一個亡國卻沒有被謾罵的君主，就問你們見過嗎？

問寒松怎麼打

（此為第二講，第一講請關注小編）

就在李建國的那一年，李煜降生了。他降生的那一日正是農曆的七月初七。七月初七是民間的“乞巧節”，是傳說中牛郎織女鵲橋相會的那天。就在李煜出生這一年，李煜的父親李景通（李璟）被封做了吳王。李景通雙喜臨門，見南唐國的紀年也與嬰孩同歲，所以就為兒子取名“從嘉”，來慶賀李煜那生年生日都“與美相伴，與善同行”的隨緣命運。

李從嘉天生奇像，《新五代史》卷62《南唐世家第二》載李煜“豐額駢齒，一目重瞳子”，重瞳就是眼眶中有兩顆瞳仁，司馬遷《史記》裡明載著舜帝和項羽都是重瞳子，這種在相書中標明的大富大貴之相讓見到他的人都為之震懾。他的父親自然也是欣喜若狂，便又為他取字“重光”。

南唐建立在富庶的長江中下游地帶，由於地理條件優越，環境比較安定，南唐吸收了不少從北方流亡過來的勞力，使這裡經濟迅速地發展起來，出現了當時少有的繁榮氣象。因此，不少文人也聚集在這裡，過上了安定風雅的生活。北宋陳世修為南唐馮延巳《陽春集》所作序中說：“公以金陵盛時，內外無事，朋僚親舊，或當燕集，多運藻思為樂府新詞，俾歌者倚絲竹而歌之。”這其實便道出了南唐的綺麗柔靡典雅風氣。

在這樣風氣下的中宗李璟是一個標準的雅士，有著較高的文學修養，詞也寫得很好，在他周圍曾聚集了韓熙載、徐鉉、馮延巳等文士。可惜李璟傳世的作品很少，《浣溪沙》是其中最出色的一首：

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。

據說，馮延巳有一次與李璟閒談，李璟引了他《謁金門》詞中一句說：“”吹皺一池春水“，干卿底事？”馮延巳回答：“未若陛下”小樓吹徹玉笙寒“。”（馬令《南唐書·黨與傳》）這是詞史上有名的佳話。

李煜從小生活在這麼一個濃厚的文化環境中，受其父影響，對詩詞極為喜愛。《郡齋讀書志》載《李煜集》10卷，《宋史·藝文志》也載《南唐李後主集》10卷，均佚。《直齋書錄解題》中載《南唐二主詞》1卷，現能見到的有明萬曆四十八年（1620）墨華齋本，錄李煜詞34首，其中《望江南》一首可分為二首。後清代邵長光又錄得1首，近代王國維為《南唐二主詞》補遺，增加了9首，不過其中有問題的似不少。據近代多數學者的意見，能確定為李煜詞的不過32首。其詞集註本有清劉繼增的《南唐二主詞箋》、近人唐圭璋的《南唐二主詞彙箋》、王仲聞的《南唐二主詞校訂》等。詹安泰的《李璟李煜詞》，註釋頗詳。事蹟見《新五代史》、《宋史》及馬令、陸游二家《南唐書》，今人夏承燾《南唐二主年譜》。

除詩詞外李煜還善書畫，郭若虛《圖畫見聞志》：“後主才識清瞻，書畫兼精，嘗觀所畫林木飛鳥，遠過常流，高出意外。”都穆《寓意編·題後主墨竹》說：“此幅予家舊物，驟而閱之，但見其老幹霜皮，煙梢露葉，而披離偃仰若古木然，諦玩久之，始知其為竹也。世之評畫者謂後主墨竹清爽不凡，殆得之矣。”陶毅《清異錄》又說“後主善書，作顫筆，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯刀。”故李煜的書法有“金錯刀書”之稱，而這種書法據說有“一筆三過”之法，即一筆三折之意，用的是顫筆瘦書之法，表現了瀟灑的風度，而兼有霜竹之勢。“作大字不事筆，絹帛書之，皆能如意，謂之撮襟書”（陶毅《清異錄》）。據推測，撮襟則多皺褶，與李煜一筆三過的筆法彷彿，疑與金錯刀相近，同為李煜書法的別稱。李煜書法始學柳公權，其後揣摩顏真卿、歐陽詢、褚遂良、王羲之、衛鑠等人的書法精義，容於自己的書法之中，最終形成了自己的獨特風格。其風筆勢瘦硬，風神遒勁。《皇宋書錄》上說“江南後主書雜說數千言，大字如截竹木，小字如聚針釘，似非筆力所為。……若以書觀，後主可不謂之倔強丈夫哉！”

李煜不僅善寫，還善評，《硯北雜誌》上載：

“南唐李後主謂善書法者各得右軍之一體，若虞世南得其美韻而失其俊邁，歐陽詢得其力而失其溫秀，褚遂良得其意而失其變化，薛稷得其清而失於拘窘，顏真卿得其筋而失於粗魯，柳公權得其骨而失於生獷，徐浩得其肉而失於俗，李邕得其氣而失於體格，張旭得其法而失於狂，獨獻之俱得而失於驚急無蘊藉態度。”

這樣一個李煜已經獨得了上天太多的寵顧，但是這彷彿還不夠。李煜不僅善於填詞，能與書畫，還精於音樂。為此，他的父親親自為他挑選了一個精於音律的媳婦——-史冊上的大周后。

李煜娶了同樣喜歡音樂的大周后後，是否真正地印證了他“與美相伴”的命運呢？

南唐中主保大十二年、周太祖顯德元年（公元954年），李煜十八歲，娶大周后。大周后生於公元936年，比李煜大一歲，她的父親周宗早在李還是“徐知誥”的年月，就已經跟隨於這位未來南唐烈祖的左右了，是位不折不扣的元勳功臣。大周后善彈琵琶，所以中宗李璟賜給她燒槽琵琶，相傳蔡邕用被燒的好桐木製成焦尾琴，燒槽興許由此而得名。