書畫造假基地，每年創作上萬幅假畫，讓普通收藏家情何以堪

徐邦達的畫多少錢一尺

在北上廣一線城市當中，存在著大量的書畫造假基地，每年創作了幾萬幅繪畫作品，並送上了各大拍賣行。因而對於普通收藏者來說，書畫收藏的利潤是驚人的，同時風險也是非常大的，如果沒有專業的收藏知識，很容易上當受騙。拍賣行之所以敢賣這些假畫，很大一部分原因是因為他們有《拍賣法》的保護，讓他們不受假畫的影響。

隨著我國消費市場的升級換代，名家書畫市場需求量越來越大，不過存世量卻非常少，在這樣的情況之下，很多假畫便應運而生。而在天津和廣州等地，這樣的造假作坊數不勝數，他們創作的假畫，也曾經被畫家的親屬子女鑑定過，因為他們收了人家的好處。

為了取得不菲的收入，很多鑑定專家也曾經在假畫上題跋，更讓普通消費者難辨真偽，因為在經濟利益的驅使之下，鑑定專家每年會開出幾千件作品之多，實在讓人防不勝防。而《拍賣法》保護的是拍賣行，讓買到假畫的消費者欲哭無淚，實在太遺憾了。

為了讓自己造的假畫能夠賣出去，很多機構無所不用其極，他們利用高科技手段複製假畫，然後再用筆墨稍微收拾一下，一幅完整的假畫便完成了。利用媒體宣傳之後，就能放在拍賣會上拍賣了，這樣的包裝形式過於低階，很容易被消費者發現。

更高階的造假，其實是與出版社和博覽會合作，將自己創作的繪畫作品，放在博物館或者各類展覽會上展出，一旦引起人們的關注之後，再將這些繪畫作品進行拍賣，很容易讓人誤認為是真跡。不過當大家買到手之後，才發現這樣的繪畫作品，其實也是假的，只不過技術比較高明而已。

為了破解書畫造假難題，書畫鑑賞學和鑑定學應運而生，而它的創始人出自於張珩先生之手。作為湖州富商的傳人，張珩雖然繼承了很多遺產，不過卻因為愛賭博的緣故，張珩很快輸了個乾淨，不得不重操舊業，開始研究書畫鑑定。

進入博物館之後，張珩開始培養各類鑑定人才，並特意舉辦了培訓班，將自己的畢生所學，悉數教授給了鑑定人員，而他們也透過張珩的講課內容，特意整理出來《怎樣鑑定書畫》一書，流傳至今也是非常有用的，為人們收藏藝術品提供了依據。

在1993年的時候，中國收藏家協會誕生了，在這樣的情況之下，民間收藏有了規範的運作模式，客觀上推動了中國藝術品收藏的發展。尤其是徐邦達出版的《古書畫鑑定概論》，將書畫鑑賞的標準非常詳實地記錄下來，給人們提供了參考，是非常有益的。因而面對中國書畫市場造假的亂象，大家也可以有所防備了。