宋瓷賞珍：金絲鐵線，官窯粉青雙耳貫孔四方瓶

官窯粉青雙耳貫孔四方瓶

物件名稱：南宋 官窯粉青雙耳貫孔四方瓶

物件規格：口徑5.7×4.7cm 底徑6.5×4.8cm 高13.9cm

官窯粉青雙耳貫孔四方瓶

本品附臺北中華文物鑑定室出具證書

官窯是五大名窯之一，釉質肥潤，釉面紋面縱橫交錯，紋線變幻莫測，以自然天成的開片釉裝飾瓷器有古樸凝重的美感；南宋官窯，成於杭州，乃為供御而制，享負盛名，可謂上品重器，寥若晨星；其簡潔端莊，唯覃奧淵涵可達，證故時匠人神技巧思，盡諳美瓷韻致，窯火斑斕處，看盡一代思潮，出窯成品時，溢散趙宋文士雅調。

南宋官窯瓷的造型、品種包括很廣，以陳設用瓷為主，有文房用具，也有日用器皿及裝飾瓷。器型多仿自周、漢古制。造型嚴謹肅穆，古風樸樸，又配以“紫口鐵足”更顯得風韻別緻、古色古香。南宋官窯青瓷，主要表現的不在於它的裝飾，而在它本身莊重的、典雅的、神秘的自然美。在藝術風格上以釉色取勝，以造型見長，以紋片著稱，這些製品反映出東方民族諄厚朴實，崇高古雅的獨特藝術風格。南宋官窯瓷既繼承了河南汝官窯的造型端莊簡樸之精華，又吸收了南方越窯、龍泉窯等名窯的薄胎厚釉、釉質渾厚的特點。北藝南技的結合，創造了我國青瓷史上的頂峰。南宋王朝覆滅之後，官窯被毀，工匠失散，技藝失傳，故傳世官窯器十分稀少。

官窯粉青雙耳貫孔四方瓶

本品為貫耳瓶造型，長方略帶橢圓口，溜肩，扁鼓腹；瓶身通體施釉滋潤，色泛青灰，呈現出乳濁的失透質感，隱隱露出釉層下灰黑胎體之色，像翠色浸入胎骨，令人心曠神怡。瓶口與耳口沿處由於釉水流淌，釉層較薄，略呈紫色，正是宋代官窯器之“紫口”現象，其輕微的垂釉現象亦十分自然；器物採用墊燒法燒成，底部滿釉，圈足略微橢圓無釉，可見堅質之褐色胎骨。

貫耳瓶形制為古投壺造型演化而來，興盛於宋代，主要表現在官、哥等窯瓷器上；《禮記·投壺》：“投壺者，主人與客燕飲講論才藝之禮也。”可見投壺之戲，要義有四：須分主賓，更當飲酒，理論才藝，講究禮儀；北宋年間，宋徽宗敕編了《宣和博古圖》，這本書著錄了宋代皇室在宣和殿收藏的自商代至唐代的青銅器839 件，堪稱當時的金文著錄，其中貫耳瓶也在其中有所收錄；貫耳瓶在古代的功能是作為一種陳設用品，那對貫耳，在別的瓷器上很難見到，它們某種程度上也有勸誡君王廣開言路、善於納諫的含義。

官窯粉青雙耳貫孔四方瓶

縱觀整器，形制端莊偉岸，造型恢弘古雅，釉水肥厚瑩潤，堆脂如玉，閃爍油光，釉面開大小不同的紋片，以黑色為主，間有金色，同時伴有冰裂紋生成，於細膩平滑中透漏著穩重典雅之氣；整體來看麗質非凡，品格高逸，傳世儲存完美；值得一提的是，該物件經臺北中華文物鑑定室鑑定並出具證書，時代吻合，殊為珍罕。

官窯粉青雙耳貫孔四方瓶

明初曹昭的《格古要論》：“官窯瓷宋修內司燒者土脈細潤，色青帶粉紅，濃淡不一，有蟹爪、紫口鐵足。”清谷應泰《博物要覽》卷二《窯器條》：“官窯…其土紫，故足色若鐵。…紋取冰裂、鱔血為上，梅紋、片墨紋次之，細碎紋，紋之下也。”宋官窯瓷的釉色以粉青色為主，依照具體情況又有深淺不同之分，且其均具有良好的乳濁性和釉層豐厚的多次釉，在質感上追求璞玉的效果。南宋官窯瓷的胎土有黑褐色、灰褐色、灰色及紅褐色等，但以黑褐色佔大多數，所謂“鐵足”即是指圈足部份露出的黑鐵色胎。南宋官窯的釉極厚，故便有“厚釉薄胎”之說法。南宋官窯瓷多有紋片，有大小開片，亦稱“文武片”。紋片有疏有密，有深有淺，以冰裂紋等大紋層為主，所謂“冰裂紋”者，如同冰糖、雲母一般，層層而下，多角形的開片，顯白色的紋路，由於機會不多，較為特殊。釉面出現的紋片原是一種缺陷，它由於製作過程中工藝處理不當，胎釉膨脹係數相差過大，使釉面發生裂紋，但我們的祖先巧妙地利用這種缺陷美，作為裝飾瓷釉的特殊手段，使這種釉面紋路透過工藝的調整，控制裂紋的大小和疏密，形成紋片碎路，縱橫交錯，極不規則又在規則之中。經過人工染色，從而達到所謂“金絲鐵線”的藝術效果。

官窯粉青雙耳貫孔四方瓶