北京保利2022秋拍丨筆墨生機：李可染的中國畫之光

李可染（1907-1989）

筆墨是形成中國畫藝術特色的一個重要組成部分。畫家有了筆墨功夫，下筆與物象渾然一體，筆墨腴潤而蒼勁，幹筆不枯，溼筆不滑，重墨不濁，淡墨不薄。層層遞加，墨越重而畫越亮，畫不著色而墨分五彩。筆情墨趣，光華照人。

——李可染

Lot 2518

李可染 1907-1989 春雨江南

立軸 設色紙本 1978年作

69×46。5 cm 約2。9平尺

估價：RMB 2,000,000-3,000,000

【題識】

春雨江南。堯如同志即將南行，作此留念，即請指正。一九七八年十二月，可染於北京。

【印文】

可染、河山如畫

【出版】

《名家翰墨》25期《李可染鑑定特集》第117頁，翰墨軒出版有限公司，1992年2月。

【說明】

1.

該作品即將出版於李可染藝術基金會與浙江大學出版社共同編輯的《李可染全集》。

2.

上款人金堯如 （1923-2004） 筆名管見子。浙江紹興人。香港《文匯報》總編輯。從事新聞工作20多年，長期任香港《文匯報》編輯，撰述過不少政論文章及詩作。

3.

2004年北京秋季拍賣會lot1716。

《春雨江南》取滿密的構圖，以黑調子為主，青山、灰白牆、紅梅，數種對比性極強的景物，被畫家組織入同一畫面，毫無違和之感。幾處水面的反光串聯起來，從左下入，經村舍向上，再往右上的層層水田而出，玄色屋瓦與蓊鬱青山的相互呼應，明豔厚重的紅梅如茵般環繞在群山與屋舍之間。

李可染 春雨江南區域性

畫家對積墨技法的熟練堂握，不同濃淡、不同顏色的筆墨層層遞加，一絲不苟，筆力沉雄，以明度很高的洋紅和透明淡墨的單純組合，加上對宣紙奇特效能的熟練駕馭，便幻化出春雨江南的空翠溼潤。筆觸豐富多彩，極富造型感，何處為山石，何處為草木，不假設計，全由筆勢隨機應變，形成墨韻蒼茫、氣格雄渾、光華照人的視覺體驗。

Lot 2520

李可染 1907-1989 雨後斜陽

鏡心 設色紙本

58×39 cm 約2。0平尺

估價：RMB 2,000,000-3,000,000

【題識】

雨後斜陽。遊黃山九華作此。可染。

【印文】

可染、河山如畫

【注】

此件作品的交接地點為中國香港，具體資訊請聯絡北京保利拍賣中國書畫部工作人員。

李可染 雨後斜陽區域性

黃山主題佳構輩出。本幅作品中，李可染將山水的物象取捨提煉，僅保留山巒、雲霧、松樹及遊人，諸多瑣碎細節亦被簡化，透過凝聚的筆墨，將最具感染力的山間風光呈現於觀者眼前。夕陽的光輝在雨後雲散之時灑向巍峨重巒，景物猶如披上了金被；山間雲煙流淌，雨後潤澤的氣息撲面而來。近處山石上，遊人站立於松下，眺望著遠方的美景。畫面的位置經營頗具匠心，極具張力，主峰迎面高聳，不留天地，氣勢逼人，有北宋山水的氣象；環繞于山間的煙雲則營造出山巒的層次和空間距離。

Lot 2521

李可染 1907-1989 花果山

立軸 設色紙本 1973年作

70。0×46。0 cm 約2。9平尺

估價：RMB 2,000,000-3,000,000

【題識】

花果山。一九七三年可染作於北京。

【印文】

可染、語不驚人

【展覽】

1.

「可染墨韻之千巖競秀精品展」，保利藝術博物館，2010年。

2.

「中國近現代書畫十二大名家精品展」，保利藝術博物館，2010年。

【出版】

1.

《可染墨韻之千巖競秀精品》圖版23，保利藝術博物館，2010年。

2.

《中國近現代書畫十二大名家精品集》第268頁，保利藝術博物館，2010年。

3.

《可染墨韻之積墨山水精品》保利藝術博物館，2011年。

李可染 花果山區域性

花果山位於江蘇省連雲港雲臺山境內，花果山以古典名著《西遊記》所描述的「孫大聖老家」而著稱於世，名聞海內外。李可染此幅山水創作於1973年，畫面是紅與黑的色彩基調，前景紅色的林木與遠景黑色的山巒形成強烈的對比，在視覺上是一種衝突，這種衝突也使畫面更具有震撼力。兩座饅頭狀的圓潤山峰一前一後，以墨色濃淡區分出空間距離，山以沒骨法寫之，大片水墨渲染出飽滿的山體，但是其中又透氣，有層次。山腳下散佈著白牆黑瓦的民居。前面是大片水域，兩隻漁船行走在水面上。從畫面前方左右斜伸出的樹枝向畫面中心匯聚，打通了山與水的界限。枝幹以濃墨寫成，樹葉以乾溼、濃淡不等的紅色染出，既有層次，又混成一片。整幅畫面使人感受到一種濃墨與重色並置產生的強烈效果，體現出李家山水成熟風貌。

