講堂 ▌ 布丁說篆刻之八《學習篆刻到底應該如何入門和提高》

篆刻刀法怎麼重入輕行

篆刻，雖被很多人說是匠人手藝，但因為中國文化的發展以及不同時代篆刻大師們的鑽研與實踐，已經被更多的人認可為獨立的藝術門類，越來越多的篆刻愛好者開始學習篆刻，我也是一個初學者，但因為學習篆刻時間也算不短，對於篆刻，我自己走過不少彎路，於是總覺得還是有些可以說的話，對於初學者也還有點價值，因此，說下去：

1

、買點便宜的石頭，動手勤刻。

不管研究多少篆刻史，看多少本《篆刻學》，讀完多少篆刻資料，對於需要在實際操作中找出路的篆刻藝術來說，不動手，便提高的不快，而提高篆刻水平，最好的辦法是現在就買石頭，動手刻。

石頭不用買太貴的，去網上買十塊錢左右一塊的就非常好（不建議買那些幾毛幾分錢的石頭），或者，到當地書畫商店去買，比如在北京，去潘家園、琉璃廠這些地方，去花上幾十塊錢買幾方普通的青田石，現在在網上買石頭很方便了。再買一把或者兩把永字牌的刻刀（也是幾十塊錢的價格，不推薦買成套的大大小小的成套刀具，不實用），大致就可以上手了。

最開始，不要想著一遍就刻出多好的作品，

這個過程主要在於多練習，找刀與石感覺，刻了再磨，磨了再刻，練習對刀的控制能力，刻出的作品，鈐完覺得不好，再修，修完覺得還不好，磨了重刻，最初的一段時間就是練習

，自己心裡要不怕刻得不好，大師的第一方作品也是醜的。

2

、從漢印入手，多臨摹。

漢印平和中正，白文印居多，一般情況下，網上很多漢印的印譜，如果方便，在網上也可以找得到相當多的印譜來用，也可以買點印譜類的書，找其中的漢印，寫出來，或者畫出來，反文上石也好，水印上石也好，一方一方地學刻，買石頭的時候就買

2。5

或

3

釐米的石頭，因為漢印大致就是這個尺寸的。

臨摹漢印時，以臨刻到跟印譜上的印文大致相仿為要求，力求越相似越好。

這個過程，其實是提高審美，提高對刀的掌控能力，熟悉刀法，熟悉石性的漫長過程，漢印看得多，藝術欣賞能力就高，就能從印譜中找出傑出著，用來模仿;刻得多，就能熟練掌握刻印的刀法，不管是衝切，都能心手相應，心到手到。

較為科學的說法是，

刻印的刀法掌握其實是一種肌肉記憶

，用多大的力，在什麼樣的石頭上，能刻多深，刻完後，在鈐出來時是什麼樣的效果，肌肉自己會形成記憶，下次能準確地按照需要的力度發力控制。

3

、尋到一家自己覺得好的名家的篆刻作品，臨摹。

跟書法學習一樣，從歷代的大師裡找出一個脾氣相對的篆刻大師，跟著他的印譜，一方一方的學刻，比如丁敬，鄧石如、吳昌碩、趙之謙、黃士陵都行，你喜歡那種風格，你就找來他的印譜，一方方地照臨過去，臨摹的方法同漢印的方法一樣，力求跟原印一模一樣。

在這個階段，應當是有幾百方（至少也有一百方）的漢印臨刻基礎了，對於刀法已經熟練，自己想表現什麼樣的印面效果，基本可以得心應手地表現，所謂的心到手到。

這個階段，一定要透過學習名家的篆刻作品，認真學習一下章法，對各種各樣的印式都儘可能地學習掌握

。

此階段，還可以慢慢開始篆刻創作。

4

、學習一下篆書，同時學習一些篆刻理論。

篆刻篆刻，先有篆，才有刻，早先流行“三分篆，七分刻”的說法，我們至少應當認為篆與刻二者是對等的。

我在現場觀察過好多刻印者，拿出石頭來，鉛筆上石，甚至簽字筆都拿來上石寫字，不考慮對筆畫的理解，要刻什麼字，馬上翻出篆刻字典來，或者在電腦上查出來，按照模樣，依樣畫葫蘆反寫上石，開刻，最後完結成一方作品。這本無可厚非，但倘不瞭解篆書的規律，不記一些常用字的寫法，常用偏旁的變形規律等，很難進入藝術創作的大門，不過就是把字典裡的字堆在一起而已。

因此，我們要親自動手學一下毛筆字寫篆書的感覺，直到寫出一手像樣的篆書毛筆字。

讓人驚喜的是，這個時候就會發現，我們找到篆刻藝術的大門了。

在這個階段，同時可以系統的拿《篆刻學》一類的書，從頭到尾打通篆刻的“任督”二脈，既有理論研習，又輔以創作實踐。

5

、多看作品，提高藝術修養水平。

不管是漢印，還是任何時代的名家篆刻作品，其篆法的處理，章法的安排，刀法的衝切，筆畫粗細的處理，邊框的雕琢，邊款的刻寫，都傳遞著作者對篆刻藝術的獨到理解，當我們認真去鑽研一方印時，就會體會和發現作者為何這樣處理，而不是那樣處理，為何要這一筆伸長，為何要留這麼寬的底邊，為何要在某個位置留那麼大的空白，為何要對印面進行敲擊等，都能在藝術創作理論中找到依據，那些寫在書中的審美情趣，會在各種作品中實打實地來到眼前，越看越愛，甚至心癢欲刻，這算是我們與篆刻名家形成了藝術共鳴。

此時，基本可以興之所至，提刀獨立創作了，而這樣出來的作品，自然也具有一定的水平，不再是工匠碼字了，我們站在了篆刻藝術大門之內了。

6

、多欣賞其他藝術門類作品。

藝術大都是相通的，“印中求印”的漢印鑽研臨摹，“印從書出”的明清鄧石如、吳讓之的書法入篆刻作品學習，“印外求印”趙之謙、吳昌碩、黃士陵、齊白石們理論的進一步拓展，最終都會發展到我們對石性，對刀法，對書法，對篆刻藝術的全面理解。

一個篆刻大師，一定是在藝術理解上有過人之處和有著深厚藝術修養和文化底蘊的積累者，而不是一個照貓畫虎，邯鄲學步的抄寫者。多多鑽研各藝術門類，是篆刻創作者向藝術大師邁進的門徑。

綜合說一下：

普普通通的石頭，普普通通的刀，透過漢印打打基礎;稍下點本錢，對篆刻名家進行學習以掌握章法、篆法;再多多領悟和學習篆刻理論，進入自我創作與拔高;再從其他藝術門類汲取營養，最終走向自我藝術面目的創新。

學習篆刻大致可以這樣走，當然，下功夫的時間越久，成功的機會越多。

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