青玉燈光照是什麼樣的，這些年來和田玉領域的白玉主流依舊是白玉！

青玉燈光照是什麼樣的

如果只看表面，這些年來和田玉領域的白玉主流依舊是白玉，唯一能與之相抗衡的是碧玉。但據筆者觀察，有一種顏色的玉料雖然在價格和受歡迎程度上不及白玉和碧玉，但它在玉雕藝人手中的魅力卻在悄然綻放。

這種料子就是青玉。為什麼小編會這麼說呢？咱們就結合青玉近些年來在玉雕藝人手中的藝術表現力來細緻分析一下。

第一個凸顯青玉的藝術表現力的便是薄胎。雖然“薄胎”作為一種工藝，不像“俏色”那樣會對材料有特別的要求，它只要料子乾淨無綹裂合適雕刻，就可以採用薄胎工藝創作。但真正凸顯出薄胎工藝價值的，非青玉莫屬。

儘管在清代，痕都斯坦玉器中的薄胎就以“玲瓏薄透、纖巧輕盈”的特點一舉征服了乾隆皇帝，讓這位“玉痴”不吝讚美之詞，“薄遏片刻銖，輕於舉鴻毛。在手疑無物，定睛知有形”“薄於紙更輕於銖”“撫外影瞻內”，極盡稱道。

但不得不說的是，所有的稱讚都集中在“纖薄輕巧”的高超工藝方面，基本看不到有關視覺藝術魅力方面的描繪。而對照故宮中的傳世玉器來看，所有的薄胎玉器多采用白玉、青白玉製作而成，除了技藝上顯得十分驚人，視覺上的美感並沒有特別突出。

而當代玉雕藝人用青玉製作的薄胎玉器，因為色調的微妙改變在視覺美感上大放異彩。由於較好的透光性，青玉的顏色隨著厚度的減小而愈發鮮亮美觀，在燈光照射下綠中泛黃，溫暖洋溢，顯得格外的優美動人。這種光與色交織的視覺審美享受，在白玉或青白玉薄胎作品中是很不明顯的。

材料特徵鮮明的碧玉器皿

也許有人會說，如果用碧玉製的薄胎，也能產生類似的視覺效果。但很遺憾，碧玉材料的兩大特徵限制了這種可能。一個是多數碧玉中都會有黑點存在，會讓這種視覺效果大打折扣；另一個是碧玉顏色不均勻，深淺濃淡變化複雜，顏色均勻美觀的碧玉稀少而價格高昂，用來製作薄胎有點暴殄天物了。

因此，以山料為主、供應相對充足的青玉，最終憑藉它相對乾淨純粹的質地，深沉穩重的顏色和相對較低的價格，成為製作薄胎玉器的理想選擇。甚至可以說，青玉和薄胎的相遇是最完美的結合，兩者相得益彰，發揮和提升了彼此的價值。

青玉在玉雕創作中的第二個表現力是陰刻。

在玉雕創作中，陰刻是一種古老而簡單的雕刻表現技法，大約從人類掌握玉雕技藝之時就存在了。但很長時間以來，這種技法的發展都相對侷限，通常都處於一種輔助性的地位，很少單獨用它來進行玉器創作。

