【書情】《百年孤獨》中的陌生化，這個概念是怎麼被提出來的？

過百年什麼意思

全文約12000字，建議收藏之後觀看。

一、我們為什麼要讀《百年孤獨》這類比較晦澀的作品？

這個問題很多人會給出不同的答案，我引用一個概念來回答這個問題，這個概念叫

文學的“陌生化”，

是由俄國形式主義提出來的，什麼叫陌生化呢？

通俗來講就是

閱讀文學是一種審美過程，透過閱讀文學作品能加深你對生活和這個世界的感悟，審美過程越長，對生活的感悟就越深刻，而“陌生化”就是特地把描述物件中一些很常見的東西變得陌生起來，或者從另一個角度進行敘述，以此延長這個審美過程，這樣你的感悟會更深刻。

其實不止文學作品，很多其它的藝術類型，比如電影、繪畫也會經常使用陌生化這個手法，這也是為什麼在看完經典電影或者讀完好書之後會覺得很充實，當然這個過程不是一蹴而就的，需要有足夠的耐心才會獲得這種充實感。

另外，雖然網上有很多關於《百年孤獨》的解讀，不過大部分都屬於速讀形式，對情節做一個簡單的介紹或者從整體上進行評價。

而這篇文章，

不僅會用清晰的語言將《百年孤獨》全書的劇情梳理完整，還會在解讀部分重點分析書中的重要人物和一些細節，最後還會涉及與有關的文學常識以及拉美文學概況，保證大家讀完之後會有收穫。

《百年孤獨》

二、《百年孤獨》情節完整梳理，包括細節補充

故事主要發生在一個封閉的小鎮馬孔多，最開始只有二十戶人家，他們過著幾乎與世隔絕的生活，偶爾能讓他們與外界聯絡的，是一個吉卜賽人，名叫梅爾吉亞德斯。他經常會帶來一些稀奇古怪的玩意兒，比如磁石、放大鏡、望遠鏡，而對這些東西最感興趣的，就是布恩迪亞家族的第一代人何塞•阿爾卡迪奧•布恩迪亞，咱們簡稱他是一代何塞。

1、布恩迪亞家族第一代人的故事

何塞這個人很具冒險精神也很有想象力，他看到磁石就想用來尋找金子，看到放大鏡在陽光下能讓物品灼燒就想用於戰爭，可想而知 他不僅為這些東西花費了很多錢財，還經常把自己弄得遍體鱗傷，不過這個吉卜賽人倒是很厚道，最後把錢都還給了何塞，還成了他的摯友。

何塞也並不是一無所獲，他在吉卜賽人的引導下，他僅憑觀測就得出了一個驚世駭俗的結論——地球是圓的。這個結論在當時已經被證實，不過封閉的馬孔多從來沒聽說過，吉卜賽人很佩服他的智慧，就送給了他一間鍊金實驗室，從此何塞就開始沉溺於實驗室中搞研究，這在他妻子看來完全就是不務正業。

何塞的妻子名叫烏爾蘇拉，我個人覺得烏爾蘇拉是整部百年孤獨的核心人物，不僅僅是因為她活的時間夠長篇幅夠多，而且讀完你會發現，烏爾蘇拉始終在對抗孤獨，

這些咱們在後面具體的人物分析當中會解讀。

烏爾蘇拉曾經帶著全村人抵制這個吉卜賽人，但還是阻擋不了何塞的探索欲，何塞為了尋找通往外部文明的道路，帶著幾個村民一起去探險，結果他們走了很久，悲哀地發現馬孔多周圍都是水，根本找不到出路，何塞只能這樣感慨：

河的另一邊各種魔法機器應有盡有，我們卻還在這裡像驢子一樣生活。

這裡有一段何塞和妻子的對話很有意思，何塞決定去外面探險的時候，

烏爾蘇拉說：“我不會走，這個地方屬於我們，因為我們已經在這兒生了一個孩子。”

何塞說：“我們還沒有死人，只要沒人埋在這片土地之下，我們就不屬於這個地方。”

烏爾蘇拉毫不退讓地說：“如果非要死人才能留下，那我就去死。”

這幾句話可以看出烏爾蘇拉倔強的性格，

她勸何塞少做白日夢，有時間不如多陪陪他們的孩子，這就引出了布恩迪亞家族的第二代人。

第二代有三個孩子，有關他們的事蹟後面再慢慢展開，咱們接著說第一代人的故事。

接下來書中介紹了何塞和烏爾蘇拉來馬孔多之前的事情，他們兩個家族據說遭到了詛咒，如果互相通婚生下來的孩子會長豬尾巴，不過何塞卻不管這些，還是和烏爾蘇拉結了婚。

婚後烏爾蘇拉害怕詛咒應驗，一直不肯跟何塞同房，這讓何塞在外面受到了別人的嘲笑，有一次他跟別人鬥雞的時候，對手輸了挑釁他說：“希望你這隻鬥雞能幫上女人的忙。”

