棄官下海，堅守30年，只為挽救這瀕臨失傳的絹人技藝

鉛絲做骨、棉花為肌、絹紗化皮，千嬌柔媚的姿態，凝結著東方女性特有的美感。

只有靠近它們仔細地觀看，靜心地體會，才能感受到手工營造的獨特魅力。

在北京的人大附中，有著一堂特殊的絹藝選修課，講師名為

滑樹林

，是北京市非物質文化遺產的傳承人，和絹人打交道已經整整30年了。

學生們特地邀請他來學校，想要了解更多關於絹藝的知識。

對於陌生的絹藝技術，同學們感到十分的好奇，特別是在看到精緻生動的絹人後，大家都被其美好所吸引。

據文獻記載，北京絹人已有一千多年的歷史，但在解放前已經失傳，直到上個世紀五十年代，才在老一代工藝師的努力下復原。

但在之後的幾十年間，絹人技藝始終沒有得到太多的關注，如果沒有滑樹林30年的堅持，這些美麗的絹人，也許已經成了展室裡的文化遺產。

一個北方漢子，每天都和精緻的小人兒朝夕相處，多少會讓人覺得有些吃驚，而滑樹林走上絹藝之路，卻僅僅因為一個偶然的機會，一段無心的對話。

滑樹林在插隊回城後，便在北京絹花廠當了一名搬運工，踏實肯幹的他得到了上級的肯定，並調到了北京絹制工藝品廠當廠長。

面對當時不理想的效益，滑樹林為了激發工人們創作的熱情，專門舉辦了一次絹人設計大賽，併為獲獎作品設立了一次小型展覽，還特地邀請當時的絹人大師來參觀。

在參觀結束後，大師們的閒聊讓滑樹林放在了心上：“你看咱絹人博物館的事，弄不好得落到這個小廠長的身上。”

在改革開放初期，建一個絹人博物館，這種缺乏市場價值的公益事業，無法得到重視和支援。

老師傅們的心願，讓滑樹林對絹藝傳承有了一種使命感，而第一次製作絹人的經歷，也讓他真正喜愛上了這門古老的手工技藝。

滑樹林拜師學藝的絹人大師，便是復原絹人藝術的葛靜安，面對突然冒出的小廠長，在他認真堅定的學習中，葛靜安看到了絹人傳承的希望，並決定將自己一生的技藝傾囊相授，不過，師徒二人都不曾想到，在這條路上，滑樹林會走的如此艱辛。

