短短23行字裡，藏著顏氏行書的“秘密”

顏真卿行書自成一格

雖從鍾、張而來

卻又直入秦漢

飽含篆籀氣

有人說

從這一點來講

顏真卿似乎

突破了王羲之的傳統

而在二王行草

高手林立的當下

以顏氏行書為取法物件

或許能尋求一種新的突破

顏真卿《祭侄文稿》

學習顏真卿行書

“顏氏三稿”自然是

一座繞不開的大山

其中

《祭侄文稿》是唯一的墨跡本

它以質樸遒勁的線條

開張大氣的結構

渴澀生動的用墨等

被推為“顏書第一”

《祭侄文稿》全篇

貫穿了篆籀、絞轉筆法

它的線條圓融、沉實、雄厚

整體寬博、大氣

非常講究字內空間

並且節奏對比非常大

書寫內容也飽含了書者的情感

臨習《祭侄文稿》

要把握諸多核心要領

一、以“篆籀絞轉”

用筆體系為核心

“篆籀絞轉”似乎已成為了顏氏行書的代名詞。

篆籀、

絞轉筆法

在行筆過程中，

筆與紙摩擦力比較大，寫出的線條更遲澀、凝練，且質樸、耐看。

篆籀、絞轉的筆法在書寫上，應如何去選擇工具材料？

◆

筆：宜用兼毫。

兼毫軟硬適中，且外圍是軟毫，寫出來的線條較挺拔且外圍具有毛澀的質感。

◆

紙：選擇偏粗糙一點的紙。

絞轉所需要的摩擦力比較足，使用較粗糙的紙，更能表現線質的遲澀、滄桑與渾厚感。

◆

墨：以焦渴墨為主。

墨太溼、摻水過多時，線條會顯得比較流滑，線條的沉厚感就會減弱。

二、超越王羲之的傳統

二王以瘦勁秀雅為主，顏真卿在繼承二王的基礎上獨闢蹊徑，變為寬綽、敦厚。臨習《祭侄文稿》時，精準把握顏書風神，理解顏真卿在書寫時注入的情感十分重要。

結構上，《祭侄文稿》字內空間比較大，外拓舒展明顯，因此很考驗字內結構的留白（尤其是左右結構），此時，我們應該拋開書寫時的慣性思維，嘗試打破常規結字的間距，從而達到誇張中間的空白的效果。

節奏上，《祭侄文稿》的書寫是隨著顏真卿的情感及文辭的變化而變化的，對比非常強烈，全篇重墨、壓筆，包括筆幹了在紙上挫、擦、拉、絞等筆法不斷交替，形成了強烈的書寫節奏。臨習時，應注重字內、行內的快慢變化，同時藉助乾枯、焦渴的用墨，以達到不同的層次效果。

行氣與章法上，《祭侄文稿》中運用了多種手法。

一是筆斷意連，二是連帶與搖擺，三是字與字之間不均等的間距。

多種處理手法並用，營造出了豐富的內在呼應、行氣、章法的疏密及停走關係。

三、經典臨習，忌入誤區

顏真卿對後世影響深遠，取法顏真卿成功的書家諸多，如柳公權、楊凝式、蘇軾、米芾、蔡襄、董其昌、王鐸、傅山等，他們或

得顏體骨架，或得顏體風神，或得顏體線條，有取捨有創新。

書法的學習，

臨摹古人經典，從汲取養分、為我所用，從而運用到創作中去，這才是臨古的最終目的。

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