考古發現：古代人類思維是如何進化的，科學家發現了古代的石頭

赭石是什麼

文明是從什麼時候開始的？我們時常說四大文明古國，可是這些古國也不是憑空出現的，智人的進化史至少有幾十萬年，我們僅僅依靠四大文明古國這幾千年的歷史，是很難看清楚整個人類思維是如何進化的。由於缺乏其他資料，我們只能透過研究古代智人留下的一些圖畫來研究他們的思維。

可能我們覺得這些原始人過著茹毛飲血的生活，可是科學家們透過他們這些智人留下影象以及符號的研究，發現這些原始人，不但擁有了因果思維，同時還進化出了抽象思維。在很多史前的洞穴當中，發現了很多抽象的影象，以前人們認為這是無用的塗鴉，現在經過研究發現，這些符號是人類最古老的影象符號。

發現這些神秘符號

我們人類的思維不是突然某天，就變成為今天這種樣子的，在人類冰河時期，也就是4萬年前，電影《瘋狂原始人》所展現的時期，原始智人的思維，和我們現在的思維其實已經非常接近了，比如因果聯絡，會畫一些象徵符號等。

當然這些思維也不是在幾萬年內形成的，而是人類在幾十萬年進化過程中逐漸形成的，那些壁畫當中符號，只是思維過程的副產品罷了。

早期我們研究這些原始人，都集中在他們製造的石器，裝飾品等，或者乾脆把他們洞穴當中的壁畫當作藝術品來欣賞。甚至現在很多藝術家還去尼安德特人的洞穴當中找靈感。

這些壁畫當中的一些抽象符號，是他們思維的一種形象表達，如果要畫出這些符號，需要他們擁有複雜的社會活動，同時還要具備因果聯絡這樣的思維能力。另外這些符號還必須有一定的意義，原始人的生活遠沒有達到供養藝術家的階段。

怎麼發現他們擁有因果聯絡的思維呢？對於紅色的痴迷，不僅限於中國人，整個世界都是如此，所以當張藝謀《紅高粱》滿銀幕的紅色映入眼簾的時候，驚豔了評委。我們人類祖先在幾十萬年前，和我們現在一樣，痴迷於紅色。

這些原始人用紅色的赭石，這種礦石由於含有氧化鐵，所以呈紅色，他們把這些赭石研磨成粉狀，然後再勾兌上水，在洞穴的牆壁上進行繪畫。有些是用石頭畫上去的，有些是用細長的骨頭棒畫上去的，還有些是用木棍或者手指。所以當畢加索參觀法國拉斯科洞穴，看到那些克羅馬農人的繪畫後說：“我們在藝術創作上，並沒有多少創新與突破。”可見那群原始人給畢加索的震撼。

你想象一下，在幾萬年前，一群原始人為了要繪畫，需要有計劃地去山上採一些紅赭石，而且還要把它們研磨成細粉，之後還要進行調色，這些都是高階因果思維才具備的複雜社會活動。

原始人的抽象思維

人類在繪畫上的思維可分為具象思維，以及抽象思維。具象思維就是形象的繪畫，比如一頭牛，一隻羊等，這些都很容易理解。而那些三角形，圓形以及圓點等，這種抽象符號是比較難以理解的，這也是很多人把這些抽象思維的影象理解成塗鴉的主要原因，因為根本就無法理解。

這些抽象的符號都是有意義的，舉例說我們現在的象形文字，比如最早的象形文字“日”，是一個圓圈當中一個黑點，有人說那是太陽中間的耀斑。歐洲宗教一直都認為太陽潔淨無暇的，直到天文望遠鏡的發現，人們才發現太陽是有耀斑的，你現在抬頭看太陽，能看到耀斑嗎？

最早的象形文字日，其實就是抽象出來的符號，更不用說馬等複雜的象形文字了，都是一種抽象思維的體現。這種象形符號不僅存在於法國拉斯科洞穴當中，在冰河時期的歐洲幾乎所有洞穴當中，都發現了這種抽象的符號，而且這些抽象符號的數量是那些具象影象的數倍。

而且很多抽象符號多次出現，那些多次出現的象形符號，則象徵著他們日常當中遇到最為頻繁的事物，可能原點代表太陽，直線代表草原等。當然這些抽象符號實際情況要比這個複雜得多，可能不同時間，不同地點出現的點或者直線，都有其獨特的意義。

很多古人類學家認為，原始智人的進化像宇宙大爆炸一樣，因為基因突變，突然進化為我們現代人類的樣子。不過越來越多的考古說明，人類思維的進化也是一個緩慢的過程，比如人類因果思維能力，以及抽象思維能力等。

象徵符號的意義

這些智人畫這些象徵符號有什麼用呢？那些象武器的羽毛象徵符號，應該是描繪他們狩獵的場景，不過如果我們觀察那些符號所出現的位置，比如洞口或者洞穴的最深處，以及洞穴的底部以及洞穴的頂部，可以推測出，這種標記還有身份的象徵，類似於《權力的遊戲》當中那些家族徽章。

另外這些抽象符號還有利於他們記憶，讓他們能夠想起在某個地方，獵殺了什麼動物，以及動物的數量等，為下一次的獵殺積累經驗。像《史前一萬年》中懸崖，山谷等，都是有利的獵殺的地形。

同時隨著這些象徵符號的積累，慢慢也會發展出文字。中國的象形文字已經高度抽象化了，如果不是古文字的專家，很難搞清楚這些象形文字的含義。我們之所以能夠理解很多象形文字，就好像已經告訴你標準答案的考試題，自然理解起來就非常容易。

這些抽象符號所形成的文字非常重要，它不僅僅能夠實現空間距離上的傳播，不遠萬里的部隊能夠理解這些符號的含義，同時這些抽象符號經歷過上萬年後，依然被後人所理解。古文字學家現在根據這些符號出現的時間以及地點，再結合它們之間的規律，推測那些克羅馬農人之間不斷有密切的交流，而且還有交易行為。

從法國東部，一直到西班牙這些3萬年前的洞穴當中發現大量羽毛狀的符號，過了幾千年後，到了冰河末期，這些羽狀符號還進入了葡萄牙等地區。羽狀符號跟隨某種活動，從一個點開始蔓延到歐洲大片地區，有可能是遷徙，也有可能是貿易。

相似的象徵符號也在非洲出現，那就是陰文手印，它在冰河時期的前半期非常流行，可是到了1。3萬年前，當這些非洲人遷徙到歐洲的時候，這些符號就消失了。這些符號是不是他們的遷徙路線呢？我們不得而知。

在公元前3400年，美索不達米亞人發明了楔形文字之後，人們很快又根據這些象形文字演化成為拼音文字，這些拼音文字更加高度抽象了，看上去只是一些複雜的小箭頭。之後腓尼基人將這些小箭頭再進一步抽象簡化，只剩下幾十個字母。

從複雜的楔形文字，變成抽象的幾十個字母，是人類抽象思維不斷累積的結果。之後希臘人將腓尼基人的這些字母總結成為24個希臘字母，而羅馬人又將它變成22個拉丁字母。隨著羅馬帝國的擴張，吸引了更多的外國人，於是有了現在歐洲的拉丁文語系。

人類在十幾萬年前，也許是某一個原始人想要透過影象來做標記，這也許標誌著人類的覺醒。抽象符號作為思想的載體，讓這些智人的思想有了超越時空的生命力。隨著這些智人從非洲遷徙到歐亞大陸，符號成為一種能夠凝聚智人群體的共同想象，並且還傳播，傳承這種共同想象的工具。