京劇界現如今缺的不是“藝術家”，一味地抬高只會讓藝人脫離群眾

京劇藝術如今被稱之為“國粹”，這種從地位上的提高沒有問題，因為在舊社會戲曲藝人的地位實在是太低了，被稱之為“下九流”和“戲子”，這種稱呼實則是十分戲謔的，甚至於其中帶著嘲諷。

後來建國後戲曲藝人的社會地位普遍提高了，並且成為了體制內劇院團的文藝工作者，隨之而來藝人的工資也是不斷的提高。建國初期藝人工資在整個社會中都是一個頂尖的存在了，這麼做主要是為了讓這些藝人不至於有心理落差，因為在過去這些角兒一場演出都是很高的收入。

但是後來因為種種原因藝人工資也是不斷調整了，其實這種調整是正確的。

然而現在出現了一種狀況，那就是戲曲藝人的社會地位是不斷的提高，甚至於出現了“藝術家”、“大師”這樣的稱呼，要知道在過去戲曲界是沒有這種稱呼的。

尤其是“藝術家”、“大師”等等這樣的頭銜是亂用，我們看過去那些京劇藝人稱之為“老闆”和“角兒”，這些都是根據藝術和能耐考量的，只要是你有能耐，只要是觀眾喜歡你的表演，那麼你就是角兒。

要知道有一句話說得好，那就是“金盃銀盃不如老百姓的口碑”，這句話說的一點問題都沒有。

尤其是我們看京劇藝術近些年地位一直被提高，現如今更是“國粹”了，這是對於京劇藝術的一種提高。但是一些京劇藝人也因此產生了優越感，認為我是什麼“國粹傳承人”、“藝術家”、“大師”、“國家一級演員”。

我們看現在許多地方劇種的藝人甚至於說是一些老藝人都是滿身能耐，但是這些藝人才是“國家二級演員”甚至於“國家三級演員”。然而我們看京劇界的一些演員，很多都是年紀輕輕就是“國家一級演員”，這我認為是不太合適的，也不符合藝術的發展規律。

再有就是京劇藝術的地位提高了，京劇藝人的地位提高了，然而京劇藝人就更應該接近群眾了。

我們看如今，現在有多少京劇藝人貼近老百姓了，有多少京劇藝人去下鄉演出了。我說的下鄉演出不是穿著西裝革履的慰問演出，什麼送戲下鄉，而是去農村彩妝演出。都說京劇藝術在鄉下不受歡迎，這其實是因為基層老百姓接觸不到京劇藝術，那麼他們怎麼喜歡京劇藝術呢？

還有就是一些京劇藝人成為了所謂的“藝術家”、“大師”、“國家一級演員”，他們有了這些名頭之後就去參加各種各樣的綜藝類節目，而真正演出反倒成為了副業，這是不正確的。

所以說，現如今京劇界缺乏的不是“藝術家”、“大師”、“國家一級演員”，缺乏的是角兒，是接地氣的角兒。

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