演藝圈最難進的圈子，馬未都、李詠、張藝興、王菲、楊洋都進不了！

馬未都和主席是發小嗎

一個人社會等級越高，他所聯絡的人就越多，他控制別人的勢力就越大，他每一行動的定命性和必然性，就越明顯。——列夫·托爾斯泰

人類是群居動物，因為社會性，人類分成了不同的群體。在商業圈中，晉商、浙商都是根據地域來劃分團體的，在演藝圈也是如此。

我們熟知的就有

京圈、滬圈和港圈、臺灣圈

等，不過在所有的圈子中，最難進入的非京圈莫屬了。

不像其他圈子是憑藉籍貫和活動範圍做敲門磚，京圈的准入門檻就能刷下來一批追名逐利的人，比如現在紅遍半邊天的楊冪，雖然她是北京人，卻不能算是京圈的人，原因就差在背景上。

最早一批的京圈人是從北京部隊大院裡出來的演藝人士，也被稱為大院子弟，比如

姜文、王朔、葉大鷹、鄭曉龍、馬未都

等。

這些人的學歷未必有多高，但是身為幹部子弟的家屬，家裡的背景很是雄厚，骨子裡有軍人和革命的基因。

這些人在影視圈有著舉足輕重的地位，一旦明星能得到京圈人士的賞識和幫助，就意味著擁有大量優質的資源。

而且京圈人很講義氣，對自己人會不吝於幫助，

拿關曉彤來舉例子，

雖然小姑娘本人在娛樂圈沒什麼特別之處，但是作為前北京曲藝家協會主席的孫女，她7歲就能出演張藝謀的電影，這是多少圈內人夢寐以求的機會啊！

關曉彤生日的時候，張藝謀還專門給她寫信，懷念和關家人的良好合作關係。被稱為“京圈格格”的關曉彤從小就受了不少長輩的關照，因此也有不少人想借著和她打好關係獲取資源。

對於京圈人來說，家世遠比實力重要，

外人想要進入京圈並且獲得認可，就要付出比別人更多的努力。

現在的一代名導演馮小剛也是費了九牛二虎之力才進入京圈的，還是受了王朔的引薦。但是即使身份地位到王朔和馬未都這種程度，見到一個人還是要乖乖低頭叫大哥，這個人就是海巖。

