篆刻印章用對了畫龍點睛，用錯了會鬧笑話，初學者用印指南在這裡

古人用印都有法度，凡是晚輩給長輩寫信，應該用名章；平輩交流用字印；尊長與小輩可用別號印。用以詩文書畫時，應當名印在字印的上面，字印在名印的下面。號又在次於名、字印。都是先有名而後又字和號，字是名含義的延續，號為心境情懷的表達，也是對自我的評價。如：諸葛亮，字孔明，號臥龍；又如，歐陽修，字永叔，號醉翁、晚年又號六一居士等。這些規律在傳世的名作真跡中大多如此。

今人用印雖不用像古人那樣講究規章、制度等，但基本的知識與忌諱還是需要了解與避免。古人云：“印不過三”，所以我們現在的書畫用印，一幅作品裡大多是一方名印、一方字印，還有一方起首閒章即可，閒章內容可以是號，齋號，或喜歡的名言雅句等。偶見大幅作品因章法補白需要會鈐蓋更多的印。

用印內容及大小需要與作品匹配和諧，一幅作品裡用印的大小尺寸需統一。如果兩印並用，常見落款小印在上，大印在下，此為俗人之見。古人又曰：“用圖章，寧小勿大，大則不雅。”小楷、小品、落款小字及留白位置較少的作品適宜用小印，如圖扇面，用一枚聯朱小印，如畫龍點睛，自見精巧。

凡是書畫落款用印，如果題姓名款可用字印，題字款用名章，如果不寫款必須用姓名印，才能容易讓人知道作者是誰。

另外像道號印或別號款等也是一樣，至於引首印及押腳印，需要在適宜的位置，鈐蓋大小和內容都適宜的印章。

用印主要原則一定要雅緻，精巧。最忌一張書畫中姓名印、齋館號、閒章、押腳章等全鈐蓋之上，弄得畫面印痕累累，這是最傷大雅的事情。

還有收藏印，如鈐蓋在古舊書畫或書籍上等，可用小印、雅印，其位置最需要注意，不能掩蓋原作內容也不可破壞畫面的整潔，不能喧賓奪主。鈐蓋收藏印反映一個人的文化修養及學識。如米芾的這幅書法的作品：

第三四行中間的空白是米芾有意留的，收藏家揣摩準作者立意，便把印擠在了右側，使密者更密，符合疏密對比的作者原意。又以下圖王羲之的馮摹《蘭亭序》為例，

其中最著名的是右上角鈐蓋的“神龍”二字，這是唐中宗李顯的年號，因年代久遠，“神龍”二字只剩下左半部依稀可辨，故曰“神龍半印”， 由此馮本《蘭亭序》又稱“神龍本”。“神龍”印用的很恰當，一是印章大小恰當，二是蓋在蘭亭序文起手處，符合帝王身份。

還有右邊小印為元書畫家趙孟頫和明代收藏家項元汴等名家大腕所蓋，這些印篆刻藝術水平高超，鈐蓋也文雅，這樣的有序流傳，給原作提氣不少。

還有和唐中宗一樣是帝王，同樣在一幅作品裡留下收藏印，但用印品味可不敢恭維，他就是大清乾隆皇帝，他用收藏印就是一個反例，切不可模仿。

乾隆皇帝的田黃三聯印

總歸說來用印宜小不宜大，用印泥顏色大多為硃紅色。偶爾看到古人簡扎中，有用黑色或青藍色，這一般是用於喪事訃告文書，或是在守孝期間又可能由於國喪禮制等不能用紅，由此可見古人用印之敬謹。