《朱麗小姐》——在北歐苦寒中綻放自然主義之花

2022年北京冬奧會，讓挪威、瑞典等一眾北歐國家再一次進入了我們的視野，一如大眾對北歐人專於冰雪運動印象，在諸多冬奧專案中，北歐運動員都有著出色的表現——事實上，在運動領域之外，北歐的戲劇文學也有著獨樹一幟的特色，瑞典劇作家斯特林堡的代表作《朱麗小姐》便是其中最負盛名的劇作之一，即將在北京人藝實驗劇場再度上演。

冰雪與寒冬，嚴寒的氣候，極晝極夜的地理現象，極光與仲夏的壯觀景象，共同構成了人們印象中一個理想的浪漫北歐，而當我們翻閱北歐諸國曆史，卻能夠發現，其曾經的社會現實如同凌冽的寒風般嚴峻，步入近現代，長期封建化的歷史殘留與工業革命帶來的新興資本主義發生激烈碰撞，為文學作品的創作提供了更多深入發掘的可能，其中最負盛名者，仍然當屬易卜生的《玩偶之家》與斯特林堡的《朱麗小姐》，這些作品以時代的女性為主角，並透過其境遇，描繪出了當時北歐社會下的冷酷現實，引起了廣泛的頗具時代性的討論。

斯特林堡在《朱麗小姐》的序言中曾這麼描述劇中的男僕讓：

奧古斯特·斯特林堡

瑞典作家

在他身上有奴隸的野蠻和傳統者的無情，這使他看到流血而不暈眩，在困境中可以化險為夷；所以他安然無恙地從那場鬥爭中擺脫出來，後來很可能變成旅館老闆；即使他不能成為羅馬尼亞伯爵，他的兒子也一定會成為大學生，也許會當上省警察局長。

這樣的表述也揭示齣戲劇作者對於當時生存現狀的敏銳嗅覺，以讓為代表的新興階級不僅對權利與財富虎視眈眈，同時也在觀念上與舊勢力截然相悖，甚至於不符合舊時代的道德標準，卻無礙於這樣的階級最終登上歷史舞臺。

這樣的一重意味下，《朱麗小姐》被賦予了更為現實性的基調，在溫情脈脈的情感描摹與隨後陡轉直下的悲劇性結尾中，斯特林堡透過戲劇的典型式人物與情境塑造，展示出了深厚的內蘊與思考，從而造就了一部世界戲劇史上的經典作品。

北歐不止有美人魚的童話、索爾與洛基的神話，也有著充分的文學創作傳統與土壤。3月4日起，《朱麗小姐》再度上演，當我們從一對男女主角的情感關係中跳脫開去，以更為理性的眼光審視這部作品時，不知是否能察覺到北歐戲劇獨特的冷峻與理性。

（攝影：李春光）