秦觀送別情人寫下一首詞，雅俗共賞，開篇就是千古名句，流芳詞史

宋詞中有很多經典的抒寫離別的名篇，柳永的《雨霖鈴》，讓我們感受多“多情自古傷離別，，更那堪冷落清秋節”的傷感。歐陽修的《浪淘沙》，讓我們從“今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰共”體會到寂寞孤單。晏殊的《踏莎行》中“無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍”寫盡人間的相思。而天生樂觀派的蘇軾則在《臨江仙》中寫有“人生如逆旅，我亦是行人”的句子，來告訴我們不要為離別和聚散傷感。

在這些離別的詞中，秦觀的《滿庭芳》無疑也是送別詞中的經典，一起來欣賞。

山抹微雲，天黏衰草，畫角聲斷譙門。暫停徵棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。

銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄倖名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

這也是秦觀最有名的作品，寫的是和自己的心上人在江邊分別時的情景。

離別的場景就好像水墨畫一般，遠處的山連連綿綿，山頂上漂浮著幾朵白雲，就好像不經意順手“抹”上去一樣。地上的衰草，由近到遠，綿延到天邊，就好像和天黏在了一起。“山抹微雲，天黏衰草”這兩句，本來是一幅安靜的，淡淡的深秋水墨畫，但是因為“抹”和“黏”這兩個動詞的介入，突然就靈動起來，有了幾分意趣。

在這樣的背景下，分別的兩個人兒正痴呆呆的望著遠山，望著衰草，注視著斜陽，突然城門樓傳來了號角聲。在這樣的場景下，號角聲聽起來多了幾分淒厲。 天色漸晚，淒涼的號角，山頭的斜陽，近處的衰草，所見，所聞，無不蕭瑟，悽清，離別在即。這種情形容易讓人想起柳永的“留戀處蘭州催發”。

那麼在秦觀筆下，有情人分別是什麼樣子呢？“暫停徵棹，聊共引離尊”，一對人在筵席上共同舉杯勸飲。將要遠行的船也只能是短暫的停留，而“離尊”也只能是“聊共”，無可奈何之感油然而生。

“多少蓬萊往事”，如果說剛才兩個人還強忍著壓抑自己的情感，那麼此刻就噴薄而出了。回顧往事，該有多少歡樂。這種情感是舉杯共飲時非常自然的一種流露，對酒傷情，臨別憶昔，“多少”往事，也只能是“空回首”。而後接著寫“煙靄紛紛”，那些往日都化作了霧靄夢夢，往日如煙隨風去，似夢似幻，這裡景就是情，實就是虛，這三句將所想，所見，所感融為一體。

往事成空，惘然如夢，追憶也無用，環顧四周只見“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”，夕陽西下，數點寒鴉，一灣流水，環繞著孤村。在馬致遠的小令《天淨沙·秋思》中也有“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”的句子，黃昏，烏鴉，夕陽，流水，小村，這些景物形象非常鮮明。隋煬帝的詩句也有“寒鴉千萬點，流水繞孤村”也只有這樣黯淡的景物能夠貼合此時此地人物的心情，照應了前面的“聊共引離尊”。

上片寫景，說到底是為了下片的抒情，下片直接寫離別。

“銷魂”，作者寫的毫不掩飾，就是這麼直接。分別在際，兩個人互送信物“當此際，香囊暗解，羅帶輕分”。他暗暗的解下自己的香囊，送給心上人。她則把打著“同心結”的羅帶解下來，送給心愛的人。林逋在《長相思》中也寫有“羅帶同心結未成”的句子，把羅帶打成同心結，象徵愛情。秦觀在這裡把兩人的愛情寫的非常直接，纏綿繾綣，頗有點柳永的風格。

“謾贏得青樓薄倖名存”用杜牧在《遣懷》 “十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名”來暗示對方的身份。沒有想到這麼容易的在青樓女子中留下薄倖的名聲，分別是無可奈何之事，或許這裡有他難言的苦衷。

“此去何時見也”，這明明就是說“相見無期”，但是這種表述比“相見無期”要悽婉很多。因為再也不能相見，所以衣袖上灑滿了很多淚水。“襟袖上，空惹啼痕”，一個“空惹”用的非常耐人尋味。白白灑上淚水，因為流淚也沒用。因為相見無期，所以生離如同死別。

結尾句“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”，又是直抒胸臆。傷心難過至極，回頭再望，已然看不見情人的影子，只能在無語的黃昏中看見朦朧的燈火。唐詩中也有“高城已不見，況復城中人”這種遺憾，悲涼之情，都寄託在燈火黃昏中。

這首《滿庭芳》是秦觀有名的作品之一，也最能體現秦觀詞的風格，聲情婉轉，清新雅麗，整體上娓娓道來，從容不迫。尤其是開篇句“山抹微雲， 天黏衰草”更是雅俗共賞，流芳詞史，秦觀也因為這句被人稱為“山抹微雲君”。