拜師學藝不久後，作為廠長的滑樹林接到上級通知，他將被調到北京工藝美術總公司，擔任正處級幹部，明明是一個大好的訊息卻令滑樹林十分糾結。

在光明的前程和前輩們的夢想中，滑樹林毅然選擇了後者，在眾人不理解的反對聲中，滑樹林辭去了公職，創辦了北京第一家民營絹人廠。

在那個年代，下海創業是一件很艱難的事情，借來的啟動基金很快就用完了，為了給工人們發工資，滑樹林不得不四處奔走，想盡辦法獲取訂單。

在滑樹林最困難的日子裡，師父葛靜安給了他最大的支援。老人一次次來到滑樹林的“小作坊”給滑樹林出主意，為工人們作指導。

別看絹人個頭不大，但製作工藝特別複雜，要經過雕劃、制頭、服裝彩繪等十幾道工序。其中最複雜的就是做頭，其次是做手。

給絹人做頭可是需要一手的絕活，工藝師先用石膏做成人頭部的模子，再往上面糊上不同材質的紗絹。

第一層是針織的，第二層是純棉布，最後糊蠶絲織物。

糊好後需要用工具細細擀壓，眼睛、眼眶、鼻樑等都要立體成型。

都說畫人容易畫手難，要做出一雙靈動的纖纖玉手更是難上加難，這也是絹人制作的核心技術。

最開始做手的時候是使用鐵絲，剪成5節做出手的形狀，慢慢的一點點纏上棉花，最後做手套。

按照絹人的身材比例，大一點的手有6公分長，最小的才兩公分，要在這樣小的方寸間塑形，還不能露出縫合的針腳其中的一些絕技，是至今都不能對外公開的秘密。

絹人的服飾也不那麼簡單，用的是一種叫做“賽繡”的傳統工藝，工藝師不用一針一線，就在布上畫出逼真靈動的花樣圖案，行話叫做“擠金”。

做好了衣服，再搭配上合適的道具，一個栩栩如生的絹人作品就完成了。

一個普通的絹人做完需要小半月的時間，一個複雜的絹人有時候甚至要花好幾年工夫。

2002年，滑樹林推出來一個名為《楊貴妃》的絹人，飄逸的造型，靈動的表情，讓這件作品一舉獲得了，第二屆中國工藝美術大師作品博覽會的金獎，滑樹林也因此在圈內聲名鵲起。

《楊貴妃》最獨特之處便是它的眼睛過去的絹人眼睛是畫上去的，而此次楊貴妃的眼睛與睫毛則是鑲嵌上去的，這樣一來絹人的表情、神態更加靈動逼真。

滑樹林的代表作中，還有著一些前無古人的絹人，它們看起來更加真實，甚至能與觀賞者四目相對。

一般情況來說，傳統絹人的高度只有46公分，在展覽過程中，人們想要領略絹人的魅力，只能彎下腰去看。

為了讓人們能更好的欣賞，滑樹林準備將絹人的尺寸加到80公分，使之眼瞳能與人們的視線平行。

顛覆傳統並不是一件容易的事。

絹人是一種軟變形的絹塑工藝，當尺寸變大後，無論是絹人臉部的處理，還是衣料的塑性，難度都會增加不少。

滑樹林與他的同伴用了三年的時間，做了無數的實驗，終於解決了製作過程中遇到的所有難題。

2004年，大型絹人作品《大唐風韻》終於呈現於世。這是北京絹人歷史上，從未有過的一次突破。

當滑樹林創作的絹人在業內得到認可時，老師葛靜安卻重病逝世，為了實現老師臨終時訴說的願望，滑樹林又努力了整整12年，終於在2012年與另一位絹人大師合作，出版了中國第一本絹人工藝的圖書。

雖然已經不再年輕，但是滑樹林的軸勁兒卻一如既往，在他心裡始終對當年的一件往事耿耿於懷。

在滑樹林的工作室裡，收藏著一些前輩們做的作品，只等有一天絹人博物館建立起來，他就會全部無償捐獻。

三十年前老人們的那番無心的對話，滑樹林從來沒有忘記，但是通往夢想的路卻那麼漫長，過去30年了但還是沒能看到希望。

隨著中國市場化程序的加速，傳統工藝美術行業無不受到嚴重的衝擊，在淘寶網上，一個北京絹人的價格大多在100元左右，手工產品無力和工業化生產對抗，越來越小的絹藝市場，越來越少的絹藝師，絹塑藝術的生命危在旦夕。

滑樹林雖然對現狀心知肚明，但仍然埋頭自己的絹人之路。

2008年，一個偶然的機會，滑樹林看到了唐代畫家張萱的名畫《搗練圖》，又有了新的創作衝動：用絲綢的方法去反映當年，宮廷仕女製作絲綢的工藝。

各種不同的人物姿勢造型，一改過去慣用的站立式，在絹人的造型藝術上會有新的突破。

為了呈現《搗練圖》，滑樹林與6個技師，花了兩年零3月的時間才得以成功。

如今，這組作品，陳列在中華民族藝術珍品館中，這些創新作品讓古老的絹人藝術，展現出全新的面貌，得到社會各界的認可。

近些年，隨著政府對非物質文化遺產的保護力度加大，滑樹林的作品也有了更多走出去的機會，北京絹人開始被越來越多的人所瞭解和珍惜。

被滑樹林惦記了30年的心願，也得以初步實現。

在中國第一家社群博物館中，專門開闢了一個絹人展覽室，展出的所有作品都是滑樹林無償捐獻的。

雖然和專門的博物館相比，還有很大的距離，但滑樹林覺得這已經向夢想靠近了一步。

30年裡，滑樹林的絹藝之路雖然舉步維艱，但他始終信心滿滿，因為有著越來越多的人，開始瞭解他鐘愛的絹藝了。

他堅信，夢寐以求的絹人博物館，總有一天會建立起來的。

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