Lot 2522

李可染 1907-1989 巫山煙雨

鏡心 水墨紙本

68×34。5 cm 約2。1平尺

估價：RMB 2,200,000-3,200,000

【題識】

可染。

【印文】

可染、語不驚人

【展覽】

「可染墨韻—之《千巖競秀》精品展」，保利藝術博物館，2010年4月。

【出版】

《可染墨韻—之<千巖競秀>精品展》圖30，保利藝術博物館，2010年4月。

【來源】

作品為李可染家屬舊藏。

李可染創作於六十年代的作品，是積墨法的代表作，所謂「黑墨山水」。李可染提有十師齋，從傳統的十位老師中汲取中國古代的繪畫精髓。就積墨一法，尤其師黃賓虹的積墨法，還有齊白石用墨的方法，但李可染又與西洋的素描畫法結合起來，表現光的黑白層次，比他的老師們更豐富，把積墨法又向前發展了一步。雖然畫法來自於傳統，但又沒有傳統的痕跡，是李可染自己的積墨法。此畫最初作於六十年代， 1989年的9、10月份，他又再次加墨蓋印，意味著此畫經歷了二十多年方才完成，最終八十年代爐火純青的功夫也在裡面，因此可在此畫中看到二十年間李可染積墨功力的變化。

Lot 2519

李可染 1907-1989 秋風吹下紅雨來

鏡心 設色紙本 1985年作

69×47 cm 約2。9平尺

估價：RMB 600,000-800,000

【題識】

石濤詩云：秋風吹下紅雨來。一九八五年八月上旬可染作於師牛堂。

【印文】

李、可染、孺子牛

【出版】

《東方既白—李可染》第140-141頁，新加坡新華美術中心，1997年。

Lot 2250

李可染 1907-1989 鍾馗

鏡心 設色紙本 1981年作

46×34 cm 約1。4平尺

估價：RMB 800,000-1,200,000

【題識】

鍾馗。辛酉秋九月，可染漫筆。

【印文】

天海樓、可染

【出版】

1.

《雄獅美術》1984年第9期第66頁，雄獅美術雜誌社，1984年9月。

2.

《現代水墨畫家探索》圖4，雄獅圖書股份公司，1989年6月。

3.

《19-20TH中國繪畫》264號，香港佳士得，1989年1月16日。

4.

《收藏天地》第14期92頁，收藏家雜誌社，1990年10月。

【說明】

原藏家李胥，從小喜繪畫，又深受李可染、吳作人等畫家在藝術上的薰陶，在一段很長的時間內與藝術大師的接觸耳聞目染，深得其益，藝術修養和對中國繪畫的鑑賞能力都與日俱增。使得李胥有很濃厚的興趣豐富他們的藏品。李胥主要收有近代畫家的作品，如：齊白石、李可染、吳作人、朱屺瞻、林風眠、吳昌碩、徐悲鴻、李苦禪、秦仲文、陳大章等。其收藏的範圍有他獨到的觀點和原則，所收藏的作品強調筆墨和意境。李胥對李可染的山水畫別有衷情，其筆墨厚實、惜白如金。他認為石濤以後，中國山水畫當首推李可染。李可染曾贈言李胥：清白為人、正直傳家，至今刻記銘心。（摘自收藏天地14期「李胥藏畫選」）

出版書影

Lot 2255

李可染 1907-1989 米顛拜石圖

立軸 設色紙本

68×47 cm 約2。9平尺

估價：RMB 500,000-600,000

【題識】

米顛拜石圖。可染。

【印文】

可染、白髮學童、可貴者膽、李

【出版】

《求知雅集》一九八九年（I香港畫刊）

【說明】

該作品即將出版於李可染藝術基金會與浙江大學出版社共同編輯的《李可染全集》。

【來源】

北京瀚海1995年春拍，Lot39。

Lot 2256

李可染 1907-1989 暮韻圖

立軸 設色紙本 1984年作

68×46 cm 約2。8平尺

估價：RMB 800,000-1,200,000

【題識】

暮韻圖。一九八四年甲子春三月可染寫。

【印文】

李、可染、孺子牛

Lot 2254

李可染 1907-1989 牧牛

鏡心 設色紙本 1961年作

66。5×45 cm 約2。7平尺

估價：RMB 500,000-600,000

【題識】

餘一九六一年來北戴河養病畫此圖自遣，可染。

【印文】

染

【說明】

該作品即將出版於李可染藝術基金會與浙江大學出版社共同編輯的《李可染全集》。

圖文資料來源：北京保利拍賣

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