何塞一氣之下在決鬥中殺死了對方，然後回到家裡和烏爾蘇拉發生了關係，後來生下了老大也就是二代阿爾卡迪奧，可是事情還沒結束，那個被他殺死的鬥雞對手的魂靈一直困擾著何塞，這才迫使他們離開家鄉來到了馬孔多這個地方，

這裡大家可以留意一下，就是這個死去的對手以後還會出現，這也是 “魔幻現實主義”的一個特徵，往往會模糊生死界限。

經過一番開墾之後，何塞他們在馬孔多定居了下來，並發展成了一個小鎮，也就有了前面跟吉卜賽人相處的那些故事，之後何塞沉溺在吉卜賽人送給他的實驗室裡，對子女幾乎不管不顧，第二代中的三個孩子也是性格迥異。

布恩迪亞家族第二代人的故事

第二代中的老大叫何塞•阿爾卡迪奧，咱們稱他為二代阿爾卡迪奧，老二叫奧雷里亞諾•布恩迪亞，他是全書篇幅最多也是最富傳奇性的一個人物，另外還有一個小妹妹叫阿瑪蘭妲，也是非常有個性的一個女性角色。

這裡先簡單介紹一下，

布恩迪亞家族從第二代開始有阿爾卡迪奧和奧雷里亞諾兩個分支，叫阿爾卡迪奧的往往四肢發達但是缺乏想象力，而叫奧雷里亞諾的則頭腦敏銳富有洞察力，甚至還能未卜先知。

老大阿爾卡迪奧性格衝動，一個算命的女人庇拉爾闖入了他的生活，阿爾卡迪奧被她迷得神魂顛倒，在一個偶然的情況下兩人發生關係，庇拉爾懷上了阿爾卡迪奧的孩子，也就是三代阿爾卡迪奧。

不過不久後二代阿爾卡迪奧又受到了一個吉卜賽女郎的誘惑，跟著吉卜賽人離家出走了，烏爾蘇拉為了把兒子追回來，一個人跑出了村子，沒想到兒子沒找到，卻無意中發現了丈夫之前苦苦尋找的那條通往外界的道路，還帶回了很多外鄉人。

吉卜賽女郎

這些外鄉人來了以後，馬孔多變得更熱鬧了，烏爾蘇拉一個遠房親戚的孩子麗貝卡也來到了馬孔多，烏爾蘇拉就讓麗貝卡跟女兒阿瑪蘭妲還有那個三代阿爾卡迪奧一起玩耍，不過麗貝卡可不是省油的燈，她有個怪癖就是不吃飯只吃土，烏爾蘇拉廢了好大力氣才強迫她改了這個毛病。

緊接著發生了一件更可怕的事情， 馬孔多的居民被麗貝卡傳染上了失眠症，失眠症不像聽起來那麼簡單，他還會讓人產生遺忘，會慢慢忘掉所有的事情。

為了抵抗失眠症，二代中的奧雷里亞諾想了一個辦法——貼標籤，比如給桌子貼上桌子兩個字，在動物身上貼上他們的名字，但後來發現這樣也不管用，因為他們慢慢變得連文字本身的意義也遺忘了。

那失眠症是怎麼解決的呢？還是靠最開始那個吉卜賽人梅爾吉亞德斯，他帶來了一種神奇的藥物，喝下去之後很快就能恢復記憶。

一波未平一波又起，馬孔多又遭到了新的挑戰，跟外界取得聯絡後，官方派來了一個里正來管理馬孔多，他下的第一個命令就是強迫馬孔多的房屋都要塗成藍色。

一代何塞帶頭抵抗這個命令，他表示馬孔多不需要外來人管理，並跟里正針鋒相對，然而這場對峙卻以一種出人意料的方式解決了——他的兒子奧雷里亞諾喜歡上了里正的女兒蕾梅黛絲，儘管奧雷里亞諾的年齡足夠當蕾梅黛絲的父親，不過兩人還是訂下了婚禮。

因為蕾梅黛絲年齡還小，奧雷里亞諾找上了庇拉爾排憂解悶，也就是給他哥哥生下孩子的那個女人，庇拉爾為了安慰奧雷里亞諾，兩人發生了一段不倫之戀，並且庇拉爾又為奧雷里亞諾生了一個兒子，也就是三代奧雷里亞諾。

除此之外第二代中還有另一對冤家，麗貝卡和阿瑪蘭妲，這兩個女孩一起長大，卻悲哀地喜歡上了同一個男人，一位義大利琴師。

義大利琴師喜歡的是麗貝卡，阿瑪蘭妲就產生了嫉妒心理，兩個小夥伴反目成仇，阿瑪蘭妲想盡各種辦法阻擾兩人在一起，麗貝卡也由於失去了友情又犯上了吃土的老毛病。

就在這幾段戀情撲朔迷離的時候，馬孔多出現了第一個死者，死得是那個吉卜賽人梅爾吉亞德斯，他多次給馬孔多帶來驚喜，現在長眠到了這塊土地上，馬孔多的居民為他舉行了隆重的葬禮。

