黃簡講書法（隸書篇）8——什麼是楷法

散隸書怎麼寫

黃簡講書法（隸書篇）8——什麼是楷法

上一堂課講了什麼是八分，今天研究八分的基本技法。八分技法有一個名稱，叫「楷法」。如劉宋時大書法家羊欣說：

《古來能書人名》

■ 劉宋·羊欣

·

上谷王次仲，後漢人，作八分指法。

比羊欣更早的衛恆也說：

《四體書勢》

■ 晉·衛恆

·

上谷王次仲始作楷法，至靈帝好書，時多能者。

衛恆是西晉人，比王羲之還早，他也是書法家。從衛恆這句話可知，王次仲的楷法流行很廣。但這「楷法」的具體內容是什麼暱？王次仲沒有著作留下來。現在唯一可知的資料，只有王愔說的一段話：

《書斷》

■ 唐·張懷瓘

·

王愔雲：「次仲始以古書方廣，少波勢，建初中以隸草作楷法，字方『八』分，言有模指。」

這裡講了兩點：

一是古書沒波勢，而八分加了波勢，這是講點畫特徵。

二是古書方廣，八分則如「八」字分背，左右取勢，這是講結字特徵。

也就是說，王次仲的改造，是從點畫和結字兩方面入手的。這樣就創造了一種書法法則，稱之為「楷法」。最早「楷法」的意思只是「可做模楷的技法」，遵照這方法寫出來都是楷書，但後來「楷書」意思有點變了，只指真書，這個我在九級課程再說。下面我來詳細解釋一下楷法的兩個要點。

一 八分的點畫

上過一級課程的同學都知道，書法的三大技法是用筆、識勢和裡束。用筆的結果產生線條，在文字中稱之為點畫。用筆技法好，點畫當然就漂亮，有了漂亮的點畫，然後才能構成一個字。那八分楷法怎樣用筆暱？

1。1 八分之前的線條

書法線條是逐漸發展起來的，由簡單到複雜。八分之前有篆書，有古隸，這兩種書體主要用篆書線條。所謂「篆書線條」，我們講過，不管是直還是曲，寫起來都是粗細均勻、頭尾藏鋒。可以說，篆書線條是比較簡單的線條。

玉箸篆、鐵線篆是典型的篆書線條，如李斯《泰山刻石》、李陽冰《千字文》。小篆書寫完全線條化，首尾藏鋒，不露尖鋒痕跡，最要緊運筆始終均勻如一，每一筆都要守規矩。不包括甲骨文尖鋒出入線條，也不包括金文的肥筆，甲骨文這種線條其實是刀痕，而金文的肥筆需要塗描。

秦簡

均勻如一的線條並非都有藝術性，實用和藝術是兩個層次。這是我介紹過的秦簡，早期隸書，也就是古隸，這種線條就屬於實用性的簡單線條，談不上什麼專業技法。因為粗細均勻如一，所以還是屬於篆書線條，但就線條的質量而言，實在非常初級，只適合實用書寫。

明·程南雲

線條上升到藝術程度，是一個漫長的過程。粗細均勻的線條說起來很簡單，要寫好也霣在不容易。如我幾次介紹過的程南雲篆書，誰都可以感到他線條的優美。看起來似乎很簡單，藏鋒起筆，運筆保持穩定，頓筆收尾的動作很小，回頭衄鋒，扶正

筆心

即可離開。但真要達到程南雲的用筆高度，實在是非常困難。所以說，始終粗細如一的線條也分兩種，實用的和藝術的，藝術線條給人以巨大的視覺享受，留下極其美好的印象。

《萊子侯刻石》

八分之前有古隸，為什麼長期沒有人去寫呢？原因無非是，這線條太簡單，太初級，雖然有些人寫文章說它怎麼怎麼偉大，但沒用，長期以來沒人跟，直到清代才出了一個伊秉綬。

清·伊秉綬

伊秉綬改造古隸，首先是改造線條，提升線條質量。他把古隸實用性的線條，改造為藝術線條。程南雲表現的是圓潤婉麗，伊秉綬表現硬直質樸。你一臨摹就知道，伊秉綬這線條用筆動作很多，絕對不是容易寫的。在這四個字中，只有一個小小的出鋒收尾。

分析一下伊秉綬的線條，起收還是屬於篆書線條寫法，尤其是收尾頓筆動作，完全如出一轍。所以伊秉綬是用篆書線條，來寫古隸，於是民間實用性的古隸地位馬上提高，成為書法藝術的重要品種。