那種均勻流暢細密的陰刻線條，也能產生出像“遊絲毛雕”那樣驚人的極致效果，卻也會讓追求多元變化的人們感覺單調和乏味。

不過近些年來，得益於玉雕工具裝置的革新，陰刻技藝也有了極大的突破。靈活的電子雕刻機使得玉雕藝人們，能夠像畫家拿著毛筆一樣進行創作。

雕刻者可以透過對雕刻力度的把握，靈活轉動手腕，琢出深淺寬窄層次豐富的陰刻線條和凹面，模擬出毛筆在宣紙上的濃淡深淺變化和虛實暈染效果。

這種模擬國畫筆墨的陰刻表現技巧，在深色玉料上的效果最為突出。

因為它其實從本質上說，也是一種對光影的巧妙利用。打磨平整的深色玉料，拋光後會反射白光，雕刻的凹面會因為位置低而反光微弱，從而使表現的影象變得清楚。

而在所有的玉料中，除了烏黑的墨玉之外，顏色最深的主要是青玉了。

而眾所周知，由石墨致色的純黑墨玉在自然界中存量不多，主要還是黑白相間的青花玉料。所以，在墨玉難得的情況下，深沉低調的黑青料自然是當仁不讓的選擇。

因為顏色青黑濃深，使得青玉和古代的青銅器顏色十分相像，因而用來仿製古代精美的青銅器成了是青玉第三個出眾的藝術表現力。

中國歷史上的青銅工藝十分發達，尤其是商周之際留下的青銅器分外精美，獨特的紋飾和造型不僅彰顯出當時華夏民族的高超技藝和創造力，而且一直為後來的很多藝術所借鑑和模仿，成為一種別具一格的美學風格。

作為歷史文物的青銅器固然精美，但透過圖片或到博物館去欣賞是滿足不了大眾需求的。所以市場上出現了大量仿製青銅器，或是原模原樣的等大複製，或是等比縮制與再設計，都十分精彩。而仿製青銅器所用的材料，除了青銅之外，還有很多其他材質，玉石也是其中之一。

其實宋代以來的玉器中，就有不少仿照商周青銅雕刻的作品。這些玉器的玉料比較多樣，白玉、青白玉、青玉、碧玉都有，主要借鑑的還是青銅器的造型和紋飾。但透過對比就會發現，青玉因為顏色上的相像，神韻特徵和藝術效果會更勝一籌，更加的賞心悅目。

為何會有這樣的感覺呢？原因很簡單。商周青銅的造型和紋飾風格特點，本身是適應當時的需求和青銅材料的特徵而設計的，脫離材料而去模仿其造型和紋飾，必定會喪失其原來的韻味。這時候，在材料特徵上與青銅相像的青玉，優勢自然就顯現出來了。

青玉在金銀錯工藝的應用上也頗為突出，算是第四個點了。

我們知道金銀錯工藝原本是一種金屬裝飾技法，最早是應用在青銅器上的。青銅自身的色調深沉莊重，看起來神秘威嚴，能夠體現出統治者權力上的至高無上，但卻不夠華貴，無法彰顯出貴族階層的財富與奢侈。在青銅上錯金嵌銀則可以達到目的，色澤亮麗的金絲銀片在青銅襯托下熠熠生輝，精緻華美。

當玉雕藝人最初將這種工藝借用至玉器上時，或許並不是從色彩上進行考慮的，更多應該是對“金鑲玉”傳說的拓展和延伸。將金和玉這兩種貴重的材料結合，本身就給人足夠美好的想象空間。至於怎樣結合，那就要靠不斷嘗試和摸索了。

而從色彩搭配的角度來看，金銀本身屬於百搭色，不管和哪種顏色的玉石結合，都不會顯得突兀。根據最終的藝術效果來看，錯金銀工藝在青玉上的表現更為突出。

雖然白玉和金銀搭配看起來十分和諧，但由於白玉反光能力太強而造成紋飾的金銀光澤偏暗，優質的白玉往往也很少錯金，因此我們看到的很多錯金銀白玉作品都是玉質較差或顏色偏灰偏青的青白玉。

碧玉顏色本身比較鮮豔醒目，甚至蓋過金銀的色澤，錯金銀工藝用在上面不僅起不到錦上添花的作用，反而有畫蛇添足的感覺。至於糖玉、青花等料子，錯金效果似乎不盡人意，在現存的一些作品中都是顯而易見的。

像青銅那樣色澤深沉的青玉，也繼承了錯金銀為之帶來的華美效果。低調的深青底色作為金銀錯紋飾的襯托，把金銀那種富麗華貴的感覺很好地凸顯出來。金銀錯工藝的使用，對青玉材質價值和作品整體的美感表提升作用十分明顯。

綜上四點，青玉在當代玉雕創作中有著突出的材料優勢——顏色深沉可塑性強，藝術表現力突出。雖然目前在市場上和白玉、碧玉無法匹敵，但其自身的價值正依靠獨具特色的作品而逐步彰顯和提升，是非常值得關注的。

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