一代何塞失去這位摯友以後，精神很快變得萎靡不振，還經常發瘋，烏爾蘇拉沒辦法，就把他綁在了一個大樹下面，他的餘生就是在樹下度過了，這裡先劇透一下，本書結尾處有個預言，其中一句話正是：家族的第一個人被綁在樹上。

關於一代何塞的故事到這裡基本就結束了，下面的情節主要圍繞第二代三兄妹的故事展開。

奧雷里亞諾和蕾梅黛絲如願以償結婚了，蕾梅黛絲是一個不諳世事的小女孩，兩人婚後生活還算圓滿，而麗貝卡和阿瑪蘭妲這對情敵的恩怨一直沒解決，阿瑪蘭妲故意阻撓麗貝卡和義大利琴師的婚禮，她破壞嫁衣，偽造信件，不過最終兩人還是定了婚約。

阿瑪蘭妲不想放棄，她甚至產生了毒死麗貝卡的念頭，還一直祈禱發生意外，好讓兩人不能結婚，

結果家裡真發生了一場悲劇——奧雷里亞諾的妻子蕾梅黛絲在一個夜晚暴死，肚子裡的兩個孩子也胎死腹中。

阿瑪蘭妲非常自責，她把這場意外歸咎到了自己身上，認為正是她祈禱發生意外才導致了嫂子的慘死，這種負罪感伴隨了她的一生，為了減輕罪過，她主動照顧起奧雷里亞諾和庇拉爾生下的那個孩子，就是三代奧雷里亞諾，還一同照顧被綁在樹下的父親一代何塞 。

正在全家因為蕾梅黛絲去世陷入悲痛的時候，離家出走的老大阿爾卡迪奧突然回來了，而且一回來就引發了一連串的事故，最狗血的就是本來和義大利琴師已經訂婚的麗貝卡見到阿爾卡迪奧之後，馬上移情別戀，覺得他渾身上下充滿野性的味道，比那個柔弱的義大利琴師有魅力多了。

兩人毫無徵兆地發生了關係，這又是一場不倫之戀，因為麗貝卡從輩分上說是阿爾卡迪奧的妹妹，兩人在一起後被趕出家門，另找了一座小房子居住。

被麗貝卡拋棄的義大利琴師欲哭無淚，很快就轉向阿瑪蘭妲求婚，可是阿瑪蘭妲經歷這些以後已經心如死灰，她猶豫再三拒絕了求婚，

義大利琴師承受不住這接二連三的打擊自殺了，他算是繼吉卜賽人之後死去的第二個重要人物。

義大利琴師死後，阿瑪蘭妲更加自責，她把手伸進火爐中烤焦了，然後纏上黑紗，傷疤和黑紗伴隨了她此後一生。

接下來馬孔多發生了動亂，因為選舉一事分成了自由派和保守派，奧雷里亞諾目睹了一些勾當之後發現雙方不過是一丘之貉，他在兩位好友的支援下發動了起義，並自稱為奧雷里亞諾上校，就是文章開頭第一句話中的上校。

奧雷里亞諾上校的一生最富傳奇經歷，簡單概括一下就是自從妻子蕾梅黛絲去世之後，他總共發動過三十多場起義，經歷過幾十次暗殺全部倖免於難，還先後跟不同女人生下了十七個兒子，晚年他隱居在家，把權力交給了哥哥的兒子，也就是第三代阿爾卡迪奧手中，他沒想到，三代阿爾卡迪奧完全是一個獨裁者。

布恩迪亞家族第三代人的故事

第三代中的兩個人都有一段畸形的戀情，他們兩個的母親都是庇拉爾，父親還是親兄弟。

三代阿爾卡迪奧不知道生母是庇拉爾，對母親產生了一種特殊的感情，庇拉爾為了幫兒子擺脫這種困擾，給他找了一個叫彼達的女人，兩人生下了一個女兒和一對雙胞胎兒子，這是後面的第四代。

三代阿爾卡迪奧手握大權以後，釋出了很多嚴厲的措施，讓馬孔多陷入了恐慌，遭到了以祖母烏爾蘇拉為首的全面反對，烏爾蘇拉甚至不承認他是布恩迪亞家族的人。他的獨裁措施也很快招致了敵人的反抗，在經過一番激烈的戰鬥之後，三代阿爾卡迪奧被捕判了槍決。

