井柏然：自在我心

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對井柏然來說，

最重要的事情始終是“取悅自己”。

“那是一種能力。”

他只想絕對遵從自己的喜好，

為此刻的自在努力。

“我的生活裡只有我自己，也只需要圍繞我自己。”

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我們在一家以度假氛圍著稱的酒店裡，窗外是阿那亞澄碧的天空和湛藍的海水，今天是個好天氣。在這裡舉行的戲劇節接近尾聲，街區各處的色彩越發飽滿，沙灘上綿延著幾百頂白色帳篷，有一種類似遊戲畫面的超現實感。

井柏然斜斜盤坐在沙發上，表示並不打算四處轉轉。“當然，海對我來說還是有吸引力的——但並不因為這是阿那亞的海，我們平時不生活在這裡，所以看到不常見的畫面，就會開啟自己一些新的東西。”

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我們的話題本來想從“設計”開始，比如對這間酒店的評價，他有點好笑地搖搖頭：“我對酒店的設計沒有任何要求。酒店本身來說，我就希望洗手間乾淨，還有淋浴的水量一定要大，別的都沒所謂。”

“除了我家以外，我對任何地方都不感興趣。其實我真的沒有那麼瞭解設計，也沒有過系統的學習，不過可能有一種自己的審美。”無論是家居還是色調，都和他的穿衣風格被統一在同一個“體系”中。他甚至有點怕別人和他提起設計。“就很容易露餡兒。我也就圍繞著自己，但在和朋友的分享中，發現很多人和我喜歡同樣的東西，這很有成就感。”

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上初中的時候，井柏然才第一次有了屬於自己的房間。現實如此侷限，想象反而無邊。“我一直迫切地希望有一個獨立的空間。小時候住平房、睡炕，我們家很晚才搬到樓房，那時我才有了一個不到十平米的小房間。”這讓他對“自己的空間”有更強烈的渴望和佔有慾，而且每一個細節的排布都不能與自己的喜好相左。

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“比如我至今還和我家阿姨在‘鬥智鬥勇’。我在床頭經常會放一瓶香水，但我喜歡把它放在床邊上的空隙裡，這對我來說也是一種美感，更有生活感。但無論我說多少次，阿姨一定會把它挖出來放到床頭櫃上，她總認為瓶子是掉下去的。”

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最開始的時候，井柏然對這個空間也只有一個大概的想象。色彩搭配師幫他定下整體基調後，這個空間一直不斷在有機生長，與他生活不同階段的變化相輔相成，映射出他想成為的樣子。“變化最大的是軟裝的部分。我家整體是冷色調的工業風，所以我一直在找一些比較俏皮的、有色彩的東西去‘打破’一下，這樣可以更突出框架裡的核心內容。”

這個家裡的點點滴滴是他一點點攢起來的。比如那張用舊木塊拼起來的桌子，曾是他一見鍾情的物件。“看到就想擁有，但當時它對我來說還是挺貴重的。”那時他還沒有屬於自己的房子，把這樣一件心愛之物歸為己有，就成了一個目標的開始。“它成了那段時間我的動力，就是我一定要擁有一個家。”

這個家帶給井柏然最大的滿足感，是它上了一次家居雜誌的封面，被許多人看到，甚至被許多專業從事設計的人拿來當範本。不時會有和設計相關的邀約前來，他基本都推了。“我不是謹慎，而是根本沒那麼嚴肅去想這個問題。我的興趣就只是興趣，不要把它變成工作，就好像我是個演員，我不會去攬導演的活兒。我不會去做一些無謂的‘跨界’，我沒有做好那個準備。”

對他來說，最重要的事情始終是“取悅自己”。“那是一種能力。”無論是空間的排布還是工作的速度，他都只想絕對遵從自己的喜好，為此刻的自在努力。

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相比許多藝人來說，井柏然似乎總有種“閒散”的感覺——這或許也只是一種假象，他幾乎一直在劇組裡，而此刻也正假裝在“埋怨”，經紀人之前答應他的“六個月假期”，不知怎的就變成了六天。他當然知道“六個月”是個美好且不切實際的願景，但他不願因為工作而錯過珍貴的生活點滴。

“你說什麼叫努力？剛出道的時候，還沒有什麼人知道我的時候，我也想拍一本厲害的雜誌，想和更好的導演合作，想聽到別人說，他的存在挺好，他不錯。只是到了現階段，我更多想要取悅自己。慾望誰都有，在這個行業裡，慾望其實是一件很恐怖的事，但失去慾望同樣也很可怕。”

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他一直試圖消解自己的慾望，或者說，從另一個角度直面自己的恐懼。“很多年前我就設想，我會一直紅嗎？不會，誰都不會。那我要一直順著這種慾望前行嗎？那會很可怕。總有一天你不再被這個市場需要、只能躺在家裡，那時別太難過了。我不想因為工作而丟失了自己，我希望做好這份工作然後有能力生活。”

他有時懷疑，在這個行業裡，自己“不用那麼努力”的想法是否會成為一個反面教材？“我也不想很驕傲地去宣揚這個想法，它不一定對，只是我個人的選擇。只是我一旦想清楚了，我的工作就能讓我的生活更從容。”

前幾年他也陷入過掙扎，那是一個為了更清楚地瞭解自己、試圖和自己建立起一種對話的過程，現在，至少在創作這一塊，他覺得已經跟自己和解了。“整個行業的氛圍會影響你的選擇。大環境在變化，你只能與時俱進，不能太過較真。”說到底，他不想鑽牛角尖。

