張大千畫荷——荷杆用篆書，葉子用隸書，花瓣用楷書，水草用草書

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荷花的形象，自漢魏以來，隨著佛教的傳入，又被注入了神秘的宗教色彩，在佛教裡蓮花象徵著極樂淨土和“再生”的生命意義。

荷花的宗教涵義後來又轉化到世俗繪畫中，尤其為文人畫家所喜好，往往成為超脫、空寂等觀念的寄託物。

張大千尤其喜愛畫荷花，一生中創作的荷花作品成千上萬，他筆下荷花均是落落大方，雅俗共賞，嬌豔而不俗，沉著而不浮，生動而不匠。形成馳名中外的“大千荷”。

張大千年輕時住在蘇州，庭院裡那一池荷花成了他寫生的好地方，他三十三歲時開始住進北京頤和園，一住就是五年，頤和園池塘中美麗的荷花使他對畫荷的興趣越加濃厚。

他認為畫荷與書法有著密切關係。他說：

“畫荷需要真、草、篆、隸四種書法技巧，字寫不好，荷也畫不好。”

還說：

“畫荷花的杆子要用篆書，葉子則是隸書，瓣子就是楷書，水草則用早書。

中國畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功。

他說：

“畫荷，最易也最難，易者是容易入手，難者是難得神韻。”

他認為荷花最難下手的部分不是花，而是杆子，因為一筆下去不得回頭，重描就不成畫了。

他畫過朱荷、粉荷、黃荷、白荷、墨荷、金壁荷；畫過風荷、晴荷、雨荷、秋荷；畫過沒骨荷、工筆荷、寫意荷等。

張大千的荷花除了在繪畫風格方面存在規律外，就是在題字、用印方面也有規律。他在畫荷作品上多鈐“三是六陂秋色”、“冷香飛上詩句”等印。

大千先生從青年時代一直到晚年都喜愛荷花，他愛荷花的色彩嬌豔和姿態繽紛，他更愛荷花的秉性高潔之氣質。