三代阿爾卡迪奧雖然是個獨裁者，也被家人嫌棄，但他最後時刻還是幫助家人度過了危險，死得也像個英雄，算是沒有玷汙家族的名聲。

他被槍決之後，背後的奧雷里亞諾上校也被判了死刑，他的母親烏爾蘇拉試圖幫助上校從獄中逃出來，可惜沒有成功，不過行刑之前，他的哥哥二代阿爾卡迪奧用武力把他救了出來。

奧雷里亞諾上校被救了以後，帶著他的親信馬爾克斯一起回到家中，馬爾克斯很受布雷迪亞家族歡迎，相處一段時間之後馬爾克斯愛上了早就心如止水的阿瑪蘭妲，只是註定孤獨一生的阿瑪蘭妲雖然也對馬爾克斯很有好感，最終還是拒絕了他。

可惜的是二代阿爾卡迪奧救了弟弟之後，自己卻在家中被人暗殺身亡，他的死描寫得很詭異，鮮血一直順著大街小巷流到了布恩迪亞家裡，才被母親烏爾蘇拉發現。

關於他的死，一些評論說是被妻子麗貝卡所殺，我個人不同意這個看法，因為沒有任何跡象表明麗貝卡有殺丈夫的動機，而且麗貝卡在後文中還會出現。

這期間還有一個重要人物去世了，就是一直被綁在樹上的一代何塞，讓人驚訝的是陪伴他度過餘生的正是當初被他決鬥殺死的那個對手。

再來說三代奧雷里亞諾，前文提到過，阿瑪蘭妲為了彌補負罪感，一直在照顧三代奧雷里亞諾，然而事情的發展總是出人意料，三代奧雷里亞諾居然對撫養他長大的姑媽有了一種畸形的愛慕，這又是一段不倫之戀。

他為此還專門問過一個士兵，說一個人可不可以娶自己的姑媽。這個士兵特別有意思，因為他屬於自由黨，就開玩笑說：我們現在打這場戰爭，就是為了讓你以後連親媽都能娶。當然這明顯是對所謂自由派的一種揶揄。

三代奧雷里亞諾不僅感情悲催，命運也是慘不忍睹，他參軍後正在街上胡思亂想的時候，居然被亂槍打死了，成了家族死得最莫名其妙的一個人。

他的意外去世讓阿瑪蘭妲更加絕望，接下來的故事以家族第四代人為主。三代阿爾卡迪奧和妻子彼達留下了一個女兒和一對雙胞胎兒子，先來看這個女兒，也叫做蕾梅黛絲。

布恩迪亞家族第四代人的故事

相信每一個讀過百年孤獨的人，都會對蕾梅黛絲念念不忘，她明顯是作者偏愛的人物，有著天使般的聖潔和魔鬼般的誘惑，更可怕的是她對自己致命的誘惑力一無所知，先後導致好幾個男人為她而死。

蕾梅黛絲最後的結局也充滿了浪漫色彩，她在眾目睽睽之下昇天消失在了半空中，對整個布恩迪亞家族而言，她就像是一顆一閃而過的流星，關於她昇天這件事，我也會在後文解讀。

第四代中的雙胞胎更有意思，他們分別叫做阿爾卡迪奧第二和奧雷里亞諾第二，前面說過，家族中以這兩個名字命名的都性格分明，但是這對雙胞胎沒有遵循這個規律，這很可能是因為兩人從小一起長大，連他們的母親都分不清這兩人，一直懷疑兩人偷偷換了身份。

二代中的兄弟兩人都跟庇拉爾發生過關係，而這對雙胞胎也共用過一個情人。先說奧雷里亞諾第二，這個人物前後轉變很大，他一開始整天把自己關在屋子裡研究吉卜賽人梅爾吉亞德斯留下來的羊皮卷，還能跟吉卜賽人的靈魂對話。

後來他在情人的誘惑下變得輕浮起來，整天跟情人荒唐打鬧，為了這個他還多次和妻子吵架，讓人啼笑皆非的是，他每次跟情人約會的時候，家裡的牲畜都會瘋了似的生長，就像他旺盛的生命力傳染到了家畜身上，他的情人看到這種情況想了一個辦法，就是買彩票抽兔子，發了一大筆錢。

奧雷里亞諾第二還有另外一個特點，特別能吃，

他曾經在情人家裡跟一個號稱“母象”的女人比賽，先後吃下了一頭牛兩頭豬三十個雞蛋和數不盡的香檳果汁，最後差點撐死，不僅如此，他還特別好客，經常領著一大堆狐朋狗友在家裡胡吃海喝，讓烏爾蘇拉和他的妻子火冒三丈。

雙胞胎中的另一個阿爾卡迪奧第二喜歡冒險，從小就讓別人帶著他去參觀處決犯人，還喜歡鬥雞這類比較兇猛的活動。這個人物身上很像前面幾代人的迴圈，不過他有個一次非同尋常的經歷，就是隨著馬孔多的發展，越來越多的外地人闖了進來，其中就包括侵略者。

阿爾卡迪奧第二曾經在美國人開的公司中做監工，還自導自演了一次罷工事件，結果三千多工人全部遭到了屠殺，只有他自己活了下來，這個情節其實是根據歷史上的真實事件改編的。

