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“多納泰羅被關在了野獸籠中”——馬蒂斯和他的“野獸主義”

由 雷語話丹青 發表于 藝術2021-12-10

簡介馬蒂斯作品《生活的快樂》野獸派之後,馬蒂斯轉向高純度色彩與裝飾性的簡約風格,著重物體的內在本質與裝飾的表現,例如他的作品《紅色的和諧》,畫面物象簡明,採用單一背景產生了強烈的色彩對比和裝飾性

馬蒂斯是什麼派的代表人

亨利·馬蒂斯

,20世紀法國著名畫家,野獸派的主要代表人物,他一生都在追求色彩表現,不斷進行色彩的實驗性探索,被人們譽為

“色彩大師”

“多納泰羅被關在了野獸籠中”——馬蒂斯和他的“野獸主義”

馬蒂斯作品《國王的悲傷》

雖然馬蒂斯被譽為

“野獸派之王”

,但除了他的畫風激情四射之外,他本人是一個極為自律的畫家,根本與狂野的野獸掛不上邊兒。作為野獸派領軍人物的馬蒂斯,野獸派時期只不過是他藝術生涯極為短暫的一個時期,他的繪畫風格是在

“野獸派”

時期之後才逐漸形成的。

“多納泰羅被關在了野獸籠中”——馬蒂斯和他的“野獸主義”

馬蒂斯作品《帶帽的女孩》

野獸派盛行之前,他用誇張的色彩和奔放的筆觸塑造形體,用亮麗的色彩和強烈的色調對比處理光線效果。這個時期,色彩成為馬蒂斯畫面創作的主導,在他的作品中,畫面中那些不同尋常的色彩應用和強烈的對比,遠比內容更吸引觀者的注目,但這時,他還沒有達到色彩進行完全獨立表現的境地。

“多納泰羅被關在了野獸籠中”——馬蒂斯和他的“野獸主義”

馬蒂斯作品《金魚》

野獸主義其實就是表現主義的一種,是在1908年開始形成的一股現代繪畫的潮流,這也是當時有一大批畫家聚集活動的結果,基本也沒有什麼明確的理論和綱領。馬蒂斯當時運用鮮豔、濃重的色彩,直率、粗放的筆法,創作強烈對比的繪畫效果,進而展示追求情感表達的表現主義傾向就是野獸派創作尊崇的基本思路和表現手法,所以馬蒂斯被譽為是野獸派的創始人和領軍人物。

“多納泰羅被關在了野獸籠中”——馬蒂斯和他的“野獸主義”

馬蒂斯作品《藍衣少女》

野獸主義得名於1905年巴黎秋季沙龍展。在當時,以馬蒂斯為首的前衛藝術家們的作品在沙龍展出引起了轟動,人們對這種繪畫表現形式頗具爭議,有人形象地形容這些作品就是

“一堆顏料摜在了公眾的面前”

。當時一個雜誌社的記者在人群中嚷到:

“多納泰羅被關在了野獸籠中!”

(多納泰羅是文藝復興時期著名的雕塑家)藉以諷刺這些新銳派畫家的作品,後來這句話被登在了雜誌上而被廣泛流傳,野獸派的名字也被大眾所認同。

“多納泰羅被關在了野獸籠中”——馬蒂斯和他的“野獸主義”

馬蒂斯作品《開著的窗戶》

馬蒂斯的野獸派時期非常短暫,他自1914年就已經脫離了野獸派的風格,作品也不再與野獸派相關了,只留下了在那個時期最經典的野獸派風格的作品

《生活的快樂》

,並被奉為野獸主義的無上經典。

“多納泰羅被關在了野獸籠中”——馬蒂斯和他的“野獸主義”

馬蒂斯作品《生活的快樂》

野獸派之後,馬蒂斯轉向高純度色彩與裝飾性的簡約風格,著重物體的內在本質與裝飾的表現,例如他的作品

《紅色的和諧》

,畫面物象簡明,採用單一背景產生了強烈的色彩對比和裝飾性。在這個階段,馬蒂斯基本上確立了色彩在創作中的自主地位。但是他並沒有停止對色彩表現的探索,他開始使用各種可能的色彩和組合、形體的繁複和簡單,互有消長。即便如此,他從來沒有改變對華麗而又純粹的色彩的執著,也從沒捨棄形體的辨識度。

“多納泰羅被關在了野獸籠中”——馬蒂斯和他的“野獸主義”

馬蒂斯作品《紅色的和諧》

就這樣,他一直在探尋中度過了三十年,晚年的馬蒂斯對於繪畫的色彩和形體的探究達到了極致,他偏好用單色的色紙,剪出物體的輪廓,以此達到最絕對的色彩和最絕對的形體的終極目的。

“多納泰羅被關在了野獸籠中”——馬蒂斯和他的“野獸主義”

馬蒂斯作品《鋼琴課》

結語

可見,馬蒂斯的繪畫風格中,華麗的純色和可辨的形體一直貫穿始終,顏色的表現一直是他創作繪畫的核心。他開創了平面觀念和裝飾因素,不斷地追求者創作者的主觀情感和個性表現,為20世紀的現代繪畫藝術做出了啟蒙式的影響,尤其是他在色彩表現上的創新,影響更為深遠。

“多納泰羅被關在了野獸籠中”——馬蒂斯和他的“野獸主義”

馬蒂斯作品《有金魚缸的室內》

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Tags:馬蒂斯野獸派色彩作品繪畫