《三國演義》中的這些名人名畫，你知道幾個？| ？蠶頭大了怎麼回事

蠶頭大了怎麼回事

閱讀導航：1、曹全碑 2、禮器碑 3、西峽頌 4、乙瑛碑 5、張遷碑

01

臨《曹全碑》

《曹全碑》

臨摹技巧：“縱橫佔位力求準，呼應筆勢應分明”。“縱橫佔位”是指每一筆畫所處位置以及縱向和橫向各佔多少位置。

筆畫所處位置不同，則縱橫各佔的位置也不同。吃準縱橫佔位和寫好結構有直接的關係。

然後再理清各個筆畫或部位之間的呼應關係，同時還必須看清筆勢，並能在筆下表現出來。

依照此法來臨《曹全碑》可以很快掌握多種用筆之方法，臨習效果十分顯著。

但此前

首先要認真讀帖

，即觀察字帖一定要細緻，從每一筆到整個字的面貌都要熟記於心。

只有眼睛看得真切，觀察細緻入微，注意字帖中的點畫結構安排，行筆提按、轉折或方圓一一默記心中，才能更好地把握字型的風格，提高欣賞能力。

這是臨帖的第一步。

其次，觀察字要準。

正如王羲之所說：“凝神靜思，預想字形大小、偃仰、平直、振動，令筋脈相連，意在筆前，然後作字。”

而下筆前要動腦子，用心思揣摩所寫字的長短、斜正、粗細、轉折、提按及其間架結構的安排，並牢記於心，下筆才能準確無誤。

第三，運筆要穩。

即書寫過程中行筆要穩當，力送筆端，下筆要做到胸有成竹。這就要求臨習者要下真功夫，有真本事。

02

臨《禮器碑》

戰國和秦漢時代，人們在粗細均勻的線條上新增各種龍鳳蟲魚的裝飾性圖案，產生一種叫“鳥蟲書”的美術字。到東漢，人們將這種圖案融化到筆畫中去，一筆寫就，變成了橫畫的蠶頭雁尾和撇捺的波磔挑法，於是出現了分書，分書是裝飾性很強的字型。分書的主要特徵是取橫勢，表現橫勢的方法有三：一是橫畫寫得舒展、跌宕、有波磔；二是結體略帶扁形；三是章法上縮小行距，讓左右字靠得緊些，感覺上連成一氣。分書是沒有轉折之筆，運筆要筆筆斷，斷而後起，否則，一連寫就有楷書的意味了。

《禮器碑》的筆畫清朗遒勁，波磔處重按快挑，蠶頭雁尾比較誇張，粗細變化比較明顯，運筆節奏非常強烈，風格與唐代褚遂良楷書《雁塔聖教序》相近，可以參照著臨摹學習。

03

臨《西峽頌》

《西狹頌》的線條厚重，臨摹時要注意兩點：一是圓，筆鋒不要偏側，儘量走在筆畫的中間；二是毛，筆鋒頂著紙面逆行，輔毫逸出，線條就會毛糙。厚重的線條容易呆板和膩滯，要避免這種毛病，起筆和收筆有時要露些鋒芒。適當的露鋒，在點畫形式上能表現靈巧姿媚，在結體章法上能表現運動的氣勢，在創作心態上能表現隨意而不拘謹。西狹頌》的結體寬博，臨摹時應儘量將點畫撐在字形的四周，讓中間留出空白。寬博方整的字形相互之間缺少陰陽向背、穿插避就的關係，呼應聯絡不夠，因此章法上字距行距必須小些，靠得緊些，否則容易散漫。《西狹頌》的風格與唐代顏真卿楷書《李玄靖碑》相近，可以參照著臨摹學習。

04

臨《乙瑛碑》

一、

首先應從字的筆畫特徵上進行分析和分類練習，透過同一類範字筆畫若干種主要寫法的對照比較，逐步掌握其要領。方筆要斬釘截鐵、峻利凝重，圓筆應遵勁婉轉，含蓄渾厚，並注意方與圓、剛與柔、直與曲之間的有機結合，以及筆畫的或收或展、 或肥或瘦，體會其用筆規律。

二、

波捺是隸書的主要筆畫，處理得好與壞對整個字有很大的影響。《乙瑛碑》中的波捺變化較多，有的肥大，有的瘦小，有的方勁，有的圓潤，有的蠶頭細面燕尾粗，有的蠶頭大而燕尾小，均視結體的不同而有所變化，不能幹篇一律。因此在臨習的過程中要深入理解、靈活運用。

三、

由於乙瑛碑的結體參差錯落，在練習時，要仔細觀察其變化，結合範字並掌握上下結構、左右結構、斜正結構、反常結構的字形，總結摸索其中的基本規律，抓住它們的特點，正確地表現它們。

05

臨《張遷碑》

《張遷碑》用筆以方為主，是漢隸中方筆的典型代表。其筆畫厚重質樸，骨力勁健，再加上篆籀筆意的運用，使其古拙中有一股雄秀之氣。其結體常於平穩中見奇崛，靜中寓動，錯綜而富於變化。初看此碑似有笨拙之感然細細咀嚼，則會領略出其體態變化多端、疏密得體、錯落有致、方圓兼備的在巧拙之妙。

筆畫書寫技巧：

橫：起筆有方圓、輕重之別，收筆有回鋒、出鋒之變，行筆有的平穩安詳，有的輕盈活潑，橫勢有平有斜

豎：起筆有方圓的變化，方多圓少，中鋒澀進行宅，有提按的靈動變化，豎勢有直側的變化。

撇：有方圓、長短、曲直和平斜的變化，回鋒收筆。調鋒（一般是拇指向外，中指、食指向內稍捻筆管，手腕向左下稍翻，調正筆鋒）

捺：有大小、平斜、曲直、方圓之分，起筆多逆鋒蓄勢，有方有圓，行筆澀進，收筆用力，出鋒勁逸，有時含蓄凝重。

折：多數為方勢直轉，用筆斬釘截鐵，雄強有力。如中“君”字的折，橫至折處，蓄勢轉筆（拇指稍向外，食指、中指稍向內捻筆管）直切而下。

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