親眼目睹了這場慘絕人寰的屠殺之後，阿爾卡迪奧第二就跟變了一個人一樣，他跟別人說起屠殺事件沒人相信，最後只能把自己關在屋子裡做起了奧雷里亞諾第二曾經喜歡做的事情，破譯羊皮卷，而且差點就破譯成功了。

值得注意的是，第四代這對雙胞胎兄弟可以說是整本書中互動最多的，他們經常一起出現，在阿爾卡迪奧準備外出探險的時候奧雷里亞諾還資助過他一些錢財，最後兩人也是同一天在家中死亡，書中還特地補充了一個細節——兩人下葬的時候，因為下葬的人喝醉了酒，結果把兩人誤放到了對方的墳墓，真是到死也沒有分清楚兄弟兩人。

這期間還死去了三個重要人物，奧雷里亞諾上校、阿瑪蘭妲和麗貝卡，

隨著馬孔多的劇烈變化，奧雷里亞諾上校有些跟不上時代，不過在美國人肆意妄行的時候他還是顯示出了英勇，決定重新帶領以前的手下反抗美國人。

這個舉動很快遭到了美國人的報復，他的十七個兒子都遭到了暗殺，

這裡更正一個細節，我看很多地方的簡介說上校的十七個兒子一時之間全部被殺，其實不是，他們當中有一個活了下來，而且在全書快要結尾的地方還回到了布恩迪亞家族，到時候我會提一下。

經歷了這些時間以後，上校跟父親第一代何塞一樣過起了與世隔絕的生活，最後同樣孤獨地死在了大樹下面。

至於阿瑪蘭妲，她和上校一樣，是整本書中最能體現孤獨的兩個人物，她在經歷了幾次戀情之後知道死期將近，於是開始為自己縫製壽衣，縫好了拆，拆了再縫，就這麼無休止地迴圈，最後穿著壽衣去世。

麗貝卡很早之前就跟二代阿爾卡迪奧搬出去住，就在所有人都以為她早就死了的時候，卻忽然出現了一次，這也是

讀《百年孤獨》感觸很深的一個地方，就是一個人物幾乎快被遺忘的時候會再次出現，讓人有種恍如隔世的錯覺。

阿瑪蘭妲還專門給她也縫製了一件壽衣，麗貝卡死的時候有個細節描寫，她家裡的牆皮脫落，大拇指含在嘴裡，可能暗示著她至死都沒改掉吃土這個毛病。

布恩迪亞家族第五、六、七代人的故事

下面開始家族第五代人的故事，

阿爾卡迪奧第二沒有留下後人，奧雷里亞諾第二的妻子留下了兩個女孩一個男孩，這也是很有趣的一個對比，第三代中奧雷里亞諾那一脈沒有後人，現在反了過來，這種小細節在書中比比皆是。

五代中的長女叫梅梅，她喜歡上了一個汽車修理工，但是母親不喜歡修理工那患病一樣的膚色，拒絕讓兩人來往。

母親把梅梅關在家裡不讓她隨便出門，還特地請了一個守夜人看著她。梅梅感到恐慌，就請了一個會算命的女人，這個女人大家也很熟悉，就是和第二代兄弟兩人都有過關係的庇拉爾，不過梅梅並不知道庇拉爾實際上是她的曾祖母。

庇拉爾的出現給了梅梅勇氣，讓她下定決心和那個汽車修理工私通，也避免了布恩迪亞家族絕後，然而汽車修理工來跟梅梅私會的時候不小心被守夜人發現了，守夜人開槍打中了他。

汽車修理工悲哀地去世，還被別人當成小偷唾棄，好在梅梅懷上了他的孩子，就是家族第六代僅存的一人，梅梅則被母親當成恥辱送到了修道院裡。

修道院

五代中唯一的兒子咱們稱他為五代阿爾卡迪奧，因為第四代中那對雙胞胎都很讓烏爾蘇拉失望，所以他剛出生的時候被寄予厚望，第一代的女主人烏爾蘇拉到現在都還活著，可惜五代阿爾卡迪奧就是一個典型的敗家子，家人把他送去修道院學習，他卻變賣家業揮霍無度，還偷了烏爾蘇拉的七千多枚金幣。

這人還做過一件特別混賬的事情，前面說過奧雷里亞諾上校有一個兒子躲過追殺倖存了下來，現在他回到了家族，可是五代阿爾卡迪奧卻拒絕收留這個長輩，以為他只是一個流浪漢，結果他被趕出家門以後馬上被跟蹤他多年的敵人打死了，讓上校徹底絕了後。五代阿爾卡迪奧的結局也很慘，他被幾個小人物殺死，金幣都被搶走了，落了個人財兩空的結局。

