形意皆備的齊白石，超現實主義的畢加索，東西兩大繪畫巨匠誰更強

1956年張大千受邀到法國辦畫展，透過友人相約，前往拜訪畢加索。

中西兩位泰斗級巨匠會面，卻提到了繪畫泰斗齊白石。

畢加索：齊白石真是中國了不起的一位畫家！中國畫師多神奇呀！齊白石用水墨畫的魚兒沒有上色，卻使人看到長河與游魚。

具體原文肯定不是這樣，但大概意思應該差不多。

這使得同是畫壇巨匠的張大千稍顯尷尬。

畢加索能夠這樣評價齊白石，可以說對齊白石繪畫已經非常瞭解了，對畢加索的藝術創作肯定有一定的影響。

齊白石的作品，最反對不切實際的空想。

齊白石曾經學習“八大山人”等人的書法，繪畫。最後感覺在藝術創作上沒有新意可言，更是沒有創作激情，經過深思熟慮，齊白石知道他走入了以學習他人的情感作品，致使不能突破前人的作品所必然遭到的碰壁命運，實質上那是齊白石的心態與過去的文人之間不相諧和的結局。

齊白石作品《蛙聲十里出山泉》。

於是齊白石果斷拋棄了古人表達情感的藝術手段，回到現實中來，創造出表達齊白石特有情懷的藝術語言和藝術形式。

畢加索也經歷過這個過程，畢加索前期學習時期作品也以寫實，學習他人為主。但畢加索總是逐漸探索新的繪畫表現形式。

畢加索著名作品《格爾尼卡》。

從藍色調到玫瑰紅，從平面二維到立體三維，四維空間來表達繪畫藝術，創造了一個新的時代，成為一代宗師。

其天馬行空的繪畫作品高深莫測，晦澀難懂，這種手法的藝術表現形式令很多人為之瘋狂。

畢加索名作《臥躺的裸女》。

但畢加索又認為中國藝術是超前的。畢加索也認為非洲藝術表現也不錯，其實他沒有到過印度，印度藝術表現形式比非洲更佳。

傳說畢加索欣賞過齊白石的畫後，創作了不少作品，就算你畫技再高，意境你是表達不出來的。

齊白石《放牛圖》。

於是畢加索轉而追求一種更大膽，更富於表現力的藝術表現形式，超現實主義。

這和歐洲當時的經濟發展相輔相成的。歐洲經過瓦特發明蒸汽機為標誌，世界正式進入工業革命時代，畢加索生活時期正是歐洲工業文明已經高度發達，歐洲經濟一枝獨秀之時。

畢加索《彈曼陀林的少女》。

靠著其先進的科學技術，在世界上縱橫馳騁，於是就有了“日不落帝國”，現在的美國，加拿大，澳大利亞等。

藝術是隨著時代的發展而發展的，畢加索抽象的超現實主義作品正好迎合了歐洲人經濟發展後的精神需求。

齊白石《何樂其如》。

然而，藝術是需要沉澱的，沒有長時間的藝術積累很難達到形神皆備。

因此畢加索創作不出具有齊白石作品意境的畫作也在情理之中。

畢加索名畫《朵拉與小貓》。

齊白石生活在具有五千多年的文明古國，其作品大膽突破前人作品的藝術表現，以自已特有的藝術語言和藝術形式來表達作品的內涵，本身就是一種突破，在立意和創新上賦予了一個時代的象徵。

齊白石的《蝦》。