小結一下，在八分之前，有篆書，有古隸，篆書線條粗細均勻、沒有波勢，古隸繼承了這種線條，長橫、捺筆略有波勢。王次仲的八分怎樣做暱？他反其道而行之，強調波勢，強調筆畫的起收，人稱「蠶頭雁尾」。

1。2 八分線條的特點

〔1〕強調波勢，蠶頭雁尾。在八分書中，波勢成為非常搶眼的一筆。你看八分《乙瑛碑》的「臣」字，如此巨大的雁尾，當然是書寫者特意用功才能寫出來的，絕非隨意拖帶。跟小篆「臣」來比一比，很容易發現，除了波勢，其他筆畫都是粗細一致的，跟篆書沒有什麼不同，或者說完全就是繼承篆書。

《禮器碑》

波勢的「波」指波動，有起有伏稱之為「波」。你看這《禮器碑》兩個字都有波勢，線條起伏，或是折線，或是弧線。出雁尾的地方，往往用足三分筆，這跟真書寫捺差不多，收鋒先按後揭。八分強調波勢，線條就有粗細變化，輕重之分，打破了篆書線條的均勻如一。「二」字和「人」字的第一筆都很細，看上去是尖鋒線，當然，石碑風化也加強了趲鋒效果。作者書寫這兩個字用到了尖鋒，也用到了側鋒，而且側鋒還從一分筆寫到三分，這樣用筆在小篆中是沒有的。

元代劉有定指出，八分開始了側鋒的用法：

《衍極》

■ 元·劉有定

·

古人學書皆用直筆，王次仲等造八分，始有側法。然隸書間用直筆者有之矣，未有古文、籀、篆而用側筆者也。

所謂「直筆」，就是筆管較直，筆心較直，這種情況下是使用尖鋒書寫的，我們知道這是骨法。八分增加了「側法」，就是增加了肉法，粗細開始變化了。劉有定強調隸書「間用直筆」，沒有放棄尖鋒，所以八分用筆是交替使用兩個筆鋒。

人類最早拿根樹枝在地上書寫刻劃，就是隻用尖頭，當時沒有要求線條有粗細變化，刻劃只要一個刻痕。古陶文上有些側鋒線，那只是因為毛筆柔軟而自然產生的，談不上什麼「側法」用筆，簡單的尖起尖收也沒有什麼筆法。在漢簡木牘上，我們也看見大量使用側鋒，寫這種側鋒線條有法度嗎？沒有，隨手拖帶而已。王次仲應該看見過這種民間寫法，也許受此啟發，但在八分的規則中，豎筆是絕對沒有波勢的。八分跟民間寫法的區別，就是有一定的規則。

蠶頭雁尾

「蠶頭雁尾」成為八分的標誌，充分表現出「側法」的威力。但「蠶頭雁尾」不能隨便用，還有「雁不雙飛」的規則，即一個字中只能出現一次，多了就不好看，幾乎所有的傳世八分作品都嚴格遵守，極少例外。八分既用尖鋒又用側鋒，超越了篆書、古隸的筆法，骨肉相濟，當然有極大的吸引力，所以迅速地傳播開來。

簡言之

·

八分開始交替使用尖鋒和側鋒。

·

用兩個鋒，是書法技法的巨大進步。

·

「側法」使線條有了粗細變化

現在的書法史，都是根據朝代來分期的，如秦代書法、漢代書法、清代書法等等，我不大讚成。朝代的更換，雖然對書法有影響，但這不是書法本身的規律。2009年在杭州「中國書法史學國際學術研討會」上，我提出書法史應該根據書法本身的發展來分期。就用筆而言，有一個鋒時期，有兩個鋒時期，交接點就在王次仲制定八分楷法，這樣來想，可以寫出一種不同的書法史。

2，搖腕

既然八分交替使用尖鋒和側鋒，那就必然要搖腕。「直管」就是正鋒，這是中心位置，這時候有利於用尖鋒。「側法」手腕就要向左或者向右，不搖腕就做不到。所以使用兩個鋒，搖腕也就成為用筆的基本動作。

《禮器碑》

八分中有些筆畫只用一個鋒，但行筆時還是要搖腕。如「上」字，李陽冰小篆用直線寫，《禮器碑》這個「上」，三筆都帶有弧形。就每一筆畫而言，只用一個鋒，並沒有尖鋒和側鋒的轉換，但行筆時作者的手腕一直在動，並非僵直地平拖。

