《唐3》的 勾引 標準：唐仁秦風的 勾引& #

唐四大家都做過什麼官

儘管

《唐3》

被噴得很慘，導演陳思誠從私人生活到編劇導演能力都被質疑，但是不可否認的是，它依然講了一個好故事，高票房也說明了一定的問題。

不出意外的話，唐4、唐5已經在籌備中，下一部的

“鉤子”

已經放出，Q團體對於秦風的拒絕十分惱怒，視他為敵人，必然會有下一次的較量。

那麼《唐3》到底講了一個怎樣的故事，能不能用一句話概括？至少看完這部電影的人，還是能回答這個問題的。

唐仁秦風組合受野田昊之邀，前往日本探案密室，最終揭秘了一段女兒報復拋妻別子的夫妻的人間慘劇。

如果說，電影的前半部分，我們可以懷著輕鬆的心情，用

喜劇、搞笑、偵探、密室……

這樣的字眼去形容《唐3》的基調，那麼後半部分，一步步揭露真相的時候，最觸動人心的，反而是渡邊勝在法庭上，回憶往事時，對於貧窮和絕境的一段自述：

那時候真的很窮，一開始，還以為是怎樣的新生活呢，但是，所有事情，根本就不是那麼回事，語言不通，沒人管，沒飯吃，連女兒病重也都無能為力，就像路邊的垃圾一樣，消失了也無人問津……

當即，他的女兒，原名為苗子的小林杏奈歇斯底里地反駁：

“你就像垃圾一樣拋棄我們了嗎？”

在法律的界定中，只問結果不問動機。但是在偵探小說和電影中，動機往往是讀者觀眾最感興趣的部分。

應該來說，在揭幕小林杏奈的報復動機時，這段往事的設定是比較粗糙的，因此被人詬病不已。

比如，傑克賈毫無跡象地就跑到了東北綏化，去尋找渡邊勝的過往；比如，渡邊勝的父親接回兒子一家三口後，又逼著兒子把老婆孩子拋棄；比如，林奈苗子母女被渡邊勝拋棄後，完全沒有自立的能力，為了一碗蕎麥麵、一塊蛋糕就能委身流氓、被抓進監獄，從而讓5歲的苗子經歷常人無法想象的成長創傷……

實際上，這一段和電影處理的手法有關，如果採用記錄片的形式，多一點背景介紹，在當時的日本沒有身份的“黑戶”是多麼的無奈，再多一點渡邊勝父親為何找回他們又不管他們，還逼著渡邊勝拋妻另取的介紹，可能比單純的畫面敘述要合理的多。

當然，這一段本來就是為了推進劇情而設定的，導演也無意花費太多精力。倒是渡邊勝回憶往事的臺詞，卻著實是點睛之筆——

就像是路邊的垃圾，消失了也無人問津。

正是這樣一種認知，才導致了渡邊勝最終的選擇。他認為窮是原罪，所以，他用給苗子治病的錢，買斷了自己和林奈和苗子的親人情分。

雖然，看似當時的他別無選擇，為了給女兒治病，答應了父親的要求，這是一場交易。但是，也正是因為他知道，林奈苗子在失去自己的扶持之後，無法存活，也無人問津，他才會心安理得地追求自己道路。

日本就是這樣的社會，表面上彬彬有禮，實際上卻是拒人以千里之外。當代日本的“無緣社會”問題不正是因為這樣的土壤嗎？

講完沉重的，聊點輕鬆的。

《唐3》的包袱密度挺大的，雖然王寶強刻意的口音和誇張的演技，是挺浮誇的，但總體而言這個人設是立住了，他就是這麼一個很草包卻總是在關鍵時刻抖機靈的角色，配合秦風的呆萌、口吃、正義，就形成了一種絕妙的錯位和互補。

陳思誠的人品問題不去討論，單純從電影技法上來說，他還是非常用心的，很多細節的捕捉和小心思都會讓人會心一笑。《唐3》裡的傑克賈和唐仁是難兄難弟，兩人一個跑到綏化，一個跑回曼谷，從剛見面時在地鐵上泰拳對決，到再見面時抱頭相擁時，連旁邊的日本警察也很嫌棄啊！

雖然故事不錯，但是電影裡對於女性角色的處理，確實有很多令人不適的地方，不管是50多歲的女法官被鮮肉放電的情節，還是女護士被當成屍體暴揍，亦或是對於小林母女的刻畫，都有一種調戲的意味在裡面。

到底還是導演太自負了，以為自己講了一個好故事，把握好了節奏，就以為可以夾帶私貨，不管是個人喜好，還是掉書袋，不一小心就玩過頭了，才會被噴的這麼慘吧。