為人謙和的大佬

身為京圈裡的人上人，海巖的家庭背景自然也是首屈一指，

父親侶朋

被稱為音樂界泰斗的革命劇作家，創作了《紀念十月革命》、《候鳥》、《竇娥冤》等優秀紅色作品，還曾被主席接見並接受嘉獎。

祖父餘可琴

曾經是國民政府南京警備司令湯恩伯的中校秘書，祖母廖苓頑是知名紅色特工兼左聯作家；曾祖父官至國民政府禁菸督察處會計長。

自小海巖就受到嚴格的家庭教育，但是由於時代的動盪，並沒有上過幾年安穩的學校，四年級的時候就輟學了。

和他之後在文學上取得的成就相比，

小學都沒畢業的學歷

無論是誰看都會覺得大吃一驚。

不過透過這樣的對比，我們更能直觀地認識到海巖深厚的家學基礎和濃郁的家族文化氛圍，這才是他文學素養的溫床。

成名後，

海巖常說自己並沒有什麼家庭背景，

所有的成就靠的都是自己的努力和勤奮。對此，圈內人對海巖的創作與為人做出了經典評語：平波秋水，狂瀾深藏。

意思是這位厲害卻低調的作家，雖然很有資本，但是並不喜歡去炫耀，和一些耀武揚威的二代、三代形成了鮮明的對比。

海巖15歲的時候，

父母的離婚給了他很大的打擊

，他意識到自己已經是一個大人了，於是他萌生了獨立的想法。

當時正好很流行參軍，沒考慮太多，海巖就報名了，當了六年海軍、航空兵之後，海巖成功退伍，先後被安排做工廠的流水線工人、勞改局的警察和共青團幹部。

對於組織的要求，海巖幾乎不會反抗，而是順從的接受，可能是因為從小家庭的教育如此，教會他絕對服從組織的命令。

雖然有自己的想法和個性，

但是把組織利益置於個人利益至上

。這些人生經驗豐富了他的閱歷，成為他源源不斷的靈感來源和素材庫。

第一部《便衣警察》這本書就是他根據自己的真實經歷改編的，《死於青春》裡也有他參與唐山大地震抗震救災的經歷。

幹一行愛一行

80年代早期，海巖被指派到竹苑賓館做總經理，從此他的政治人生開始和管理和經濟掛鉤。

1986年，

北京崑崙飯店開業，這是公安系統最大的企業之一

，也是首家合資的五星級酒店，可惜的是因為經營不善，很快就入不敷出。

海巖因為之前的成功的管理經驗被派來救火，飯店慢慢扭虧為盈，被上海新錦江集團收購。

當時的新政策規定公檢法不能從事商業活動，海巖做出了艱難的抉擇，最後選擇了脫離公安系統，留在新錦江集團。

不過新錦江集團也是國有企業，

所以海巖的檔案至今仍然屬於體制內

，和那些辭官下海的人還是有差別的。

之後海巖因為出色的個人能力，不僅很快成為了崑崙飯店的總經理，還出任新錦江集團有限公司的總裁。

多重身份

除了是一位出色的企業家，海巖還有多重身份——中國旅遊協會副會長，中國旅遊飯店業協會會長，中國國家酒店星級評定委員會副主任，中國國有資產青年總裁協會副會長，北京第二外國語學院碩士生導師。

每一個身份都見證了他在不同領域的輝煌成就。

海巖還是個絕佳的室內設計師

，飯店的陽光酒廊、各個餐廳、咖啡廳全都經過了他的構思，裝修風格華美而不浮誇，完美融合了中西文明，十分彰顯人文情調。

作為一位寵物控

，閒暇時候海巖還喜歡遛遛狗，逗逗貓。海巖對於黃花梨傢俱的熱愛非比尋常，把熱愛經營成了生意，收集了數百件黃花梨傢俱。

以一己之力開了一家黃花梨傢俱博物館，館藏量無論是在海內外，都是數一數二的大戶。為此，

身為大哥的海巖沒少麻煩馬未都，

因為馬未都是海巖在收藏界的前輩。

當然，馬未都也為博物館的收藏出了很大的力。普通人家收藏多半是出於興趣，可是“京圈大佬”海巖就是有本事做成一門生意，京圈的力量實在強大！

創作不易

海巖曾經這樣總結自己：一流的室內設計師，二流的酒店管理者，三流的作家，四流的編劇。

這話實在是謙虛了，海巖素有

"大陸愛情教父"

的美譽，又有

"中國收入最高的作家"

之稱，他的作品往往叫好又叫座。

但是他的寫作路其實並不十分順利。小學被迫輟學、中學上山下鄉，一晃眼海巖就成為了要為生計奔波的大人，只能在工作之餘進行小說創作。

因為不會使用電腦，

海巖的一切作品全部都是手稿，

而且他的產量非常高，一年平均要寫80萬字，平均下來每天要寫兩千多字。

對於當時已經成為總經理，工作十分繁忙的海巖來說，著實不是個輕鬆的事。但是因為對寫作的熱愛，海巖就這麼堅持下來了。期間他還不敢讓別人知道，怕被人笑話自己小學都沒畢業的學歷，

47萬字的《便衣警察》

就是在這種艱難的環境裡創作的。

海巖至今仍然記得畫上最後一個句號時，桌上的鬧鐘正好到了零點，此時萬籟俱靜，除了日光燈的電流之外只有自己的呼吸聲，他情不自禁地淚流滿面。

為了書中主人公的經歷，更為了自己真實的經歷。忐忑不安的海巖在投稿近半年後仍然沒有收到回信，他忍不住找到出版社的編輯，

卻一眼就發現了自己還沒拆封的書稿

。

主編坦誠地說：“我們是文學出版社，你的題材不太符合我們的需求，更何況郵寄來稿的採用率本來也只有千分之一。”

海巖強忍著內心的辛酸堅持道：

“書稿在這裡已經躺了三個月了，這樣吧，我寫了60章，你們隨便看一章，就算少看一點，如果你覺得還能看就繼續，如果你覺得讀不下去就把書退回給我。”

