被害者與施暴者只有一步之遙

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即使過了將近80年，關於反思納粹的電影還在繼續創作著，每部作品都試圖從未曾出現過的角度去將那個時代剖析給當代的世人觀看。一幕幕解剖現場，當中都包含著對納粹死灰復燃的恐懼。

《朗讀者》上映於2008年，採取的角度是避開正面展現戰爭時期的納粹暴行，轉而關注戰後對底層黨衛軍的審判。

即便是這樣，影片也沒有從一開始就進入審判現場，而是透過米夏和漢娜的相遇，從一個愛情故事循序漸進到真正想要表達的思想核心。

米夏在為漢娜唸書

這場相隔21歲的戀愛，牽涉到兩代人的糾葛。戰後的德國新生代，對納粹的憎恨程度，或許僅次於戰時的被害群體。片中米夏的法律系同學就揚言要殺掉幫納粹做過事的走狗，並大聲發文，全歐洲被徵集去集中營工作的人為何不自殺謝罪？

漢娜曾是集中營的看守，到了這個人人喊打的時代，她必須向米夏隱瞞自己的身份。米夏愛上了她，但在知道真相後，他的情感還是無法戰勝他的理智，手握可以幫漢娜減刑的證據，卻選擇了沉默。這種憎恨已經超越了情愛，深深烙在那一代德國青年心裡。

一開始看這部電影，會介意片中語言沒有使用德語，顯然電影創作時還是有作出一定程度上的商業考慮的，不僅用了英語臺詞，還請了知名演員加盟，前期的故事具備的情色元素也是宣傳的一大利器。

凱特·溫斯萊特 飾 漢娜

但看到後面就會發現，創作者的意圖，並沒有被非原味的語言封堵住，所揭發的問題一樣振聾發聵，令人陷入深思。除了《朗讀者》外，還有一部電影也很好地做到了這點，即貝託魯奇的《末代皇帝》。

言歸正傳，戰爭的危害並不會因為雙方決出勝負而停止，被害群體的心靈創傷固然難以修復，而加害群體的後代，也飽受思想上的折磨，他們多數都以憎恨讓自己和他們撇清關係，試圖找到自己安身立命之本，這成了那一代德國人獨特的心理狀態。

米夏與老師

在普里莫•萊維的《被淹沒與被拯救的》一書中，曾經講到集中營裡，一些受害者在黨衛軍的威逼下對另一批囚犯施以暴行。不僅如此，即使軍官們不在場，惡劣的環境也讓他們不得不採取傷害他人的方式來獲得生存的機會。

被害者同時也是施暴者，憤恨與愧疚並存，是許多幸存猶太人在恢復自由身後自殺的原因之一。

穿制服的漢娜

《朗讀者》除了展示出一個特定群體的痛苦外，也敲響了新的警鐘。在仇恨的驅使下，一批新的施暴者浮出水面，米夏的激進派同學，法院旁聽的民眾，都嫌法律程式太過繁複，如果沒有法律這道屏障，他們恨不得即刻將犯人生吞活剝。

納粹給人類的陰影，在戰敗之後仍在持續，所有人都在擔心歷史重演，而《朗讀者》在這個時候站出來提醒觀眾，納粹不止是希特勒，“仇恨”隨時可能奴役新的一批人，在其驅使下上演一出新的悲劇。

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