烏爾蘇拉也在這期間去世了，她活了一百多歲，早就雙眼失明，不過憑藉著多年對家裡環境的熟悉程度像之前一樣操辦家務，以至於人們都沒有發現她雙眼已經看不見任何東西了，她去世之後整個家族基本上就已經垮掉了

。

五代中的小女兒名字也是阿瑪蘭妲，一看這個名字就知道要重蹈覆轍，果然，二代中的阿瑪蘭妲曾經和侄子有過不倫之戀，這個阿瑪蘭妲更進一步，她和第六代中唯一的侄子，也就是梅梅和汽車修理工的那個私生子發生了不正當關係，生下了家族的第七代奧雷里亞諾，也是整個家族中的最後一人。

關於阿瑪蘭妲還可以多說幾句，她的性格其實很像烏爾蘇拉，一開始也打算像烏爾蘇拉一樣重整家業，只不過命運無常，她與侄子六代奧雷里亞諾發生了不正當關係，在生孩子的時候不幸去世。而生下來的那個孩子，也就是家族的第七代，長著一條豬尾巴，就跟作品開頭的預言一樣。

最後再來說一下家族第六代僅有的一人，

梅梅的私生子六代奧雷里亞諾，他一生主要有兩件大事，第一件就是剛提到的跟姑媽阿瑪蘭妲發生了關係，另一件事是他一心破譯家族留下來的羊皮卷，並最終破譯成功了。

六代奧雷里亞諾在剛愛上姑媽的時候其實是不知情的，他一直以為阿瑪蘭妲是他的姐妹，為此痛苦不堪，後來還是一個意想不到的人幫他解開了心結，是誰呢？還是庇拉爾。

庇拉爾在輩分上算是他的高祖母，其實整個家族第三代之後都是庇拉爾的後人。庇拉爾完成這項使命以後也去世了，書中說她活了至少一百五十歲。

六代奧雷里亞諾也有跟吉卜賽人梅爾吉亞德斯通話的能力，他最終把羊皮卷破譯了出來，他驚訝地發現羊皮捲上面記載著他們家族七代人所有的歷史，從一代何塞到他和姑媽生下來的那個孩子，所有人的事蹟早就被記載到了羊皮卷中，卷首上寫著那句很出名的話：家族第一個人被捆在樹上，最後一個人被螞蟻吃掉。

就在他完全沉浸在羊皮卷記載的故事當中時，他才明白阿瑪蘭妲實際上是他的姑媽，而他們生下來的那個長著豬尾巴的孩子，家族第七代的最後一人正在被螞蟻吃掉，等他恍然大悟的時候，整個馬孔多和羊皮卷一起消失了。

三、《百年孤獨》中主要人物解讀與細節分析

1、《百年孤獨》中神性與人性的碰撞

劇情到這裡就梳理完了，不知道大家對這部作品的印象有沒有加深，

有些朋友讀完後可能會說，整部書的情節荒誕不經，很多時候下一代就像上一代無休止地迴圈，這種書有什麼藝術感染力呢？

我也舉書中的一個細節來回答一下，就是被大家津津樂道的蕾梅黛絲昇天的細節，很多人可能沒注意到，蕾梅黛絲昇天的時候是帶著白色床單一起飛走的，就在她消失以後，家族的另一個女主人在幹什麼呢，她竟然在為那些一起被捲走的床單憤憤不平，一直祈禱上帝把床單還給他們。還有一些外人覺得這不過是布恩迪亞家族編了一個昇天的鬼話挽回蕾梅黛絲失蹤的榮譽。

這也是經典文學作品中經常出現的一個手法，神性與人性的碰撞。

另外舉一個大家耳熟能詳的例子來說什麼是神性與人性，這個例子每個人都知道，是武松打虎的故事，水滸傳中有關這一段的描寫非常傳神，不過可能有些朋友只關注武松打虎的過程而沒有注意武松的前後心理變化。

當時武松喝完酒後，店家告訴他山裡有猛虎，可以先住一晚等第二天再跟別的客人結伴而行，可是武松一來藝高人膽大，二來也是喝多了，他覺得店家是在騙他，想用這個方法留客人在店裡住宿，於是趁著酒興去了山裡。

等到了山裡以後，武松看見了官府張貼的公文，這才知道山裡真的有猛虎傷人，這時候武松首先想到的就是趕緊回客棧，不過他又害怕現在回去會被店家恥笑，有辱自己好漢的名聲，只能給自己壯了壯膽硬著頭皮向山裡走去，後面的事情大家就熟悉了，武松真的遇到了一隻老虎並且拼盡全力打死了它。

武松打虎

打死老虎之後還有個小細節，就是武松又看到了兩隻老虎，當時他嚇得腿都軟了，覺得自己完了，肯定沒命了，不過好在這兩隻老虎是獵戶假扮的，他才逃過一劫。

武松打虎肯定屬於神性，但是他那番心理活動卻是正常人身上的人性，如果沒有人性的鋪墊，武松一往無前上來就把老虎三拳兩腳打死了，那《水滸傳》這部書的藝術感染力將會大打折扣。

