越簡單的字越不好寫,這下明白了

真是什麼結構的字

在我們學習書法時一定有個疑惑，常常會感到越簡單的字型越不好寫，反而筆畫越多越複雜的字型更容易寫出藝術效果。那麼這是什麼原因造成的呢？我們應該如何應對這些簡單而又“複雜”的字型呢？今天我們就從以下三點來加以說明。

一，掌握結構平衡。

每一個漢字都有其特定的間架結構，包括上下結構、上中下結構、左右結構、左中右結構等等。根據每個漢字間架結構的不同，在書法上我們常常要為每個字找出“重心點”，因為在書法上，不是所有橫畫都是水平的，不是所有豎畫都是垂直的，因此重心點也不一定就在每個字的中點上。

譬如這幅書法中的“新、服、來”等字皆是結構平衡的典範之作，備受後人推崇和學習。我們在平時的書法學習中大可多臨摹和研讀古人的法帖，在臨摹過程中掌握書法間架結構的平衡是非常直接有效的方法之一。再者古人的書法都是經過千百年歷史考驗和藝術沉澱的，因此無論從運筆方法還是字形結構上都能令我們受益匪淺。

尤其簡單的字型更是如此，只有我們充分掌握了其“重心點”才能有的放矢，才能進一步做到結構平衡。結構平衡方能從視覺上達到端莊穩重之氣，即便最簡單的“一、人、大、小”等字，也離不開其結構平衡的藝術制約。

二，控制字形大小。

博覽古今大家書法，我們不難發現真正的藝術佳作不僅是單個字的藝術，更重要的是整幅作品的藝術佈局以及文字之間的牽絲顧盼、裙帶聯絡。筆畫複雜的字型，宜淡墨清瘦勁健；筆畫簡單的字型，宜濃墨飽滿豐潤。

如此，不僅符合常用的書寫習慣，更能從書寫藝術上達到佈局、對比、自然肌理等豐富的效果。因此在一幅作品中，筆畫簡單的字我們不僅要寫得飽滿，更要控制其字形的大小，才能達到較好的藝術效果。

譬如這幅《廿九日帖》中的“廿、九、中”等字，字形大小與其它文字明顯懸殊，從一定程度上講，既突破了書法本身的中規中矩，又有起筆的自然氣勢。而這種運筆痕跡皆是來自平日的深厚功底，絕非有意而為之，所以蘇東坡才說“無意為佳乃佳”才是書法的至高境界。

三，運筆粗細有度。

在行書和草書的學習中，如何掌握運筆尤為重要，千篇一律的筆法，一成不變的用墨明顯不是行草書的章法所在。唯有自然肌理、富於變化方能呈現書法藝術的特有魅力。

因此，越簡單的字型我們更要寫得突出、明顯，或者用濃墨表達出其厚重粗壯的藝術形象。複雜的字型卻要勁瘦雋美，筆畫粗中有細，方能呈現出整幅作品疏密有度、強弱有形、榮枯有法的藝術效果。

譬如這幅作品中的“七、月、子、之”等字，無不以運筆粗細有度、字形的大小呼應、結構的端莊雋美以及與通篇的整體佈局而取勝。

誰說越簡單的字越不好寫？如果我們能從以上三點加以訓練，相信就會明白每個漢字都有其特點，掌握了這些技巧，相信對我們練習書法能夠起到事半功倍的效果。