李向華：中國畫的形制及條屏

“隨筆與書畫系列”

文章、書畫：李向華

中國畫歷史悠久，博大精深，其“畫外”的與之相關的“形制”系統和模式，也是豐富多姿。中國畫的形制特別注重畫外之趣，講究格調、實用、氣息、交流，體現出中華民族特有的審美觀念、文化傳統和藝術情趣。

形制泛指物體的形狀和構造，藝術品中通常指形狀、款色、構圖、工藝、表觀形式等。

中國畫的形制多種多樣，主要包括了畫本身的大小、長短、外型，還包括一些與之有關的使用材料、製作工藝、擺放的位置等，常見的可有：手卷、長卷、立軸、條幅、中堂、條屏、橫披、扇面、冊頁、斗方、框裱、屏風、絹本、紙本等，現扼要介紹其中的幾種：

手卷，唐代以前的活動繪畫絕大部分採用“卷”的形制。繪畫作品是像簡冊和書卷一樣的長條，平時捲起來存放，觀看時開啟，從古往左逐段欣賞，它適合一兩個席地而坐的人在案頭欣賞。

立軸，是掛在牆上的較大的作品形制，一般掛在室內，可站立較遠距離觀賞畫。兩宋和元代是“卷”和“軸”並重的時期，明清兩代已是軸多於捲了。

立軸（掛軸）也是中國傳統書畫中最常見的裝裱形式和工藝。它把書畫作品上、下各安上一個木軸，這樣懸掛起來平展，便於欣賞，捲起來便於存放和攜帶。

中堂，是指懸掛在堂屋正中壁上的中國畫。畫作多是一整張豎幅宣紙（如四尺、五尺、六尺、八尺等）。中國舊式房屋，正中的堂屋一般作為會客之所，也稱之為中堂。

冊頁，是把較小幅畫頁裝裱成冊，欣賞、賞玩方便隨意，妙不可言。可以說這是今天書藉裝幀工藝技術的前身，

長卷，是將較長幅的畫作裱好並裝上軸捲起，成為長卷。多是放平拉動橫看，畫面較連貫。

扇面，是根據常用扇子如摺扇或圓扇等的形狀作出的畫。由於各種扇形的形狀美觀，人們將畫面剪成扇形作畫，然後再裝裱，別具風格和美感。

小品，是指面積較小的畫，與大畫相比較而言。有橫幅和豎幅等，裝裱之後，適宜懸掛在較小的牆壁或房間內。

絹本，將畫繪製在絹、綾或者絲織物上，稱為絹本。古畫中絹本不少，看起來較名貴。但易被蟲蛀，易被折損，絹本繪畫前準備工夫較多。

紙本，用中國特有的宣紙畫成的畫。國畫用紙大致可以分為兩種，一種容易受水的是生宣，另一種是生宣加了礬水的熟宣。畫家有時將介乎兩者之間的叫“半生熟”紙。

斗方，是外型為正方形的畫。一般是小品畫作，可裝裱成鏡框或掛軸。

屏風，將畫繪製在用作間隔之用的屏風上。有單幅或折幅。

這裡重點說一下條屏。它是把互為相關、相聯的題材、內容、時段、風格等的多幅畫作描繪出來，或者懸掛在一起。屏條一般為雙數，少的為兩條，一般為四條、多的為六條、八條、十二條、十六條。

每幅條屏畫有著內在聯絡。如在時段上可分為“春夏秋冬”相連貫；在題材類別上分為山水、花鳥、人物等；內容上如“牡丹系列”、“梅蘭竹菊”等；風格上一般畫法相同，畫面統一而有變化，並首尾貫氣，渾然一體。

條屏尤以四條屏為最普遍。“四”在中國傳統文化中含義豐富，譬如四季、四時、四方、四海、四德、四諦、四書等均與之相關。

我有以春夏秋冬季節的牡丹為主題、搭配各季適時的花卉的“四條屏”畫作。春季的題為《迎春》，牡丹配搭迎春花；夏季的題為《盛夏》，牡丹配搭蘭花；秋季的題為《秋韻》，牡丹配搭牽牛花；冬季的題為《冬月》，牡丹配搭玉蘭花。

這套四條屏的花鳥畫，以季節為時間節點，以牡丹為主角，配上四季不同的花卉，風格統一連貫。

比較特別的是，在技法和構圖中，以傳統的中國畫元素為基礎，嘗試在每幅畫的左下角或右下角區域性，參考和接近工筆畫的重彩畫法，畫上所搭配的花卉的“特寫”，這樣的處理方式，較為“醒目”和新穎，各幅之間也互相呼應。

另外，在陶瓷、牆壁和許多日用品中，用中國畫作圖案者甚為普遍，處處散發出“中國風”。

中國有“書畫同源”之說，故書法中的形制，與國畫的形制有許多相同之處，大同小異。

瞭解中國畫的形制相關知識，對藝術和國畫愛好者，對認識中國傳統文化藝術及工藝，都是有益處的。

當然，中國畫是獨特的表達物象和作者思想情感的形式，畫作中具有豐富的內涵、意韻和情趣，中國畫強調託物言志、借物抒情，因此，作品所表達的思想情感遠遠超過畫面本身的內容及其形制。