一部好的文學作品，必然會是這種神性與人性的碰撞，西方很多經典作品，比如古希臘悲劇中的俄狄浦斯、莎士比亞筆下的哈姆萊特，這些人物身上都會同時具有神性和人性。

回到百年孤獨也一樣，試想一下蕾梅黛絲昇天的時候如果沒有惋惜床單這些鋪墊，那這種昇天描寫可能會顯得很突兀，或者跟現在的玄幻小說沒什麼差別，這也是《百年孤獨》為什麼被稱為魔幻現實主義的原因，情節魔幻，但歸根到底還是具備很強的現實性。

2、對《百年孤獨》影響甚大的兩位作家

接下來提一下對馬爾克斯影響很大的兩個作家，

對馬爾克斯有影響的作家有很多，我僅結合《百年孤獨》這部作品提兩位，一位是美國作家福克納，另一位是同為拉美作家的胡安•魯爾福。

威廉·福克納

很多人說百年孤獨不好讀，那如果去讀福克納的一些作品比如《喧譁與騷動》《聖殿》會更加不知所云。這裡只說一下福克納對馬爾克斯的影響。

最明顯的一點就是福克納虛構出了一個地名，熟悉的朋友都知道叫做“約克納帕塔法世系”，跟馬爾克斯筆下的馬孔多有很多類似的地方，其它比如題材和寫法上也有很多共通之處，馬爾克斯也說過福克納是他的精神導師。

另一位魯爾福的《佩德羅•巴拉莫》是馬爾克斯倒背如流的作品，甚至可以說沒有《佩德羅巴拉莫》就沒有百年孤獨，兩者之間都屬於拉美魔幻現實主義代表作，無論作品風格還是敘述手法都非常相似，就像百年孤獨的經典開頭，其實就是改編自佩德羅巴拉莫里的一句話，喜歡百年孤獨的朋友可以去欣賞一下這部作品。

胡安·魯爾福

3、《百年孤獨》主要人物分析

《百年孤獨》這部書我選了三個有代表性的人物來分析，分別是奧雷利拉諾上校，烏爾蘇拉和阿瑪蘭妲。

如果這部書有一個主人公的話，應該算是奧雷里亞諾上校，他的經歷是全書中最富傳奇性的，從小時候開始身上就有一種預見性，

比如他能預感到桌子上的湯汁會灑到地上，麗貝卡來之前她也能感覺到了有客人要來家裡，雖然作者沒有明確表情，但是我覺得這種預見性也是他能幾十次躲過暗殺的保證。

上校也是布恩迪亞家中事業上的代表，他頭腦敏銳，洞察力強，有做宏大事業的天賦。

相比之下三代阿爾卡迪奧和四代那對雙胞胎在這方面就要遜色很多，以後更是一代不如一代。

上校身上還有一個重要特徵，和整本書的主題有關，就是孤獨，儘管他一生大起大落，總共和十多個女人生下了十多個孩子，但是他從來沒有真心喜歡過任何一個人，基本屬於事後就忘的型別，作品也提到過，上校是一個無情的人，從沒愛過任何一個人，或許只有這種人才適合做大事吧。

烏爾蘇拉作為家族第一代的女主人，實際上一直是家族的頂樑柱，也是家族盛衰的見證者，她的身影貫穿了整部書，很多時候只有在她身上我們才能感到這個家族有家的模樣。烏爾蘇拉代表著作者眼中女性的一切優點，做事有主見，任勞任怨，聰明幹練，也很有愛心，她為家族乃至整個馬孔多的發展付出了一生的心血。

同時烏爾蘇拉身上也具有兩面性，一方面她很有想法，並且敢於付諸行動，比如在上校被捕以及三代阿爾卡迪奧獨裁的那段時間，她敢於一個人以身犯險，以家族代表的身份挺身而出，

所以說《百年孤獨》整本書中都瀰漫著一股孤獨的氣氛，而烏爾蘇拉就是唯一一個始終在對抗孤獨的人物。

另一方面，烏爾蘇拉一開始是以一種阻撓者的身份出現的，在一代何塞熱衷於各種新發明和尋找外部文明的時候，她屢屢阻攔，從這種意思上說，可以把她看做一個深受舊時代束縛的女人，不過她同樣也肩負著那個時代。

阿瑪蘭妲是書中最矛盾的一個人物，她集高傲、孤獨、多情、絕情為一體，

她因為情敵事件和麗貝卡反目成仇，還產生了要殺死對方的念頭，結果等無辜的蕾梅黛絲慘死以後，她又三番五次拒絕了意中人的求婚，期間還跟由她撫養長大的侄子有過一段孽緣。她一生可以說都在渴望著愛情，同時又發自內心地排斥愛情，最後孤獨地去世，作者借烏爾蘇拉之口對阿瑪蘭妲有過這樣一句評價：

