫面擊中了我們內心柔軟的地帶

視覺效果是整部電影的骨架，而引發共情的橋段才是真正流淌其中的血液，在全人類的“大愛”中伴著家庭情感倫理的劇情之中，我們也彷彿跟著主角們開始了刺激的冒險。

面對蒼涼的宇宙，面對各種危險，整個影片沒有看到一絲對宇宙的敬畏，卻也彷彿看到了“敢教日月換新天”和“人定勝天”的虛妄，和彷彿看到了古老傳說裡“后羿射日”的勇敢。

1星尷黑與5星無腦自嗨出現在各大平臺。一部電影變成了劃定圈層的考試題。變為攻擊某個演員，某種主義的工具。

種種討論都能說明，觀眾們面對橫空出世的《流浪地球》，缺乏理性的“準備”。

正好應對空間站中的機器人的“遺言”——讓地球人永遠保持理智確實是一種奢求。

《流浪地球》有以下2點非常特別：

1、終於有影片中的“叛逆”，被當作一種優秀的品質來描寫。

2、個人英雄主義的體現。

電影中的吳京在決定犧牲自己，點燃空間站時，全然是個人決定，還是在聯合政府決定之前。

而它的缺點也很明顯，就是缺乏對生命、末日的哲學思考，視聽語言缺乏足夠的深度。

相比另外一部曾轟動全球的《星際穿越》，印象最深並非蟲洞的影像化，而是在末日來臨之前，一家三口，開著一輛破皮卡穿越一片毫無生機的玉米地，那種吱吱格格的聲音伴隨著我的雞皮疙瘩此起彼伏。

這個場景簡單卻深遠，沒有一句臺詞動作直接指向了電影主題，而是用了一切生活可見的視聽語言把世界末日與家庭親情聯結，造成了極具可怕的化學反應。

如果觀眾不僅追求2個小時的腎上腺激增，從這部電影得到的啟示至少有2點，1、保護地球，2珍惜家人。

討論這2點如何落實於現實生活中去，肯定比討論中國人到底能不能拯救世界有意義。

當然，不必捧上天也不必嚴重到口誅筆伐，《流浪地球》只是一個開始，我們的目標當然不是打敗好萊塢，不是在光影世界中打敗歐美，我們的征程是星辰大海。

娛樂的快感是短暫的，對生命的探索是永恆的。

願我們深知自身渺小而默想宇宙背後的無限浩瀚，

而不是自我膨脹；

願我們因現實的殘酷而尋求真理和真相，

而不是簡單的情緒宣洩；

願我們關注末日中對靈魂的審判，

而不是企圖建造另一個新天新地；

願我們關心靈魂的豐盛和平安，

而不只是把戰旗插在某顆新的星球上；

願我們的靈魂不再流浪。

要敬畏我們頭頂燦爛的星空，同樣也要熱愛我們腳下的土地

雖然地球末日我們這輩子不一定可能會遇到，但是生態環境是我們可以保護的

保護自然

比征服自然更有意義！