總編敗給了他的堅持，答應會看一點。一個月之後，這位資深的老主編親自登門拜訪海巖，不僅表達了自己的歉意，還帶來一個好訊息，

告訴他《便衣警察》這本書已經通過了稽核，

正準備出版。

當時出版社看了這本書之後極為震撼，認定這本書將會橫掃市場，用了四分之一的時間完成了印刷、出版等工作，第一冊就印了30萬冊。

果不其然，一經面世，

《便衣警察》就引起了轟動，

獲得了首屆“金盾文學獎”一等獎、全國首屆偵探小說佳作獎，為海巖的創作路鋪上了堅實的路基，叩開了中國作家協會的大門。

此時馬未都還只是一個小編輯，王朔還沒有名聲大噪，成名早、年紀大的海巖是當之無愧的“京圈大佬”。

海巖劇現象

1987年，《便衣警察》被改編成電視劇，獲飛天獎、金鷹獎和金盾影視劇本獎，這是海巖劇的開端，捧紅的男女主被稱為“巖男郎”和“巖女郎”，和今天的“星女郎”、“謀女郎”有異曲同工之妙。

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這部劇的

主題曲《少年壯志不言愁》

也成為了家喻戶曉的歌，大街小巷都在放，演唱者劉歡因此成為影視主題曲專業戶。

和當時也當紅的瓊瑤劇不同的是，瓊瑤纏綿悱惻的愛情故事往往能獲得一眾少女的芳心，而海巖劇裡那種大情大愛讓所有人為之動容。

作品一度火到萬人空巷，

成為海巖劇的主角一度成為許多新人的目標。《一場風花雪月的事》、《永不瞑目》、《玉觀音》等作品跳脫了男女的小情小愛，在特定的背景下更加驚心動魄，創造了當年的收視奇蹟。

如果你不知道這些海巖劇，那麼從海巖劇出道走紅的明星你一定耳熟能詳，

陸毅、佟大為、徐靜蕾、孫儷

都是海巖挖掘的新人，在電視劇播出後炙手可熱，至今活躍在演藝圈，還有優質的作品產出。

京圈的原身

當時演藝圈百廢待興，一切都很混亂，亂叫價、左瞞右騙的現象時有發生，很多劇作家都曾吃了啞巴虧。

為了再被人坑害，1989年，

幾個志同道合的朋友成立了"海馬影視創作室"，

王朔擔任幹事長，海巖則是副幹事長，馬未都為秘書長兼財富支柱、還吸納了莫言、劉恆、史鐵生、劉震雲等大牛。

其實從名字就能看出來，雖然海馬工作室的發起人是王朔，但是挑大樑的還是代表“海”的海巖，其次代表“馬”的馬未都。

因為三個人都是大院子弟，比較有共同話題，

共同經營著海馬工作室，後來海馬工作室的影響力不斷擴大，市面上難尋敵手，海巖就這樣奠定了他在“京圈”中的位置。

那時候，像馮小剛這種既沒有大院北京，也不是作家的，只能當個小跟班，接觸不到核心群體。

1995年，海馬工作室由於成員個人發展方向的原因解散了，

但是人際關係卻保留下來

，逐步發展成為今天的京圈。

2007年之後，海巖漸漸退居二線，所以很多人不太清楚他的事蹟，反而對現在還活躍在大眾視野的馬未都印象深刻，卻沒想到再往前二十年，現在威風凜凜的馬未都在海巖面前就是小弟。

海巖能獲得“京圈大佬”的名號，絕不是浪得虛名，是因為自身的能力、成就和影響力。作為一名成功的作家和經營者，他形容自己

"一腳踏在文化裡面，一腳踏在文化外面"

。

他的多重身份讓他能更全面地看待事物，不以物喜不以己悲，他對文化和商業的關係進行了冷靜的分析，併成功預判了兩者的走向。

在生活上，他清心寡慾，過著類似苦行僧的生活，用心感受生活中的一切，並把一切融入到自己創作中，是文學讓他的生活變得豐富多彩，讓他能夠盡情宣洩自己的情緒。

文/史海觀復