阿瑪蘭妲才是世上從未有過的最溫柔的女人。她讓義大利琴師遭受不公平的折磨，並非像所有人想的那樣是出於報復心理；讓馬爾克斯日夜煎熬徒勞等待，也並非像所有人想的那樣是出於痛苦的怨毒。實際上，這兩樣行為都屬於無窮的愛意與無法戰勝的膽怯之間的殊死較量，最終勝出的是阿瑪蘭妲毫無理由的恐懼，恐懼的物件是她自己飽受折磨的心靈。

四、《百年孤獨》中的“後現代主義風格”與拉美文學概況

人物介紹完之後，再來說一下《百年孤獨》的開頭和結尾，這本書的開頭和結尾都被人津津樂道，先看開頭這句話：

多年以後，面對行刑隊，奧雷里亞諾•布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。

大家都知道這個開頭非常經典，《白鹿原》的開篇也受到了這句話的影響，那麼它好在哪兒呢？

首先來說這句話涉及到了時間上的錯位，敘述者是從現在出發，推測將來發生的事情，而這件事情又是在將來的某個時刻回想過去，緊接著後文就把時間線放到了更為遙遠的過去，短短的一句話中涉及到了過去現在未來三個時間段，這也是魔幻現實主義經常使用的敘述手法，採用非線性敘事讓時空發生錯亂，這種手法在後現代主義文學中司空見慣。

《百年孤獨》的結尾也是讓人意猶未盡，他是在六代奧雷里亞諾破譯羊皮卷的同時結束，而羊皮卷中記載的就是布恩迪亞家族七代人的故事，這樣就把結尾和開頭連線在了一起，用一個形象的比喻來說就像是一條咬住了自己尾巴的蛇，首尾相通。

當然，這種後現代主義常用的手法並不是馬爾克斯獨創，其實早在幾千年前就已有來頭。

印度有一部史詩叫做《羅摩衍那》，大約成書於公元前三世紀，這部史詩中的結尾也是這樣，大意是故事的兩個人最後在聽一個老師讀書，而老師讀的書正是這部《羅摩衍那》。

還有像廣為人知的名著《堂吉訶德》，書的上半部都是在講主人公的各種離奇經歷，結果到了下半部，主人公竟然在跟別人談論《堂吉訶德》的上半部，就好像是人物從書中跳了出來，這種後現代主義的“文字自述”會給人帶來意猶未盡的感覺。

《堂吉訶德》

再來談一談《百年孤獨》這本書的一個重要主題，就是書名提到的孤獨，

孤獨的一個特徵就是生活總是無限迴圈，這在百年孤獨中表現得尤為突出。

家族中的很多人都在日復一日地做重複的事情，有的不斷地鍊金製作小金魚，有的不斷地為自己縫製壽衣，還有的晝夜不停地修理門窗，放眼整個家族七代人，這種迴圈也是隨處可見。

比如二代阿爾卡迪奧和奧雷里亞諾擁有一個情人，四代那對雙胞胎也是如此。二代中的阿瑪蘭妲和侄子有一段孽緣，到了五代又變本加厲地上演了這場不倫之戀，還有家族的祖輩曾經生下了一個長著豬尾巴的孩子，到了第七代這種悲劇又重新上演，

歷史有時候本身就是一個迴圈，而一個家族作為時代的縮影，也註定擺脫不了這種命運，無論布恩迪亞家族成員如何掙扎，最終還是在這種迴圈中衰落了下去，

最後再來聊一聊拉美文學，一提到拉美文學，很多人首先想到的就是“魔幻現實主義”，

魔幻現實主義是拉美文學的一個標籤，西方的影響加上拉美的地域文化造就了這種獨特的風格，再加上拉美地區很迷戀巫術這類活動，所以很多作家的風格會偏向於此。

不過拉美文學遠遠不止這些，他的風格實際上非常多樣化，並不能具體到常說的某個流派，拉美地區各個作家不管是在思想上還是作品風格上都很有自己的特色，這些我以後再解讀博爾赫斯、科塔薩爾、略薩包括現在波拉尼奧這些作家的時候會進行一個比較詳細的對比。

拉美文學還有一個特徵就是有很強的介入性

，所謂介入性就是文學要干預政治和社會上的重大問題，當然很多經典作品都有介入性，不過相對於歐美作品在題材上的多樣性來說，拉美文學的介入性非常強。

這也跟拉美地區的歷史有關，拉美地區在很長一段時間內處於被殖民的地位，是一個飽受摧殘的地區，在經歷長時間的動盪不安之後，拉美文學不可避免地會涉及這些歷史，

《百年孤獨》之所以被稱為“再現拉丁美洲歷史的鴻篇鉅著”，就是因為書中的很多情節都是可以找到歷史依據，

希望大家能好好體驗一下這部作品。