但只要遇到了喜歡的角色，他還是會衝動和興奮，也正是因為他知道那是怎樣的滋味，所以在失望的時候，他寧願停下來捋一捋。“拍攝婁燁導演的電影《風中有朵雨做的雲》，很多人說那是我的一個機會，但他們不知道我當時多麼缺乏自信。之前我只做我認為比較保險的事。”

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他把所有的想法和力量都實踐在了電影《後來的我們》中，那段時間，他感到自己充滿了戰鬥力、充滿了希望。“那時我也做了七八年演員了，第一次感到作為一個演員無限的表達欲。”“林見清”那個角色帶給井柏然的感受，變成了他至今戀戀不捨的經歷。“外界的任何聲音都不重要，他帶給我的情感和內心成長，都是我自己沒有機會去經歷的。那是我最投入的一個角色，至今我都放不下他。”

每年井柏然都會看一遍這部電影。“每次仍然會被感動，會在家自己哭一下，然後給劉若英導演發個簡訊。”他覺得這是一種私密的感受，和他人無關，和觀眾無關，是可遇不可求的體會。

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可惜，在那之後，沒有後續的作品能一氣接住他澎湃的表達欲。現在他對角色的成功與否抱一種更開放的態度，努力演好一個角色和最終的呈現結果不能畫等號，既有經驗無法判斷作品面世後得到的評價和認可度，於是他想，不如把結束定在與角色告別的時刻。

“任何事情，做了總歸比不做強，付出過心血和努力就不會被白費，但過程中你會得到什麼，那個東西只有你自己知道。結果好當然好，但即使不好，你也不會後悔。我們逃不開的是自己內心的那個聲音，那無關於別人對你的評價，也無關是否有少數人看到了你的堅持和可貴。最重要的是，你在做自己認為對的事，對吧？”

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不久前井柏然新戲《一帆風順》（暫定名）殺青。他接這部戲的原因之一是好友李榮浩也參演。“本來（接戲）就是滿足自己的，要有點一時的衝動。有浩哥在，我們可以有彼此最好的陪伴，關係也變得更近，像連體嬰似的。”

這個故事和角色都有讓人悲傷的部分，如預料中那樣，井柏然遇到了一些和自己想象有出入的地方。“你總是希望一切都能更好，但總是會有可惜的地方或是洩氣的時候。”他沒有固定的方式去抵抗情緒的低落。“我就隨心。其實沒有人會在乎你的想法，也不會有人24小時看著你的變化。對別人來說這些都不重要，只看你想給到怎樣的結果。”

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有個朋友在身邊自然不同。如果是一般的合作，他不能想說什麼就和對方直接開口，也不能有任何情緒都找對方就地消化掉。“和不熟悉的人一起有時比較容易把握距離感，和太親密的朋友一起反而會有點不好意思，但是默契呢，這就到頂了。很多東西都不用說，或是非常隨意地就能說出來。”

通常情況下，井柏然都喜歡一個人待著。“平時的私生活裡我是非常‘自私’的，我很享受孤獨，我不希望被任何人打擾，如果有別的人或事，我就會覺得沒在休息。”即使是別人眼裡“非常親的那種朋友”，他覺得也需要保持一些距離，不然他會感到緊張、感到累。“總覺得該說些什麼，很怕兩人在那兒乾瞪眼。”

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他排斥那種為了躲開所謂的無聊而聚在一起的方式。“如果是為了工作，我一切都OK，因為我不在乎。我和在意的朋友在一起才會緊張，會去想我要表達什麼。”但井柏然和李榮浩之間沒有這個問題，他們是“不知道出去吃什麼，那就到我家來吃吧”的那種隨便。“去他家或者來我家，看電影，聊點有的沒的，再一起去打會兒羽毛球……就像高中生。”

井柏然和李榮浩的相識也有點戲劇感：他想約歌，結果被拒絕。“然後我們就認識了。可能他以為拒絕了我就會失去我，所以就請我去看演唱會，然後我們又一起拍戲……就到了現在。”井柏然在中學時代也有過類似的朋友。“有過，所以你才更知道要珍惜。成年後，尤其在這個行業，很多東西可能不被允許，也可能不會存在，但這不代表你失去了那種和人相處的能力。遇到就應該往前走一步，再推動一下這種感情。”

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李榮浩的作品中，他最喜歡的是《李白》。“2015年還是2016年，他發行了第一張專輯。那是我最辛苦的一年，我在租的房子裡天天聽他的歌，《李白》就像是那段時間的一個註腳，記下了那個房間裡我所有的回憶、所有的日常。”許多歌都像琥珀一樣，封存了他一段段鮮活的記憶，到現在他還是常常聽孫燕姿的《一樣的夏天》，那是他2007年參加“加油好男兒”比賽時“最年輕的畫面”。“每次聽這首歌都會覺得，我還是很年輕啊。”

“我沒有那麼多精力去回顧過往，也沒有什麼意義。”他更滿足於當下。“只有完全沒有動力的時候，我才會去想早些年自己的那種狀態，讓曾經的自己給現在的自己一些鼓勵、一些動力。”

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有時他會覺得，現在的生活和工作狀態已經到了當初以為的理想狀態。“好像已經到頭了。現在能做的事情，以前不說夢寐以求吧，至少也是要很努力才能達到的目標，但嘗過了之後，滋味也不過如此。”他知道這不過是人性，求而不得，輾轉反側，第一次真正得到時會欣喜若狂，但之後就會趨於平淡。

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“你沒有辦法永遠讓自己滿足。如果你明明知道不需要一樣東西，為什麼要擁有它？那純粹只是為了虛榮心。‘得到’應該只是取悅自己。”

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