3，八分線條多了尖尾。

篆書的收尾，我們知道是頓筆回收，總是圓尾。八分的收尾有圓尾，有尖尾，這是用揭筆出鋒。這樣不但提高了書寫速度，而且豐富了線條形態。

《曹全碑》

到東漢晚期，八分中出現了越來越多的尖收。如《曹全碑》，就有許多明顯的尖尾，尖尾大多用於橫畫，有些撇也開始出鋒收尾。所以說，八分是後來真書的先聲。

《乙瑛碑》

這個「酒」字的三點水，三筆都是出鋒的，原本小篆的「酒」，左邊是完整的「水」字，在隸字中簡化了，看起來似乎是三個短橫。又如「通」字，走之旁用了三小撇，也是尖尾。

二 結字

點畫組織在一起，就是結字，結字有緊結，有寬結，書法有三種基本結字法：

小篆是長的，直向取勢。寫小篆用六格，主要點畫安排在上面四格，下面兩格往往用來伸腿，使整個字形長一些。你看這個小篆「雨」，沒有下面兩格也是「雨」但加長兩格就好看點，黃金比例。隸書就不同了，八分是左右取勢，當然是寬結。橫向一拉長，寬度大於高度，字形就顯得扁，其貫就是橫向的黃金比例。而真書完全不同，這是方形的字，點畫往往聚集於一箇中心，所以稱為中心取勢。結字出現點畫密集區就是「緊結」，結字沒有中心，點畫平均分佈就是「寬結」。

2。1「八字分背」的意義

張懷瓘說八分如「八字分散」，這個「散」字容易誤解，我照《說文解字》解釋，八「象分別相背之形」，稱它為「八字分背」，左右獨立，沒有中心。專業點說，「八字分背」就是寬結的意思。

在真書中，一個字如果是左右兩部分組成，那就要考慮避讓、穿插、借位等安排。你看智永《真草千字文》中的「婦」字，結字多緊密，這就是緊結。我作品中寫「婦」字，就是學智永。八分的左右兩部分，基本上是獨立的，如《禮器碑》的「婦」字，左右自管自，這就是寬結。

這是《禮器碑》中的「戲」字，寬結。王羲之《東方朔畫贊》，緊結。你寫八分，要寫出這樣的特點，不能用真書緊結的方法去寫。

字中如果有撇捺，可以把撇捺向左右拉長，增加寬度，《曹全碑》尤其明顯。

如果一個字，有向右的筆畫，沒有向左的，或反過來，有向左的，沒有向右的，那隻好拉長其中一筆，以造成寬度大於高度。

要注意不是每個字都可以壓扁的，有些字筆畫太多，怎麼寫都寫不扁，那隻好允許存在，不要硬來

2。2 字距大於行距

字距是指相鄰兩個字之間的距離，行距是指相鄰兩行之間的距離。拿《歷代書法論文選》其中一頁的區域性為例，你可以看到，兩個字之間的距離相當小，排得很緊。但兩行之間就比較寬，看起來比較清楚。這樣的排版，我們稱之為行距大於字距。

乙瑛碑原石

那有沒有字距大於行距的情況呢？有的。如《乙瑛碑》，這是原石區域性

的照片。它的字距，明顯比行距寬，字距大於行距。其貫當時寫碑，是畫有方格的，只因為八分體扁，寬度大於高度，結果就是上下空白多，造成字距大，而左右差不多寫到邊框，造成行距小。

漢簡

這種格式，跟當時大量使用竹簡或木簡有關，一根竹簡，寫的時候留點字距，看起來比較清晰。但當許多竹簡編排在一起，就會產生字距大於行距的情況。

馬王堆帛書

馬王堆帛書有朱絲欄，畫了行線，但版式還是字距大於行距，我認為是受竹簡影響。

《曹全碑》

字距大於行距在八分作品中常見，如《曹全碑》、《史晨碑》等等都是這樣。我們臨帖的時候，應當注意這個特點。

以上我根據王愔的話，以及東漢八分作品，來探索「楷法」的大致內容，簡言之：

簡言之：

·

楷法包括用筆和結字兩方面。

·

用筆：側法，搖腕，蠶頭雁尾。

·

結字：寬結，左右取勢，寬度大於高度。

就用筆方面而言：八分開始有側法，這就匯出搖腕技法，使用側鋒是最大的進步，蠶頭雁尾是最大的特色。就結字方面而言：八分採用寬結，它是左右取勢，寬度大於高度，字距大於行距。

下一課講具體臨帖，實踐楷法。謝謝。

本節要點：

·

楷法包括用筆和結字兩方面。

·

側法產生後進人兩個鋒時代。

·

八字分背就是寬結。

複習思考：

·

練習書寫蠶頭雁尾。

複習思考：

·

寫八分「福祿壽」三字，要求是：

·

寬度大於高度。

·

每個字都要包括一個雁尾。