飛鳥出林驚蛇入草是什麼意思中國書法作品欣賞，主要是主要因素之一

飛鳥出林驚蛇入草是什麼意思

中國書法作品欣賞，線條的質量是主要因素之一，而中鋒運筆是中國書法的基本要求，書法中的“錐畫沙”、“屋漏痕”、“折釵股”、“如印印泥”等是中國書法中有關運筆比較形象的名詞，這幾種筆法其實都在強調“中鋒行筆”，是運筆調鋒的動作，中鋒運筆要求筆芯在筆畫中心執行，說起來容易做起來難，屋漏痕同時要求運筆過程不要輕滑，而要筆鋒在突破阻力的情況下頓挫澀行前進，線條更厚重有質感！

錐畫沙圖示

（一）錐畫沙，顧名思義就是用尖銳的錐子在平整的沙地上畫出的溝痕。其實毛筆筆鋒自然狀態下與錐子形狀類似，這當然是小鋒行筆的概念，因為只有將錐子立正了，畫出來的沙痕才能兩邊均等，錐子偏向任何一邊都不可能畫出完美的畫痕，“錐畫沙”應用到毛筆書寫過程，就是將毛筆儘可能保持直立，用尖鋒寫字，墨跡乾透後也的確能夠出現類似“錐畫沙”的效果。

錐畫沙強調中鋒運筆有力度

“佛”字長豎如“錐畫沙”

（二）屋漏痕，就是舊時房子大都是土坯房，房頂為麥秸稻草所苫蓋，因封密不嚴，每當雨雪天氣，雨水順著稻草流下，流到牆上形成大小不一，自然各異的痕跡，屋漏痕這個術語出自顏真卿與懷素的對話。據傳，唐大曆年間，顏真卿與懷素在洛陽討論筆法，陸羽作了如是記錄：素曰：“吾觀廈雲多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥出林，驚蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。”真卿曰：“何如屋漏痕？”素起，握公手曰：“得之矣”。懷素在和顏公談到自己的用筆體會時，一連用了夏雲奇峰、飛鳥出林、驚蛇入草、坼壁之路這四個比喻，而顏公卻不以為然，問到：“何如屋漏痕？”懷素聽了，茅塞頓開，握手驚呼之“得之矣！”

屋漏痕的自然形態

“屋漏痕”，形象地比喻橫直劃力勻而藏鋒的用筆方法及藝術效果。行筆時不可一瀉無餘，筆管要一起一倒，筆鋒時左時右，頓挫執行，猶如屋漏的水滴沿泥牆緩緩淌下，蜿蜒下注，形成鼓起的半圓型線條，筆畫圓活、沉實、飽滿，具有立體感、厚重感和流動感。

具體以一個長豎為例：起筆後，調整筆鋒為中鋒，然後，一點一點的往下拖筆，一拖一停頓，直到收筆時停止。這樣寫出來的筆畫雖然也是中鋒，但卻因為寫法的原因，會出現兩邊均勻的毛刺感覺。

左長豎如屋漏痕

（三）折釵股，比喻用筆的一種技法。釵原系古代婦女頭上的金銀飾物，質堅而韌：後被藉以形容轉折的筆畫，雖彎曲盤繞而其筆致依然圓潤飽滿。南宋姜虁《續書譜》稱：“折釵股者，欲其屈折，圓而有力。釵股就是古代婦女用來盤頭髮用的釵，一般用比較有韌性的材料製作，所以比較有彈性。所謂折釵股，大概就是將這種釵股最大程度地折彎，在達到極限的情況下會產生一種張力美。

釵

轉折處如折釵

（四）如印印泥，印印泥就是古人寄送東西時，在包裝盒封口上糊上種特製的泥再在泥上蓋上章，起到封條作用，印蓋下去自然把泥壓下去一定深度呈現鮮明的印痕線，印章是硬的，印泥是軟的，蓋印後印泥線條沿中心外溢，其狀如“錐畫沙”，故“如印印泥”與“錐畫沙”常連一起說，書法線條是寫在紙上的，若筆力精到則筆畫有立體感，線條邊緣爽利如割，稜角分明，如蓋印泥。

如印印泥

印章硬而印泥軟

印印泥線條外溢

屋漏痕與錐畫沙、折釵股、如印印泥，如同禪宗的公案一樣，是學書法者參證了悟的用筆方法，以這種用筆方法得到的線條，才是古人認為最純粹、最純淨、最美感、最品味的線條，都是根據從客觀外界得來的對事物的形體和動態美的感受進行書法藝術創造的。

關鍵在於說明藝術源於客觀事物，同時，為更好的理解抽象的藝術可用客觀事物來形容古人早就有了運筆境界的憧憬和說法，諸如“折釵股”、“錐劃沙”、“屋漏痕”，都是說用筆精到，筆墨效果精確有力。許多書法家甚至認為，渾然天成的“屋漏痕”是書法的最高境界。“屋漏痕”這一書法理論，是顏真卿個人對書法線條美的理解，也是他個人書法創作實踐的集中反映。用“屋漏痕”的原理創作出的書法，線條透示著圓潤的美、渾厚的美、凝重的美、沉著的美、博大的美。

書法中的很多術語，來自古代大書法家們對各種事物觀察後的心得體會，現在學習書法者不必感到神秘，只需瞭解其產生的原因與理念，並加以應用即可，同時也可以對我們學習有啟發，也對自然進行觀察，就有可能有自己的特殊運筆理念，對書法創作有創新與貢獻！

顏真卿書法《祭侄文稿》區域性